人民畫家劉文西：入情入景入心的「黃土情懷」
「理論必須通過實踐來完成，只有長期實踐、長期艱苦奮鬥、長期和人民在一起，才能有為人民創作的這種思路。我年輕時去了陝北，愛上了陝北。如今，先後去過100多次，幾十年的交往，奠定了我和陝北人民的情懷，也成就了我的人物素描畫」。——劉文西
|劉文西：藝術要深入人民|
10月9日晚，見到劉文西老先生時，小布已得知劉老一整天都在為布展忙碌，他此次準備展出的百米長卷《黃土地的主人》，是劉文西獻給陝北黃土地的一份厚重禮物。
這一巨幅長卷再現了劉文西遍布陝北每一寸土地的足跡，畫中飽含了劉文西多年對黃土地的深情與熱愛，凝結著他與黃土地春夏秋冬的情感和思念，體現著這位人民畫家的人民情懷和對延安精神的深刻理解。真是值得期待喲！
「這是我聽過最美的為民辦事之聲」
|王永康看望著名畫家劉文西|
劉老因一整天的布展工作，顯得十分勞累與疲倦。可當小布提起9月8日他與永康書記的交流時，（永康書記看望著名畫家劉文西 | 「為人民而創作，為人民畫畫，畫出人民歡迎的作品！」）劉老眼前一亮，立即打開了話匣子。他說：「西安新來的王書記很讓我感動，當我提到希望能夠在西安展示自己的作品，他現場決定幫我實現心愿，回答得十分乾脆利索，併當即叫來曲江新區管委會的幹部予以落實。這與許多幹部回去研究研究的回復大不一樣，這就是敢擔當、能擔當的好乾部。這也是我聽過最美的為民辦事之聲」。
|創作中的劉文西|
已是耄耋之年的劉文西，思維依然敏捷清晰，在經歷了幾十年融入人民生活的採風後，他形成了自己獨特的審美堅持，也繪就了幾萬幅人物肖像速寫。劉文西將人物的情感與精神，融入自己的畫作里，通過精細地刻畫，把人物的紋理以及周邊的環境都融為一體，渾然天成。他說：「有時候，作品要有創造性，有些條件可以變一變，看一看，要嘗試。創作創作，就是要不斷地創新」。
解放帽v灰色中山裝：
特立獨行的標籤
對於劉文西標誌性的外貌形象，許多人都不陌生，淺灰色的解放帽，白色襯衫或者灰色中山裝，劉文西半個世紀始終保持著自己的這個個性著裝。
劉文西的愛人陳光健笑著說：「他喜歡當時延安時期八路軍的灰色服裝。有些人以為劉老師來回就是這兩件衣服，還說道，陳光健也不給多買幾件衣服」。伴隨著陣陣笑聲，陳光健告訴小布：「他就是喜歡這件衣服，他喜歡將嶄新的衣服揉得舒適些，喜歡穿有自然感覺的衣服」。
黃土畫派的開創者
與衣著簡樸反差極大的，是劉老富足的精神世界，因為他擁有一個根植於陝北農民和廣袤黃土地的巨大的創作寶庫。
他的《祖孫四代》、《溝里人》、《黃河子孫》、《黃土情》等一系列作品，把黃土地的風土人情精準而洗鍊地表現出來，形成一種穩重、強悍、凝重的畫風。代表作《祖孫四代》以排列有序的群像構圖，呈現了祖孫四代在艱苦的環境下，熱愛土地、熱愛勞動，表現出堅韌旺盛的樂觀生命力。
在這幅畫中，劉文西充分發揮筆廓的表現形式和精細化的刻畫能力，人物膚色老、中、青、幼的對比，毛巾、扁擔、粗碗等陝北民俗都鮮明地展示出來，尤其是畫面左下角的拖拉機及鐵杴剛翻起的黑土地，點明了社會主義農業機械化的剛剛到來，這一切都成為了中國畫人物畫的里程碑之作。
|《溝里人》|
而多少年來，劉文西與陝北農民同吃、同住、同勞動，畫中濃厚的陝北氣息，以及他富於獨特風格的創作實踐，使他成為黃土畫派的開創者。
少年時畫領袖畫像受到鼓舞
|《東方》|
出生在浙江嵊縣的劉文西，少年時期並沒有接受過專業的美術訓練，只是喜歡模仿描繪《芥子園》，學校老師見他有天分，讓他畫一些宣傳畫。
1949年10月，嵊縣舉行新中國成立歡慶大會，台上懸掛的毛主席、朱總司令的巨幅畫像就是從嵊縣中學裡搬來的。劉文西興奮不已，因為他的作品第一次出現在公眾場合。
劉老告訴小布，除此以外，他還因為自己的名字和世界畫家達芬奇的譯名（文西）同音，因此對畫畫充滿了興趣。
創作《毛主席與牧羊人》
|《毛主席與牧羊人》|
原是一個江南青年，在浙江美術學院上學，卻因為一次西北之行，改變了他的創作方向。陝北黃土地的自然地貌，白毛巾、旱煙袋、腰鼓以及風沙刻畫的陝北老漢皺紋，這些典型的對象很快吸引了這個美術天才，再加上劉文西對毛主席在延安文藝座談會上的講話非常崇拜，一下子，他被陝北的風土民情吸引住了，也激發了他創作的靈感。
他尤其衷情領袖形象，在延安，處處都有著毛主席留下的痕迹，劉文西特別留心，他走訪毛主席到過的地方，大量搜集偉人的照片，這為他的創作提供了不竭源泉。
有一天，劉文西正在採風，剛好有個老漢趕著一群羊，劉文西看到這一情景，激發了靈感。他想著，如果毛主席遇到這個老漢，肯定要和他聊天，《毛主席與牧羊人》由此誕生。
當時，這幅作品在浙江美術學院展出時，引起了轟動，劉文西的老師潘天壽院長欣然題詞。後來，劉文西將進行毛主席形象的創作，作為自己一生追求的主題。這幅作品後來在《解放軍報》刊登，葉劍英元帥看後說，畫的毛主席非常相似，畫出了意境。
創作第五版人民幣上毛主席的畫像
1997年，經中央美院推薦，劉文西成為第五版人民幣毛主席頭像作者之一，面對這樣的機遇，一開始劉文西有些不願意。因為當時，所供描摹創作的照片是毛主席在一次政協會議上的照片，並且被修改過。後來，劉文西找到了原照片，在此基礎上，他細心體會揣摩，經過精心創作，終於將毛主席的精神充分展現出來。
以後，北京、上海、西安的印刷廠將幾個印模版本打亂，劉文西總能找到自己畫的版本，這就得益於他深厚的素描功底，細微的改動都逃不過他的觀察。
|巨幅長卷《黃土地的主人》之安塞腰鼓（局部）|
在完成黃土地上的人民素描像後，高齡的劉文西開始從黃土高原走向平原、雪山等地，畫的內容也從人物畫走向風景畫。他說：「我年齡大了，畫人物一定要待在那裡跟人熟悉，像陝北，我待的時間較長，我了解那裡的人民。風景靠直觀就可以畫出來，但人物光靠直觀還不行，還要了解他的思想，他的氣質，他的內心世界，所以人物畫複雜」。
此次即將向公眾展出的巨幅長卷《黃土地的主人》畫高2.1米，長102米，從2005年開始，計劃用10年時間完成，期間因為劉文西長期住院治病，直到今年這幅畫才終於進入尾聲。畫中陝北的男女老少，劉文西是那麼的熟悉。在他心中，這是藝術為人民服務的典範，也是他獻給陝北黃土地的一份深厚感情。
為人民而創作，正如劉文西所說，自己不是遊離於鄉親們之外的看客，而是長輩的兒子，同輩的朋友和孩子們的叔叔。腰鼓、窗花，陝北人的粗獷和堅韌不拔，在劉文西的筆下，形成了一個個富有感染力的作品，具有獨特風格和全國影響的「黃土畫派」由此崛起。
劉老告訴小布
當年毛主席在延安文藝座談會上說，將來藝術的問題還是出現在為什麼人創作的問題，藝術的分歧也是圍繞為什麼人的問題，明確了為人民創作的主線。時隔72年，習近平同志又在文藝座談會上講話，一再強調為人民創作的重要性。藝術創作的方向把握不住，你走歪路了，你的藝術再努力也是無用的，也是不受人民喜愛的。
「為人民而創作就要逐年建立起與人民血肉相依的情感」，「只有把生活和人民放在心裡的畫家才能畫出人民歡迎的作品，只有為人民畫出豐厚的作品才能得到人民的理解和歡迎」，「熟悉人，嚴造型，講筆墨，求創新」，「根植黃土畫人民，表現時代出精品」，「畫家要一輩子把心思放在畫上，放在人民上」……
劉文西是這樣說的，也是這樣做的！
文：馬彥龍
部分圖片來自網路
編輯：尚爾 蜀妹在西安
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