曾有少年薄春衫——致我們愛著的那些Man
沙魯克.汗——以愛之名
概括地說，沙沙應該是一半明星一半演員，在印度男演員中，他是最具娛樂性的，在娛樂明星中，他是最會演戲的。這其實沒什麼不好，作為公眾人物，能兼具這兩方面的特質是非常難得的，畢竟，對大部分人而言，只能做好一方面，而對有些人，可能一方面都做不好。
提起沙沙總會有一些諸如浪漫之王、大眾情人的標籤，正如觀眾們認為只要是他主演的電影就一定得有唯美的愛情，他所扮演的也畢定是一個痴情不二的人（甚至可能連名字都得叫Raj或者Rahul）但只要你稍微認真地看看他不同時段的電影就會發現——他其實在不斷的改變。
他早期的角色如《愛情騙局》里的Vijay（卡沙第一次合作）《孽愛》里的Ajay以及《愛的恐懼》中的Rahul,這些角色不是為愛痴狂的可憐人就是不擇手段的復仇者，應該都不能和浪漫、深情之類的詞掛上鉤，相反我覺得這些角色還都挺恐怖的。然後他才拍了大量的愛情電影（當然不可否認的是正是這些電影成就了他），他的確很適合愛情電影。他不像米叔，眼神里充滿著睿智與理性，也不像小薩，眼中寫滿了野性與不羈，他的眼裡全是柔情。
哪怕他給自己整了一大絡腮鬍子，弄了八塊腹肌，硬生生地把自己從一個紳士變成了糙漢，可那早已入骨的溫柔與優雅還是會從一個動作或一個眼神之間不經意地流露出來。
沙沙絕大多數片子的核心都是「愛」，不僅是男女之情，也有對家人，對祖國的。總體而言，它的片子就是以一幕幕悲歡離合訴說人間真情，他很少會直接地在電影里批判社會的不公，揭露人性的醜惡。相反，他總是把印度最光鮮亮麗的一面展現給觀眾，你所看到的不會是那個國家的貧窮與落後，而是他們絢麗多彩的文化，中產階級良好的道德修養以及美麗的自然風光。當然，他的片子也並不是一味地粉飾太平，他同樣也會指出許多社會問題，只是大多數時候他不會直直地拋出這些問題，而是將它們放入一個個或溫情或悲情的故事中。並最終它們都將在「愛」的名義下得到解決。很多人說他「浪漫」，我想這不僅僅是指他在各種愛情片里創造的那種「Romantic」的氛圍，也是指他在電影里創造的那種理想化社會，但印度國內的觀眾在看電影時會從中得到一絲安慰，而國外的觀眾也能透過這些電影了解印度的另一面。作為電影，它的使命不也完成了嗎?
阿米爾.汗——理性為王
米叔也是我們非常喜歡的一個印度演員，他應該是「三汗」中明星色彩最淡的一位，也最接近一位完全的演員。他的片子是印度電影的標杆，代表著印度電影的質量與良心。（不過即使是如此高質量的米叔也沒能拯救《幻三》，那片子真不怎麼樣）與沙沙的「浪漫主義」不同，米叔的大多數電影都是非常現實的，連主持的節目（《真相訪談》）都與社會問題密切相關。雖然在電影里米叔耍得了帥，扮得了酷，賣得了萌，但感覺銀幕外的他就是一副憂國憂民的嚴肅臉。
每一位藝人在成名後都會不知覺地被貼上標籤，因為每位藝人都會有自己的風格或形象，不論這種風格或形象是天生的還是營造出來的，而觀眾在看見他們時，也必定會根據自身的判斷將它們放入某一個圈子裡比如文藝范、小清新、傻白甜之類的。但米叔，你似乎很難將他歸為哪一類演員，除了他的大多數電影都會直面一些社會問題這一共同點外，你就無法給他貼上其它標籤了，任何一類角色他能詮釋得很好。對米叔而言，他不需要突破自己，因為他都不曾限制自己。就像風一樣，沒有固定的形狀，卻有不可忽視的力量。
「理性」是對米叔的評價，是因為他的角色總是在嬉笑怒罵間道出世間黑暗，而他的也總是使觀眾在一幕幕或悲傷或欣喜的鏡頭中陷入更深的思考。他很少為觀眾構建烏托邦，反而總是將殘酷的現實剖開，血淋淋地放在觀眾面前。是啊！現實就是那麼疼，那麼慘，在他的電影里，疼痛總是那麼真實。對於這樣一位演員，樓主的尊敬大於喜愛。
不知道米叔還會帶給我們什麼樣的驚喜，我們能做的大概就是期待吧
帝國雙壁——沙魯克.汗 阿米爾.汗
說到這兩傳奇，就忍不住要再寫個番外。雖然我們都知道是「三汗」，但就樓主個人愚見，從電影的藝術性而言，還是沙沙和米叔更具代表性，他們兩人也更有可比性。（小薩的粉絲請不要介意）但這也並不妨礙《小蘿莉的猴神大叔》成為自2013年以來我最喜歡的一部印度電影。
對於這兩人的比較其實一直都有，哪怕是在國內這個很小眾的圈子裡。但兩人其實是完全相反的兩種畫風，他們一個感性，一個理性；一個浪漫，一個現實。用一個不恰當的比喻那就是李白和杜甫或是雨果與巴爾扎克。沙沙不像米叔一言一行全是睿智，米叔不似沙沙一舉一動盡顯風流。沙沙於浪漫中傳遞世間真情，米叔在現實里探求人間真相，一個教會我們思考，一個教會我們愛。這兩人就像目前印度電影界兩座可望不可即的高峰，他們和其它大小山脈一起支撐起了整個寶萊塢。
《棋魂》里有這樣一句台詞「如果只有一個天才，是無法創造出名局的，圍棋需要兩個旗鼓相當的天才湊在一起，才能夠達到神乎其技」演戲也一樣，高手間的對戲總是格外精彩，往往只需一個眼神便能決出高下。所以沙沙和米叔你們不打算合作一下嗎（樓主知道這大概是有生之年系列）三汗合作就不要指望了，三個人產生的效果不一定強於兩個人，況且小薩在演技方面明顯弱於前兩位。
還想再啰嗦兩句，寶萊塢目前的中流砥柱們眼瞅著一個個都是好幾十歲的人啦，但後繼者卻沒見著幾個。前幾年瞧著蘭比爾還挺像那麼回事兒，現在都不知道撲成什麼樣了；蘭威爾近年倒是異軍突起，但他那個資質讓我覺得他還是先超過DP再說（畢竟沙沙的神話不太好複製）；沙希德就安心地當個好丈夫，做個好演員吧，都這麼多年了要想再折騰個什麼出來估計也不太現實；那一群後輩們什麼瓦倫·達萬、施坦·馬洛薩、阿迪亞·羅伊·卡普爾等等還是安心地跟著前輩多學幾年吧，一時半會兒也輪不到你們。哎！沙沙、米叔、小薩、大帥看來你們還得再辛苦幾年啊。
薩爾曼.汗——壞小子的黃金心靈
之所以稱他為壞小子，估計大家對他的「光輝事迹」知道的比我清楚，不過在樓主看來，那些事情都是發生在很久之前的另一個國度的事，大家都是道聽途說，其真實性與可信度是應該被打上一個問號的。而大家所看到的更多的是一個樂於幫助他人的心地善良的成熟大叔。所以自然擁有黃金心靈啦。
其實不論是青澀薩還是成熟薩，感覺一直以來他身上的男人味都多過孩子氣，眼神里透著一股不羈與風流，並帶著野性。
所以他不適合太深情或是太理智的角色，不是說他演不了，只是這些角色會掩蓋他本身的特點。
小薩應該以《無畏警官》為分水嶺，在它之前，小薩的片子亮眼的不多，尤其是在票房上。而在它之後，幾乎每一年小薩都有一部表現強勁的作品。小薩的電影之所以能在印度影壇佔據一席之地很大程度上歸功於它的「接地氣」，對於普通觀眾而言太華麗或太晦澀的電影並不容易引起他們的興趣，他們喜歡在電影里看到自己熟悉的生活場面，自己熟悉的歌舞，聽著自己熟悉的音樂，然後一起在電影院里蹦蹦跳跳，最好還能有點「火爆」的動作戲。反正看片，不就圖一樂呵嗎。這自然是很接印度觀眾的地氣，但不一定適合中國觀眾，所以小薩算是目前「三汗」中最不被中國觀眾熟悉的一位了在印度電影推薦表上他的片子被推薦的概率在「三汗」也最低。（特別是對樓主這種看慣了李連杰，成龍的功夫片的中國觀眾而言，看見小薩電影里那些浮誇的動作戲真是覺得好搞笑啊！）
不過《猴神》算是讓我對小薩的片子有了很大的改觀，這部電影是我自2013年以來最喜歡的一部印度電影（當然啦，有美美的小蘿莉在，直接A臉都贏了）電影通俗易懂卻又意義深刻，畫面也很漂亮，是一部很優秀的片子。但遺憾的是，小薩身為男主角卻沒有成為本片的亮點（私認為這片的風頭都被小蘿莉搶了）這就暴露了他另一個問題——演技不足。這片很感人，但卻不是因為小薩的演技讓人感動，只是這種題材，這個劇本打動了觀眾。
《猴神》作結（強烈推薦這片子，雖然可能都看過了）
赫里尼克·羅斯漢
大帥其實還挺遺憾的，個人感覺他是印度電影圈裡綜合實力最強的一個，外貌、身材、演技、舞姿、資源他都不缺（「三汗」各自都有短板，至少他們都矮）而大帥眼瞅著有潛力成為凌駕於「三汗」的男人，但無奈「三汗」有高達，個個雷打不動，地位堅如磐石，我們的大帥只好跟在他們後面，勉強算個「四汗」。
首先大帥長得真是很帥啊！（這是廢話）他不太像印度人，有一股兒歐美范兒
鼻子又挺又直而且不大，深眼窩，瞳色淺，眼神既可以如孩子般天真也可以很深邃。稜角分明
如果說「三汗」的長相是見仁見智，那大帥就是毫無爭議。
舞姿就不算說了，本身條件就好，又練過再加上身處於寶萊塢這種不得不跳的環境，要跳的不好才叫人大跌眼鏡了。當之無愧的寶萊塢舞王。
演技大帥當然是有的，印象最深的就是《雨中的請求》，這是部很唯美的片子（這個導演拍得片子都還挺美的）大帥演的是一個全身癱瘓的魔術師，表演真是非常到位（十分推薦沒有看過的觀眾觀看，是部很精緻的片子）哪怕是《印度超人》這樣的商業片，大帥的表演也很有看點，裡面他一人分飾兩角（爸爸和兒子），觀眾也能明顯地感覺兩者的不同，足見其用心。憑心而論，他的演技應該是強於小薩的。
但就是一個綜合能力如此之強的人也沒能超越「三汗」（果然只有「三汗」自己能打敗自己，或許還有時間）今後估計也不可能了，畢竟時間對每一個人都是公平的，我們已經能從《印度電影3》中看出衰老的痕迹啦。哎！最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。
上帝果然是公平的，他將一切給了他，唯一沒給他的就是時間。我想如果大帥能早生或晚生幾年，或許情況就會不同了。
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