水族造景：我的報應 My Nemesis

天下 10-10

我們這期的水族造景是來自加州舊金山的 Raymond Cogan。標題之所以稱作＂我的報應（My Nemesis）＂的諸多原因，讀者可從文章中加以理解，這個水族造景是＂無水啟動法＂布景的一個不起眼開端。原先的計畫是不放水好讓水草能發展並附著在硬景觀和沉木上。這個方法並不適合急躁性格的人，而且要相當的勤奮才能有效的運用。Cogan 帶領我們一步一步的旅程，來展示他是如何創作出如此高複雜度布景的。

Raymond Cogan 和他命名為＂我的報應（My Nemesis）＂的 ADA 90p 水族造景。

點燃激情

就像水族界大部分的其他人一樣，我一直都是個喜愛自然的人。不論我是去爬山，或者騎著自行車踏遍整個加州的荒涼小城，我總是能茁壯成長，而且在戶外感到最舒服。所以，我想要把那種平靜帶給自己，似乎只是件很自然的事，而具有造景的水草缸，縮短了這道鴻溝。

我很幸運的住在舊金山，由於經常造訪日本城（Japantown）一家叫做 AquaForest 的水族館，我才開始心醉於水族造景。歌舞伎（Kubuki）餐廳是我星期六晚上固定的約會之夜，就在觀賞一場坐在非常舒適昂貴的電影之前，我們總是會走入 AquaForest 稍作停留，注視著許多完美無瑕的造景展示。

我的奶奶也是個水族愛好者，而我在對她的缸子充滿了驚奇之中成長。當然了，那些缸子是由彩色底石組成的，別談有水草了，但奶奶的熱情總是不減。有一天，同樣在星期六，就在我第二次到 AquaForest 逛逛以後，我決定要延續奶奶的所遺留下來的財富。所以在和 AquaForest 的老闆也是非凡的水族造景師 George Lo 稍談片刻之後，我一頭栽入了一缸 ADA 90p。好一個入門者的缸子！

珊瑚墨絲（Riccaridiasp.）碎片在無水啟動法早期附著到岩石上。

任何認識我的人都知道，我可能會變得很痴迷。例如我參加自行車的競賽，在我的第一年比賽中，就成了一個擁有 50 名隊員的新成立團體的團長。做為一個 401c3 非營利組織，我們募集了資金並喚醒大眾對於器官和組織捐贈的關注，很巧妙的我的職業就是器官移植分析師。

毫無意外的，我也以類似的精力進入水族造景世界。在最初的幾年裡，我在任何時間都保有五、六個缸子，而且似乎有著用不盡的方法。我很快就了解到，這個嗜好或許能夠餵飽我對大自然的一切好奇心。很快的，我便加入了此地的水草協會～舊金山港區水草協會（SFBAAPS），並且盡其可能的吸收有關水草的知識，唯有如此我才能夠用適當的口語來回應水草同好們。

造早期我滿腦子所想的就是幫新缸造景，所有的東西都沒有水草來得重要？動物？誰需要呀！可是這些日子來，沒有任何東西能像軟體一樣點燃我的熱情。我現在有很多的繁殖計畫正在進行，至於我最新的一個水族造景，我需要的是適合培育健康紅色品系的環境。大部分的 ADA 展示缸並不那麼重視動物，這是大家都知道的。

因為我的公寓實在沒有空間在設新缸了，這個水族造景將放到卧室內，所以必須很迷人才行。老婆大人稱這缸為＂我的報應＂，起先不太高興，發現怎麼會一個新的缸子會是設置在卧室內！？！在往後的幾個月，她很不情願的看著這個新缸日漸發展，可是＂我的報應＂一度只受到嘲諷的，後來變成了只有稱讚。

2012 年三月無水啟動法布景一開始進行時，塑膠套用於覆蓋並維持剛種植的墨絲和珊瑚墨絲的濕度。

水族造景的目標

很顯然的，我要的是一個很特別的山巒水族造景，但是我並沒有要去模仿陸地山區景緻。我要的是在水中看起來很自然的感覺。空間尺寸是個很重要必須考慮的因子，不同高度間的動態範圍是必須謹記在心的。

我的靈感很簡單：就是要儘可能創造出一個最能鼓舞人心的＂小蝦造景＂。

這個缸子是低光、低維護且幾乎沒用肥料。如果我明天突然把二氧化碳拿掉，水草也會好好的。不過我還是保留了二氧化碳，但打的濃度很低，只是為了維持低 pH 值和對軟體動物穩定環境。根據俱樂部同夥繁殖紅水晶蝦的經驗，每天 24 小時不間斷的打二氧化碳所得到的成果最好。

大約一個月後的布景成長，墨絲和珊瑚墨絲日漸在沉木和岩石上站穩。

硬景觀的建立

硬景觀主要是用山谷石（Yamaya）和溪流岩石組成的，這兩種都是買來和找來的。有些是從我公寓附近的海灘峭壁下獲取的，但是我卻忘了大部分是從優勝美地國家公園來的。這要算是合法的嗎？我不知道，但當我將這些看起來很迷人的岩石放進我的行李箱時，決定要辯稱自己是無辜的。我要很小心，不要挑到顏色嚴重衝突的石塊，不過我考慮到要用珊瑚墨絲和銅錢草來覆蓋，所以也就沒有太過擔心。一切最重要的是，水族造景要看起來很自然。

在第一眼端詳這整個情景時，我發現有些石塊很難設置在這種尺寸的缸子里。至少，以前的慣例是會先仔細觀看後才真的把石塊放入。我把大石塊以半圓形的樣子堆疊在後景，開放的空間則使用放入赤玉土，就像是把沙子倒進無底洞一樣，上面再添加個三個彼此緊密在一起的普通石塊。意圖要創造出一個聚焦點的幻覺，看起來就好像是一塊很大的岩石，但又有水草和墨絲從裂縫中長出來。我很希望我能夠做到這一點。

分支狀木頭的出現有很多原因，木頭連結了兩處岩石結構，營造出流暢的感覺，同時提供了銅錢草無止境漫爬的自然位置，但最重要的是，木頭在水中釋出的鞣質，有助於更進一步營造出我打算提供給的纖弱軟體動物們的酸性環境。不過用比較簡單的情境來說，我是想像紅水晶蝦從＂一座山＂爬過木頭到另一座山，只是認為那樣算是講得通的。

在 2012 年四月，布景被水＂淹沒＂，開始了水族造景的完整發展。

無水啟動法

無水啟動法是水族缸在加水之前，讓水草生長並附著到沉木和硬景觀的素材上，和水上設缸非常的類似。

要開始進行無水種植的方式，我用了兩片 5x5 公分的珊瑚墨絲，用手撕列成絲狀，然後任其掉落至表面。然後我又用了一片 5x5 公分的珊瑚墨絲，以同樣的方式撕列，並且用拇指將墨絲按壓至樹枝和岩時表面，透過水氣讓墨絲黏到木頭上。我也用同樣的方法處理一片鳳尾苔，放置在兩側直立的岩石上。

至於照明，我用的是TrueLumen Pro 的 LED 雙排燈，並且輔以一盞 ADA 的 150 W 金屬鹵素燈泡。我毫無疑問的投入了大量的光合作用有效能量（PAR）。我所面臨的另一個挑戰，很幸運也是前一次使用無水啟動法所遇到的熟悉問題：「要怎麼讓放置在樹枝上的纖弱墨絲，在沒有水且強光照射下不會幹枯消失？」通常來說，只是套上透明塑膠包膜，效果並不是很好。

為了這個原因，我準備了一台爬蟲用的造霧機，每天 24 小時不間斷的使用達七個星期。我每天早上都要用玻璃吸管把水從底床吸走，並且每個晚上都要幫造霧機填裝蒸餾水。造霧機保持水族缸極高的溼度，而墨絲也用快速茂盛的成長來回報我。

由於此缸一開始的經營努力，我很清楚日後會得到不太需要維護來做為回饋。

布景的設計

在這個水族造景內我要的是某種引人注意的深邃感，而且創造出朝向缸子正面一種非常矗立的構造（最左側的岩石距離玻璃僅有 7.5 公分），並與從前景中央連貫至左後方之開放空間的＂草地＂，形成很良好的對比。事實上，如果我還能有多一塊合適的大石頭，就能讓那個 7.5 公分空間發展成直上水面的結構。

由於整體而言這是個低科技造景，這個缸子的水草修剪事件輕輕鬆鬆的事。低光水草和墨絲意味著我的維護工作相當少，這達到了另一個目標。別人種植並分享給我的矮珍珠（Glossostigma elatinoides），對我來說是不可或缺的素材。

至於＂三分構圖法（ruleof thirds）＂，我天生就是個藝術家，大約十年前就曾幫一本國家刊物設計過書籍封面，現在也是個網站設計師。對我來說挑戰一如往常，很清楚這些規則，然後試著要加以打破，同時又兼顧營造出對稱性的有趣設計。舉例來說，我的聚焦點岩石，仍舊放在 2/3 的位置上，但是以草地所創造出來的垂直線，對於水族造景的整體成功來說，才是更加重要的。

＂我的報應＂是個 180 公升的水族造景，設立在一個 ADA 90p 的水族缸，提供水草和硬景觀充裕的水族造景空間。

不尋常的挑戰

這個水族造景所遭遇的一個不尋常挑戰，是缺少肥料。我必須把水中溶解性總固體值（TDS）保持在 150 以下，況且這些軟體動物一點也不喜歡硝酸。大部份水使用的水草種類都很耐，但也只有這麼一些肥料營養可供掠奪。例如迷你小榕（Anubias nana 'petite'），雖然仍舊會成長，但主岩石內部右側的植株，就有嚴重的黃化。不過迷你小榕和銅錢草融合得很好，而且依舊和水族造景相輔相成。正如讀者所看見的，甚至在這種條件下，墨絲並未耗損變糟，並且和水蕨一樣保持青翠茂密。

因為這是個水草密植的缸子，我知道必須維持很高的過濾循環，才能把換水的工作降至最低，進而預防發生紅水晶蝦無法容忍的水質變動。這是為何我採用了一個前置過濾器、圓筒過濾器、外掛過濾器、泡棉過濾器（最主要是為了培養細菌和蝦苗），還有一個 Seachem 的有機物吸附反應器（Puregen reactor）。Seachem 的有機物吸附劑（Puregen）保持水質的清澈透明，也帶給我心靈的平靜。前置過濾器意味著我每年只需開啟清洗圓筒過濾器一次，使得維護工作容易多了。

這種缸子終極挑戰是藍綠藻，當然了這根不就不是藻類，而是藍綠菌（Cyanobacteria）。為了這個原因，我必須用紅霉素來殺死它，療程約五日，但也要一再緊盯複發的可能性。缺少硝酸導致一種不平衡，是個典型的因素。

最終的想法

這在我能夠實現的水族造景中，是個較具挑戰性但也令我滿意的一個。我是在沖澡、開車、走路上班、與朋友交談、有時候甚至在夢醒時分，一邊規畫這個水族造景的。如果我們能對大自然深思熟慮，我認為靈感終將回報於我們的設計之中。有些人質問這缸內的底砂素材，已經成為我大部分造景的一個鮮明特徵。如果造景沒有這底砂，會變得更強或更弱？我不敢確定。可是對於喜歡在底砂上覓食的軟體而言，這是種我感覺很不錯的素材。事實上，我所有的小蝦放大近照，都是在很明亮的背景下拍攝的，而且就在缸子的前景。

如果我要建議水族造景新手的話，研究會是最好的朋友。瘋狂的閱讀留言板、細查有關動植物的文章、甚至閱讀所有 ADA 已經出版的書籍。如果把深入的研究和定期與大自然偶遇的想法加以結合，我們終將創造出很神奇的造景。只要有足夠的勤奮努力，這任何人都辦得到。

我們投入水族行列不夠久，很可能會被迫忍受很多累人的重複觀點：＂造景是死的＂、＂先前就已經有認做過了＂、＂又是一個石組造景？＂廢話連篇，這些都是淺見的人在說的話。

只要存在著對大自然的愛，一個人就總能發掘一個水草缸內神奇的細微差別。同樣的那些人在樹林里散步，然後大叫：＂可是這些樹....都是一樣的...而且就和一千年以前是一樣的！＂擁抱不易察覺的微妙，那才是一個了不起且持久平靜的真正關鍵所在。

水族缸尺寸：90x45x45公分（ADA 90p）。

容量：180 公升。

照明：兩盞 8000K 的 TrueLumen Pro LED。

照明時間：八小時，LED 的亮度調節在 75%。

底床：雙紅級赤玉土。

肥料：每周三次 1/16 茶匙的硫酸鉀（K2SO4）、每月一次 1/4 茶匙的硝酸鉀（KNO3）。

二氧化碳：鋼瓶系統，每秒鐘一顆氣泡。