重彩工筆人物畫大師劉凌滄，出手不凡！

文史 10-10

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劉凌滄（1908—1989）我國著名工筆重彩人物畫大師。河北固安人。本名劉恩涵，字凌滄（為徐世昌總統賜字），童年隨民間畫工學畫，1926年入北京中國畫學研究會，師從徐燕蓀、管平湖學習工筆重彩人物畫，在傳統技法上受到嚴格訓練。後入北平藝術專科學校學習，同時從事繪畫創作，併兼任《藝林旬刊》、《藝林月刊》編輯。後任教於北平藝術專科學校和京華美術學院。1933年至1937年任北平藝專講師，兼任京華美術學院教授。1949年任職於民族美術研究所，次年執教於中央美術學院任中央美術學院講師、教授等職。生前歷任中國美協會員，北京工筆重彩畫會名譽會長，北京中國畫研究會顧問，中央美術學院教授。是我國著名的中國畫藝術家和美術教育家。

文君聽琴圖

劉凌滄在1978年所作此幀文君聽琴圖，把司馬相如和卓文君畫在室外廳堂前，後面是一屏風，一侍女正在送酒。文君立於帳外、梧桐樹下，著淡紫色衣裙，清秀文雅，傾耳靜聽琴聲。湖石、花竹、紅葉和白玉欄杆的描繪，給這一愛情主題創造了優美的氣氛與情調。

天問

這件作品描繪的便是根據戰國時期著名的愛國主義詩人屈原的同名詩作畫的命名，刻畫了大詩人在靈感產生、創作偉大詩篇的一剎那時的情景。背景的神話場面正是《天問》中所述及的內容。畫家注重人物心理的刻畫，通過表情、神態和手勢揭示其悲憤、壓抑、無奈的心境，詩人的情態、服飾隨著他那激昂的內心在發生著變化，使畫面充滿了悲壯的色彩。

蟠桃獻壽圖

劉凌滄先生不僅深研中國畫的技藝，廣泛吸收中國歷代畫工、畫家，包括古代壁畫的繪畫技巧，強調以形寫神、神形兼備。而且還涉獵西方古典和現代繪畫淵源，中西兼蓄，融會貫通，在民族繪畫工筆中吸收了西方繪畫浪漫主義的風格，在形象上擺脫了古代一般畫人像頭大身小的傳統，畫的比例非常協調。他的畫在工謹之外別有一種洒脫的韻味，畫面絢麗而不失典雅，鮮明而不失和諧，可謂獨樹一幟。作為「京派」繪畫的代表性畫家，他在工筆重彩人物畫的藝術創作上，尤其在大型歷史題材的創作方面取得了突出的成就，他的工筆人物畫被認為是既有古代捲軸繪畫典雅的風格，又有元代壁畫凝重的意韻，線條多變，色彩雅緻，功底深厚、畫工精細、筆法多變、形象生動。與此同時，他還創造了在生宣上工筆兼寫意的畫法，填補了畫壇技巧的空白。