這片逼格太高，能看懂的都是牛人
搬磚小劇務
圖解電影 | 佳片推薦
這段時間由秦昊主演的《無證之罪》火了。
一時間，秦昊收穫了不少的讚美。
要知道，他可是文藝片導演眼中的「香餑餑」，今天給大家推薦這部——
《長江圖》
這是一部極具爭議的電影，出現了兩種極端。
評價好的，把片子捧得天花亂墜。
說本片是去年在
電影院里能看到的最好看的國產藝術電影之一。
但也有人說，影片裝逼，不知所云。
不過是文藝青年的無病呻吟罷了。
說實話，看完《長江圖》後，我也是懵逼的。
景很美，畫面很有質量，人物很神秘。
但就是詩的運用和對台詞的把控有些尷尬，確實有種「無病呻吟不好好說話」的感覺。
那如果拋開這些矯情的毛病，《
長江圖》到底講了什麼？
一句話來說，就是一個貨運船主從上海逆流而上至宜賓，途中不停遇見同一個女子，兩人相互糾纏的故事。
可就這麼一個簡單的故事，為什麼很多人都沒看懂呢？原因在表現形式。
電影以男主高淳的視角進行講述故事。
時間是順序的。
而與他相遇的女子安陸，亦真亦夢，亦實亦虛。
她的時間是倒序的表現方式。
也就是說，高淳的軌跡是從長江尾到長江頭，逆流而上，時間在一點一點流逝。
而安陸的軌跡是從頭到尾，順流而下，她在逐漸年輕。
這是一種別緻的敘事方式。
所以很多不注意細節的觀眾也就沒有注意到這種時空交錯感，會看的一頭霧水。
理解了兩人的時間順序，電影看起來就沒那麼費勁了。
高淳是一個貨船老闆。
雖然每天干著粗糙的工作，心裡卻是文藝青年。
他喜歡寫詩，每走過一個地方就會留下一首詩。
安陸的出現，則激發了他雄性荷爾蒙。
因此，當高淳走進安陸房間後，兩人便發生了關係。
他對她一見鍾情，但她對他卻未必有感情。
因為，安陸是一個在船上接客的妓女，她說自己
愛所有人。
起初聽到她說這話，非常讓人困惑。
但隨著劇情的發展，一切都可以解釋了。
原來安陸稱得上是個肉身菩薩。
用身體修行，卻在賣淫與乞討中尋找真理。
這也能夠理解為什麼安陸都是突然地出現，突然地消失。
她是去寺廟修行啊！
而高淳對她的愛完全是放任的態度。
想來的話我陪你，想走的話也絕不攔你。
正因此，兩人的感情顯得極其不真實。
不真實到高淳以為是自己的詩集束縛了這個女人，
於是，在結尾處他撕掉了詩集，不想讓她再在長江沿岸流浪。
然而，當高淳來到了長江源頭，見到安陸和母親的墓碑。
他忽然意識到，安陸的追求早已超越了他能理解的範圍。
她已經不是一個立體的人物，而是長江的化身。
高淳逆流而上，也是對長江變遷的一個回顧。
開頭是八九十年代的長江，而後是三峽之後的長江。
年代不同，景觀不同，文化不同。
所以它自帶融匯時空的魔幻效果。
安陸的從長江源頭到上海的遷移，正是對長江變遷的的一個反應。
本片導演
楊超
，是戛納電影節常客。
他的
第一部長片《旅程》入圍戛納，並且
得到了「最佳處女作特別獎」。
這也是迄今為止中國電影唯一得這個獎項的片子。
到了《長江圖》，則收穫了柏林傑出藝術成就獎。
但這個獎是獎勵攝影的。
本片攝影
李屏賓
，是侯孝賢的御用攝影。
甚至有人說：
沒有李屏賓，《長江圖》什麼都不是。
因為導演想講述一個故事，但他偏偏偏偏故弄玄虛，虛實變幻，讓人摸不著頭腦。
他想還原長江的歷史變遷，但又沒有資金和技術支撐。
他還想把故事支線豐富起來，但時空顛倒的敘事方式觀眾不接受。
總之，導演楊超的野心很大。
這也是很多人看不懂的原因。
畢竟，用順序和回溯相結合的方式，講電影有風險。
對沒有看過解析的觀眾來說，更是考驗。
如果把導演的野心全部包裹在一部電影里，
它得有多長？楊超說，可能要四五個小時。
在他原本的預想里，高淳與安陸相遇的次數應該更多，場景應該更複雜，
一些關於感情的場面，比較幽默的場面，都放棄了。
沒有進入正片的故事成了預告圖
有一些場景是因為客觀原因無法拍攝放棄的，
比如高淳和安陸在武漢見面的時候，時間是2011年，長江客運停航，
在導演的想像中，這裡應該有個無數客輪迴到碼頭一起鳴笛的場景，但不行，拍不了，
這個信息就只好通過旁白告訴大家；
還有每個停泊碼頭的人，船工、集市、海事警察，
那種宏大的中國社會變遷圖景，
都因為資金和技術無法一一還原。
總之，這部電影還是值得一看的！
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長江圖
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