《康丕耀點評學員作品》（五）
【原作】
懷李白
經綸滿腹志天涯，
但見詩情上月牙。
縱是謫仙沉宦海，
一杯濁酒向蒹葭。
【改作】
廬山瀑布廣陵花，
蜀道巉岩白帝霞。
一斗香醪浮百韻，
常邀明月到天涯。
【點評】
××君好。現就你的七絕《懷李白》，與你作一些探討。寫好李白是很不容易的。想用一首絕句寫出李白的精神與風貌似乎更難。應該說你的這首《懷李白》總體上還不錯，這主要體現在提煉出了「天涯」、「月牙」、「 濁酒」等詞語 。因為這位浪漫主義的天才詩人，「五嶽尋仙不辭遠，一生好入名山游」。他喜歡明月，也喜歡美酒。無論是他的人生，還是他的創作，始終離不開「月」和「酒」。不妨看看他常掛在我們嘴邊的名句----「明月出天山，蒼茫雲海間。長風幾萬里，吹度玉門關。」(《關山月》)、「小時不識月，呼作白玉盤。又疑瑤台鏡，飛在青雲端。」（《古朗月行》）、「床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。」（《靜夜思》）、「長安一片月，萬戶搗衣聲。秋風吹不盡，總是玉關情。」（《子夜吳歌》）、「不向東山久，薔薇幾度花。白雲還自散，明月落誰家？」（《憶東山二首》）、「峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。夜發清溪向三峽，思君（指月亮）不見下渝州。」（《峨眉山月歌》）---以上寫「月」。「蘭陵美酒鬱金香，玉碗盛來琥珀光。但使主人能醉客，不知何處是他鄉。」（《客中作》）、「兩人對酌山花開，一杯一杯復一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來。」（《山中與幽人對酌》）、「紀叟黃泉里，還應釀老春。夜台無李白，沽酒與何人？」（《哭宣城善釀紀叟》）、「人生得意須盡歡，莫使金樽空對月……烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯……鐘鼓饌玉不足貴，但願長醉不復醒……五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同消萬古愁。」(《將進酒》)---以上寫「酒」。「青天有月來幾時？我今停杯一問之……唯願當歌對酒時，月光長照金樽里。」（《把酒問月》）、「南湖秋水夜無煙，耐可乘流直上天？且就洞庭賒月色，將船買酒白雲邊。」（《陪族叔刑部侍郎曄及中書賈舍人至游洞庭五首》）、「花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人……」（《月下獨酌四首》）---以上兼寫「月」與「酒」。還有很多，茲不一一。
李太白的這些詩章或詩句，我想你一定是濫熟於心的。我所以不厭其煩的寫在這裡，又分門別類，一是想展開談談你的《懷李白》詩；二是想就你的詩詞作品，談點我的看法。你發來的三十餘首作品，我均進行了認真的閱讀和反覆的品味。總體感覺，從謀篇章法，到意象取捨，再到語言運用，均已顯現功底。但需要高度重視的是，不要把注意力過多的用到遣詞造句上，這樣會影響詩句的自然、輕盈，乃至流轉與靈動。也就是說，作詩時不要過於尚辭，而要重意。儘管無論你要實現怎樣的表達或意圖，均離不開語言這個載體來完成，但一定要把「用詞」的感覺降到最低，讓你的情感自然的、隨意的流動。書法的最高境界為「心忘於筆，手忘於書」。我說的「重意」而不「尚辭」，就是這個意思。這也就是我不厭其煩的把李白的詩句列出讓你反覆揣摩、咀嚼和感悟的意圖（當然，詩仙的好詩還有很多）。李白的詩歌重在表現短時或一瞬間的主觀感覺、情緒及印象等，而很少對具體事物作客觀的細節描寫。這或許就是李白詩歌所以成功的重要因素。當然，這也是他純真簡單的孩子般天性的自然流露，正所謂「清水出芙蓉，天然去雕飾」。其實，這是一個很綜合的問題，涉及到一個詩人的方方面面，比如個性、經歷、環境、興趣、審美、學養、才氣、情懷、境界等等。讓我們共勉。
下面具體談談你的《懷李白》的得失。如上所言，你在詩中提到了「月」和「酒」，這已經捕捉到了「謫仙人」李白的生活與詩作的倆大方面。稍顯不足的大致有倆處，一是首句和二句的韻腳「涯」、「牙」同音，這會使詩句的韻感降低；一是末句的「蒹葭」二字，略感費解。另外，一般來講，詩的意象，要動靜搭配，虛實結合，疏密相間。如此，方能張弛有度，蕩氣迴腸。
不妥之處，請批評。
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