《放大》：你所見皆虛妄
天秤座的導演們
米開朗基羅·安東尼奧尼
《放大》（1967）
放映時間：10月10日（周二）18:30
當我們談論起義大利電影，肯定繞不開義大利新現實主義。當我們談論起義大利導演，肯定避不開與費里尼並稱為義大利雙子星的另一位導演──安東尼奧尼，雖然與費里尼一樣受義大利新現實主義電影的影響，但兩位大師的風格卻又完全不同。當我們談論起米開朗基羅·安東尼奧尼的時候，我們在談論什麼？談論關於《夜》里的人類感情的逝去；談論《蝕》里的主角缺席的空鏡頭蒙太奇；談論《奇遇》里潛藏在情感中的危機；談論《紅色沙漠》里彩色的現代文明；或是談論「惡毒的用心，卑劣的手法」（人民日報評）的《中國》... ...今日借著剛過去的9月29日的安東尼奧尼誕辰日，我們來談論一部安東尼奧尼離開義大利來到倫敦拍攝的第一部國際合作影片，同時是其導演生涯中最重要的一次轉折的作品：《放大》。
第39屆奧斯卡金像獎 (1967)
最佳導演(提名) 米開朗基羅·安東尼奧尼
最佳原創劇本(提名) 愛德華·邦德 / 米開朗基羅·安東尼奧尼 / 托尼諾·格拉
第20屆戛納電影節 (1967)
主競賽單元 金棕櫚獎 米開朗基羅·安東尼奧尼
《Blow up》譯為放大。（不要眼花看成blowjob）影片講述了一位攝影師托馬斯在多姿多彩的六十年代里的一天。托馬斯是個玩世不恭的攝影師，這天在公園裡拍攝了戀愛中男女的一系列照片。卻被照片中名叫簡的女人發現，簡近乎瘋狂不惜一切代價地想要要回底片，甚至不惜獻身地要得到這些照片的底片，似乎這些底片將泄漏什麼秘密。攝影師托馬斯懷疑這些照片是拍攝到了一些東西，在疑惑之下托馬斯放大了照片，在極其細微之處，他相信自己發現了一次謀殺，而簡即是這次神秘謀殺的重要人物。托馬斯的一天就是給名模拍照，與想要成為名模的姑娘周旋，而當他發現了這場謀殺之後，為了證實自己的設想而採取了種種行動。但他的調查取證全是徒勞，一切證據都不能明確證明什麼，彷彿這只是一場幻覺。想弄清真相的觀眾就和托馬斯一樣是不會得到答案的，（正如網上各種長篇大論的各種解讀《殺人回憶》里的兇手到底是誰一樣）但這個謎團放大後的謎團和影片描繪出的多姿多彩的六十年代才是電影的精彩所在，每一個畫面每一個物件似乎都有隱喻和所指。影片里眾多六十年代的時代特徵（雛鳥樂隊 The Yardbirds）的演出，赫比·漢考的爵士配樂等）和荒誕怪異的畫面（沒有網球的無聲網球賽）都能給觀眾帶來無限想像的空間（「搖擺倫敦」時期的性解放、嬉皮士、享樂至上等）。
倘若不知道這是安東尼奧尼的作品，只看影片前半部簡介或許會以為這是比利·懷爾德或希區柯克式的謀殺懸疑片。好在影片節奏不快，在觀感上與懸疑片不同，只是在劇情介紹上有著懸疑的噱頭。而男主發現了謀殺是在影片過半之後。影片本身的魅力也不是靠懸疑，敘事上雖然有懸念動力，但這只是商業電影吸引人的外表，影片里的哲學命題和獨特的安東尼奧尼風格的視聽語言氣質才是影片的魅力所在。
關於導演：
繼續我們開頭所談論的安東尼奧尼：當我們在談論安東尼奧尼時，我們在談論什麼？
1、人類的情感
關於安東尼奧尼的「情感三部曲」（《奇遇》、《夜》、《蝕》）並不是我們要放映的影片，但卻是談起安東尼奧尼時不得不提及的作品，因為「情感三部曲」都是安東尼奧尼對於人與人不可交流的疏離主題的一貫探索，同時又有中產階級無處不在的孤獨感的描述。這正是安東尼奧尼電影主題內核，我們觀其影片時會去思考其想傳達和探索的。但在《放大》中，這些安東尼奧尼一貫探索的東西被削弱了，而更多的是通過關照六十年代來解構西方世界的物質文明和現代生活。
2、建築師導演
安東尼奧尼在學導演和攝影之前是學建築學的，雖然並不是建築師，但倘若給導演定其職業：「漫畫家費里尼」、「詩人塔可夫斯基」、「畫家黑澤明」，安東尼奧尼絕對是一流的建築師。安東尼奧尼的重要的美學特徵之一，便是打破傳統觀念的構圖，在長鏡頭裡用場面調度來不斷創作新的構圖。其影片作為非實驗電影，人物卻很少佔據首要位置，形式和構圖反而佔據主導。安東尼奧尼用場面調度，構建起了高樓大廈的建築，在建築之下，人與人之間無法溝通，感情消亡也無能無力，狂歡後只剩下虛無。其影像構圖的建築師能力無人能比。安東尼奧尼的風格也影響了後世的大師：米克洛斯·楊索，貝拉·塔爾，西奧·安哲羅普洛斯。
3、色彩的無限可能
雖然安東尼奧尼的代表作「情感三部曲」都不是彩色片，但其《紅色沙漠》被認為是第一部真正意義上的彩色片，這也說明了安東尼奧尼對於色彩的運用出神入化。既然放映的是《放大》，我們就以《放大》舉例：《放大》里的色彩賦予了影像觀感上的幻想性，結尾男主在畫面中間，綠色充滿了銀幕，觀眾被吸引入畫面中的同時又有著無限幻想的可能性，這正是安東尼奧尼作為大師，在構圖和色彩上的融合所造成的藝術效果。
4 你的想法？
對於《放大》，相信每個人的觀影感受都不相同，歡迎你前來交流。用安東尼奧尼《雲上的日子》中的台詞作為邀請書吧。
「我們受思想，經驗，文化，靈感和感性的局限。與其反覆思索，我寧願用感受。」
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本期主編：樊妍秋、季曉宇
