與平凡生活共振，才是「流行」的最大公約數

人人玩即興說唱的當下，一首名為《匆匆》的簡單歌曲引發網路熱議。這首歌的創作演唱者，是李宗盛的徒弟李劍青。名不見經傳的他早在十多年前就在為黎明、林憶蓮等人創作歌曲。在這個樂壇浮躁的年代，李劍青推出的《出城》《姥姥》等一批新歌，以一種不太像流行音樂的姿態，安然沉澱在人們的心裡。在剛剛過去的長假里，李宗盛、張艾嘉等樂壇老將相繼登台滬上，當《童年》《光陰的故事》的前奏響起，依舊能跨越時代，收穫台下年輕觀眾無盡的感動。即便是看似喧鬧的嘻哈創作里，脫穎而出的歌曲也並非炫技華麗之作，而是當下年輕人對童年的親切回憶。

李劍青《匆匆》

線上線下，無論搖滾民謠還是嘻哈藍調，創作者都在用豐富的生活細節與情感抒發，觸動聽者。

流行歌曲里從不缺「聊不完的你儂我儂」，可之於創作，情歌不過是音樂題材的冰山一角，海平面以下的豐富的生活素材有待創作者去開掘。在意普通人，關注他們過著怎樣的日子，替他們收集、記錄現實中的每一個平凡而動人的瞬間，恰恰是當下流行樂壇最亟待補充的力量。要知道，能夠與普通人共振的，才是「流行」的最大公約數。

經過時間沉澱的字句，

往往藏有引人向上的溫暖力量

「我爬上全世界的屋頂，帶著全部的清醒和一隻酒瓶。」國慶期間，在滬上演出的張艾嘉，清唱起《我站在全世界的屋頂》的開頭，台下觀眾也跟著她大聲合唱起來。距離這首歌發行已經整整31年的時間，彼時的愛上層樓的少年憂愁仍舊清晰。還是同台的劉若英道出箇中原因：「她的歌也都慢慢變成了我的心情。」於是這個唱著《很愛很愛你》的「奶茶」劉若英，選擇在這個年紀這個舞台唱起簡單的歌——與「張姐」合作影片《20 30 40》的插曲《60年代》。

劉若英

耳熟能詳的《童年》《光陰的故事》《愛的代價》重新編曲串燒，由劉若英、黃韻玲輕鬆演繹，無一不引發台下的大合唱。張艾嘉這樣去定義這一晚的演出：「我們想拿回、找回唱歌的快樂，然後我們想把我們自己這份快樂，帶給現場的觀眾。」

輕盈的歌聲里，划過等待著下課放學的童年，經過多愁善感而初次等待的青春期，繼而是成年後的苦痛掙扎，在千帆過盡後為自己的心找一個家。經過時間沉澱的字句，在記憶里翻滾，被重新喚起，總能激發出撫慰人心、激勵前行的力量。

與三位女歌手同屬滾石唱片公司的男歌手，曾在上世紀90年代，由李宗盛帶領下，推出一首《最近比較煩》，紅遍大街小巷。從工作壓力到子女教育，從青年的鄉愁到中年的危機，一句句自我調侃不知戳中多少都市人的痛處。然而「煩」到最後，幾個男聲卻接連唱著「我不煩」而笑出聲來——因為所有的煩惱來自於責任，而「家是我最甘心的負擔」。

道出煩惱又助人釋懷，難怪張艾嘉感慨：「每個人心中都有一首李宗盛。」而「老李」的回答或許是其中的秘訣：「老李是你哥們兒。」好的創作者是聽眾的知己，用掏心掏肺的真誠，小心地將生活里的涓滴意念匯成芸芸眾生情感的滔滔江河。

張艾嘉

一代人有一代人的生活，

都應在時代的創作里有所回應

時間在推移，那些寫進歌詞里的動人事物也在發生著變化。

70後在夢想與鄉愁中的徘徊，沒有《笨小孩》「十來歲到城市，不怕那太陽曬，努力在80年代」的體力考驗，卻一樣是奮力生活之餘，偶爾對記憶中的故鄉頗多憧憬渴望。近期，李劍青創作演唱的《平凡故事》《出城》《匆匆》等歌曲接連在朋友圈刷屏。繼承了師傅看似散漫的自陳，卻是句句發自肺腑，凝結出最真摯的情感。《匆匆》里感慨青春期熬夜衝鋒，因上了高中感到光榮的少年，在《平凡故事》里選擇「硬著頭皮千里單騎」。

80後的心緒遷移到了穿梭城際的地鐵之中。一首經由李健在音樂真人秀翻唱而走入大眾視野的《十點半的地鐵》，生動地刻畫著深夜地鐵的眾生百態：「身邊的姑娘，胖胖的她，重重的靠著我睡……對面的大叔，在鼾聲之中張大了嘴……旁邊的阿姨，左搖右晃，她睡得找不到北。身邊的妹妹，和朋友談誰是是非非。」在歌里，通往家的地鐵成了都市人奔忙一天，小憩片刻的心靈驛站：「沉重的，燙手的，在這裡都可以暫時放放。」

李健

90後的童年回憶不再是池塘邊的榕樹、操場邊的鞦韆，取而代之的是周杰倫的卡帶、校門口的「料理」。選手小青龍與輝子合唱的原創歌曲《時間》讓90後心生悸動：「校門口美味的路邊攤還在不在，包里塞的小吃那是外婆給的愛，那年生日同桌攢錢給我買的卡帶。那些年做過的課間操，課桌上面擺著老師送的鉛筆刀，她教我如何起跑。我閉上雙眼祈禱，我知道努力學習以後才能把歌寫好。」

每代人的喜怒哀樂總相似，可那些生活的細節與觸動記憶的事物卻隨著時代發展而不斷更迭。這些改變，都應在時代的創作中獲得回應。在製作徒弟李劍青的專輯時，李宗盛如是說道：「我們並沒有想著怎麼樣去打動人……我們只是想要探索一個方向：平凡人的處境，想要，說出他們的故事。」

文 | 文匯報記者 黃啟哲

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