置身自然 回歸文化設計——專訪全球十大傑出華人設計師楊邦勝
楊邦勝
YANG設計集團創始人、總裁、創意總監，全球十大傑出華人設計師，APHDA亞太酒店設計協會副會長，中國建築裝飾協會設計委員會副主任，中國室內裝飾協會設計委員會副主任，中國陳設藝術專業委員會副主任，清華美院、四川美術學院客座教授、研究生導師，連續8年被不同專業機構授予「中國設計十大年度人物」。
小麥
自20世紀80年代開始，中國文化呈現出一種雜文化的態勢：傳統與反傳統、權威與反權威。時至今日，中式風格大面積回歸，「新中式」大行其道，請問您怎麼定義「新中式」？
楊邦勝
中國文化源遠流長、博大精深、絢爛多姿，是東亞文化圈的文化宗主國，在世界文化體系內佔有舉足輕重的地位。中華文化中最核心、最精華的是中華傳統文化，它是中華民族的思想精神，中華文明成果根本的創造力。
隨著時代的發展，當代設計師們回望傳統文化，並運用現代手法，將傳統的結構形式通過重新設計組合以另一種民族特色的標誌符號出現，就產生了「新中式」。新中式從傳統中來，跟傳統文化一脈相承，但是又有所創新，給傳統居住文化注入了新的氣息，更好地滿足了當代人的居住需求。
小麥
在您看來，這種回歸傳統文化的新中式風格，其產生有怎樣的背景？它的精髓是什麼？
楊邦勝
新中式風格誕生於中國傳統文化復興的新時期，伴隨著現代人生活品質和審美趣味的提高，人們更加追求精神層面的享受，需要設計師們從紛亂的「模仿」和「拷貝」中理出頭緒，探尋中國設計界的本土意識，逐步形成、成熟了含蓄秀美的新中式風格。
「新中式」的精髓在於它並不是元素的堆砌，而是通過對傳統文化的理解和提煉，將現代元素與傳統元素相結合，以現代人的審美需求來打造富有傳統韻味的空間，讓傳統藝術在當今社會得以體現。
在中國文化風靡世界的今天，中式元素與現代材質巧妙兼容，明清傢具、窗欞、布藝交相輝映，再現了移步換景的精妙小品，改變原有空間布局的同時，給傳統家居文化注入了新的氣息。
小麥
您認為新中式風格落在室內設計和配飾傢具上，呈現出怎樣的特點？
楊邦勝
「新中式」對於居住環境的追求與研究、其精雕細琢是超越其他設計風格的。就設計理念而言，強調「宜設而設」，因地制宜、自然而不雕琢；講求「繪事後素」，這是孔子的話，他認為繪事是那種裝扮出來的美麗，而素則是自然的、氣質的美，這是一種「大美無言，大象無形」的文化追求；考量「因景互借」，體現中國建築美學的整體觀。
而就新中式風格在室內設計和配飾家居上，又有這樣兩大特點：第一、「新中式」的設計非常講究空間的層次感，依據住宅使用人數和私密程度的不同，需要做出分隔的功能性空間，一般採用「啞口」或簡約化的「博古架」來區分；在需要隔絕視線的地方，則使用中式的屏風或窗欞，通過這種新的分隔方式，單元式住宅就展現出中式家居的層次之美。第二、新中式風格的空間多配以古典傢具，中國古典傢具以明清傢具為代表，所以在新中式風格傢具配飾上多以線條簡練的明式傢具為主。
小麥
如今的酒店都很偏好中式風格，比如由YANG設計集團設計的西安凱悅酒店、南京金鷹精品酒店等，您認為這其中的原因是什麼？
楊邦勝
中式風格是歷史延續，能夠很好地營造富有意蘊的美學空間。我們在做設計之初，都要充分的研究當地的歷史文化、民俗特質，將設計風格和城市性格相融合，將設計元素與城市符號相統一。比如西安凱悅的設計是以中國的盛唐文化為背景，展現園林式設計風格，傳達了西安作為十三朝古都的歷史厚重感。南京金鷹精品酒店空間設計以濃重的民國風為主，彷彿將南京城那段既美麗又心酸的綺夢真實的展現在人們眼前。
小麥
很多設計師特別怕聽到「主義」、「風格」，認為這樣很容易畫地為牢、固步自封，您是這樣的嗎？在您想表現的中國傳統文化與當代都市生活融合的作品中，您認為有什麼地方是特別需要注意的？
楊邦勝
作為一個設計師，最重要的是用心做好每一個項目，所謂的風格和主義都是外界對你的解讀，不必刻意追求。在中國傳統文化與當代都市生活融合時，我們需要把握好尺度，很多事情都是過猶不及，設計也一樣。另外，我一直倡導「探索中國地域文化的國際表達」，將當地的地域文化融入設計中也非常重要。
小麥
您作為YANG設計集團創始人、設計總監，亞太區著名酒店設計師，優秀作品層出不窮，如果要選擇一件您最得意的作品，您認為是哪件？為什麼？
楊邦勝
我覺得每一個作品都各具特色，在設計過程中面臨著不同的挑戰，同時都或多或少還留有一些遺憾。我們試圖讓每一個作品都能承載當地的地域及歷史文化，形成獨特的文化個性，比如南京金鷹精品酒店、西安凱悅酒店和石梅灣威斯汀度假酒店等。為此我們一直在努力，所以最得意的作品，應該是下一個，對設計和美的追求是無止盡的，我相信未來我們會做出更多更好的作品。
以上內容刊登於
《map》雜誌2017年10月刊
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