一周一墓——江西高安元青花窖藏

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遺址名稱：江西高安元青花窖藏

遺址時代：約為公元前3600年--前3000年

發掘單位：江西省文物考古研究所等

發掘時間：1980年

地理位置：江西省高安市

1980年，江西高安市發現一處元代窖藏，出土元青花、釉里紅瓷、卵白釉瓷、龍泉窯青瓷、鈞窯瓷器239件，這批出土的元瓷分屬4個大的窯口：

景德鎮窯產品包括了19件元青花、包括高足杯9件、雲龍紋蓋罐1件、雲龍紋荷葉蓋罐2件、雲龍紋帶蓋梅瓶4件、纏枝牡丹梅瓶2件和蕉葉紋花觚1件。

4件釉里紅及青白釉、卵白釉瓷，數量共68件，

龍泉窯青瓷數量最多，達168件，

此外還有鈞窯系和磁州窯系的產品。

高安市地處江西省西北部，有著悠久的歷史，早在2000多年前的漢高祖時期，已經建縣。唐時改為州，始命名為高安，並設置靖州。至元代，高安改州為路，歸瑞州路治。高安城自古就沿錦河而建，漕運十分發達，商賈雲集手工業成熟。

高安發掘的這批瓷器規格都很高，主要來源於景德鎮的窯口，還有龍泉窯、鈞窯、磁州窯的器物。其中最令人驚嘆的就是19件元代青花瓷器。

高安出土的這批窖藏瓷器，量大、器形多、器物完整、工藝精湛，很多都可作為陶瓷鑒定比對的標準器。經國家文物局相關專家鑒定，其中42件定為一級文物，其他各類瓷器均定為國家二級文物。但由於沒有窖券出土，窖藏也沒有做任何記號，窖藏主人到底是誰？如此精美的瓷器又為什麼一直留在窖中？這樣製作精良的瓷器，在元青花蓬勃發展的元代也絕非一般人能夠擁有。這批瓷器的身世之謎從窖藏出土那天起，就一直困擾著研究人員。

元青花19件：

重現青花瓷出土時的情景

元青花雲龍紋獸耳蓋罐

罐高46厘米，罐腹主體紋飾為兩條雲龍和纏枝牡丹，全器紋飾多達12層，釉色溫潤略泛青光，青花釉面貼有疏朗的白色小點，畫面濃淡有致，層次豐富，左右有獸耳，頂部的蓋子異常醒目。

2件元青花荷葉蓋罐

元青花蕉葉紋觚

觚是中國古代用於祭祀的禮器，也可用作飲酒的容器。其造型為圈足，敞口，長身，主要盛行於商代和西周。

觚在宋代以陶瓷燒制不在少數，如宋五大名窯就不乏觚類精品的出現。以青花鈷料燒制觚則始於元代晚期，存世量極少。此青花觚屬元代青花觚中的上品，極其珍貴。

窖藏中發現6件梅瓶，2件為青花纏枝牡丹紋帶蓋梅瓶，4件為青花雲龍紋帶蓋梅瓶，繪畫風格相同，造型成套。在我國古代，梅瓶最早出現於唐代，是漢族傳統名瓷，宋時俗稱「經瓶」，是作盛酒用的器皿，它雍容華貴的外表，為不同階層的人們所認同。近代許之衡在《飲流齋說瓷》一書中詳細地描述了梅瓶的形制、特徵及名稱由來：「梅瓶口細而頸短，肩極寬博，至脛稍狹，抵於足微豐，口徑之小僅與梅之瘦骨相稱，故名梅瓶。」

青花纏枝牡丹紋帶蓋梅瓶：短頸，豐肩，帶蓋，圓鼓腹下收，矮圈足稍稍外揚，全器紋飾多達九層，肩腹部主題紋飾為如意披肩纏枝牡丹紋，表面光潔滋潤，造型飽滿，視覺流暢，雍容華貴。這6個梅瓶蓋內壁露胎處和底部分別寫著墨書「禮」「樂」「書」「數」「射」「御」等儒家六藝。僅以此編號就可以看出，這些瓷器原來的主人不但財力雄厚且深受儒家文化影響。

6件元青花梅瓶

梅瓶蓋

9件元青花高足杯

釉里紅4件：

高安元代窖藏出土的4件釉里紅瓷器是元代釉里紅瓷器中的傑出代表，標誌著我國古代陶瓷製作工藝出現質的飛越，同時造型上也更為豐富多樣，成型上更加力求巧作。其精湛程度在中國古代其他窯口中罕見，有的造型在元青花中也從未出現過。4件釉里紅瓷器中，蘆雁紋匜、螭紋高足轉杯、菊紋高足轉杯的紋飾系出自一人之手，線繪開光花鳥紋應屬另一位畫工創作。

元代釉里紅瓷器藏量寥若晨星，高安博物館藏元代窖藏釉里紅造型多樣，裝飾風格各異，涵蓋釉里紅裝飾諸法，為研究元代釉里紅瓷器提供了不可多的實物資料。

元代釉里紅彩斑貼塑螭龍紋高足轉杯

元代釉里紅開光花鳥紋罐

釉里紅開光花鳥紋罐線繪紋飾展開圖

多段抖接成型，無蓋。唇口，短頸，豐肩，鼓腹下漸收至底部，廣底矮圈足，澀胎、見旋紋。底足中間有一綠豆大小的支釘痕。頸部飾弦紋三道，肩部繪變體蓮紋一周及雙線菱形紋一周。腹部主體紋是在4個對稱的菱花開光內飾鶴穿菊紋、孔雀棲牡丹圖案，四開光之間則飾對稱三角靈芝雲紋，腹下部和圈足處則各繪雙線弦紋兩道。

元代釉里紅蘆雁紋匜

此匜為印坯成型。器身呈缽狀，敞式芒口，有一槽形短流，流下貼有一捲雲形系，平底略往上凸，澀胎。胎色白中閃黃，釉色白中閃青，釉質瑩潤。匜內胎心刻劃大雁銜蘆葦紋飾，匜內壁刻划水波紋一周。窯工在著色時以刻劃紋為基準，上面平塗釉里紅，留白處素麵無紋飾。

元代釉里紅梅菊紋單系高足轉杯

高9.6厘米，口徑8.9厘米，足高4.6厘米，足徑3.9厘米

此杯為印坯成型。直口，弧壁，深腹，高足中空呈喇叭形竹節狀，足端露胎。圈足與杯底結合處無釉，澀胎一周，採用濕胎泥接，杯與杯把可自由轉動。杯內光素無紋，外壁繪釉里紅減筆折枝菊二枝，以菊瓣點綴其間。外壁上部一側貼飾一捏塑捲雲，杯身上的穿孔鈕推測用來穿系彩帶以帶動杯身轉動。這是一件迎接尊貴客人時所用的禮儀酒具。

卵白釉系列：

卵白釉瓷器創燒於元代的景德鎮。卵白釉色白微青，恰似鵝卵色澤，故名。卵白釉為石灰鹼釉，即在釉料中摻入適量的草木灰，由於釉的黏度提高，釉質緊密，燒成後釉面失透，光澤柔和。卵白釉器物上常印有「樞府」字樣，是大元帝國中央樞府密院在景德鎮所定燒的瓷器，故又稱「樞府瓷」。亦有在器物印有「太禧」或「福祿」文字的。在高安元代窖藏出土的卵白釉瓷器上還發現印有「真福」字樣。卵白釉器物以碗、盤和高足杯為多見，也有壺、折腰碗、碟等之類的器物，大都為小圈足。高安窖藏卵白釉瓷的紋飾分別有龍紋、蘆雁紋、菊紋等。釉色為乳濁狀，不甚透明。在紋飾上主要以印花裝飾為主，很少有宋代那種飄逸的刻劃紋飾。

目前考古發現元代燒造卵白釉瓷的地點大致有兩處，它們是景德鎮的湖田窯窯址和市區中華南路窯址。史料記載，元代樞密院對其在景德鎮定燒的專供瓷把關嚴、檔次要求高。但它又有別於景德鎮的明清官窯。明清官窯所燒產品專供皇帝使用，而元代樞密院除定燒產品外，其餘大量瓷器可對民間銷售。以此可知樞密院不代表皇帝，樞密院定燒瓷器是部門需求行為。高安窖藏出土瓷器不僅有卵白釉五爪行龍高足杯，還有三爪四爪行龍高足杯，並伴有大量的印花菊紋、蘆雁紋等。

元代卵白釉印花梅月紋斗笠碗

高5厘米，口徑13.9厘米，底徑3.2厘米。

印坯成型，呈斗笠狀。挖淺圈足，底足施滿釉。內壁上層印回紋一圈，下印梅紋兩枝、彎月一輪。通體施卵白釉，乳足狀，胎質潔白細膩堅緻。雖然沒有印樞府、福祿等字樣，但淡淡的乳白色如浩瀚夜空，襯托著一輪彎月照射在梅梢之間，如此風花雪月般的詩情畫意，正是樞府瓷的魅力之一。此碗系採用宋元時期典型的覆燒法。

元代卵白釉戧金暗刻龍紋玉壺春瓶

高26.2厘米，口徑7厘米，腹徑13.8厘米，足徑7.4厘米。

四接成型，器底施滿釉，頸、腹部均有一道較明顯的接胎痕，胎體薄而輕盈，底足稍凸。瓶身戧金箔，金箔呈龍紋狀，龍盤旋於瓶身至腹下部，近足端處作凸起弦紋一道。由於器物長時間處於窖藏之中，大部分金箔遭腐蝕，脫落嚴重。

該玉壺春瓶通體施卵白釉，白中閃青，釉質失透。以金箔刻行龍紋貼於腹部釉面，顯得富麗堂皇。其採用戧金工藝，突破了元代「樞府瓷」印花的單一工藝手法，具有極高的科研價值和觀賞價值。高安元代窖藏出土玉壺春瓶僅此一件。

元卵白釉印花五爪龍紋高足杯

高13.8厘米，口徑13.8厘米，足徑4厘米，足高7厘米。

採用印坯抖接成型。上部為碗形，高柄足，足中空，足端平切露胎。杯身與足部採用濕胎抖接工藝，有別於明代釉接。器外壁光素無紋，內心模印團花蓮紋一朵，瓣內置雜寶，內壁模印兩條五爪行龍，首尾相望，間飾火焰、朵雲紋。該高足杯薄胎，質白細膩，通體施卵白釉，失透，釉色白中閃青，釉質溫潤如玉，做工考究，瓷質精良。胎薄處厚度僅1.5毫米，從逆光觀察，內壁印花圖案清晰可辨。圈足內素胎處有墨書「中和」二字。

「中和」一詞來源於古代八卦術語。

「中和」二字結合高足杯上的「五爪龍」，說明它不只是一件簡單的器物，應屬皇宮或貴族所有。此杯是一件不可多得的藝術珍品，對研究元卵白釉瓷以及考證窖藏主人有著較大價值。

元卵白釉印花雲雁紋斂口碗

口徑20厘米，高10厘米，足徑6.6厘米。

印坯成型。圈足澀胎，足牆較厚，足端平切，圈足內乳狀突起，胎露火石紅。內口沿下凹弦紋一道，內壁模印兩羽大雁，兩雁間以6朵如意雲相飾，雁旁各印有「福」「祿」字樣。外口沿下划水波紋一圈，腹部劃蓮瓣紋一周。該碗由於燒成溫度偏低，釉面欠瑩潤，瓷胎緻密度不夠，胎底也顯露出磚紅色。

元卵白釉印花團菊紋深腹碟

口徑13.5厘米，高4.2厘米，足徑4.5厘米。

印坯成型。足牆較厚，足端平切。碟內壁印菊瓣紋一周，內底印團菊紋，其中一菊瓣內印有「福」字。器外壁光素。該碟造型雅緻，內壁所印菊瓣紋，簇擁著碟心團菊，構思巧妙，整碟像一朵盛開著的碩大菊花。胎質潔白，細膩堅緻。通體施卵白釉，釉質失透，溫潤如玉。做工精細。菊瓣內所印的「福」字，說明此碟是卵白釉瓷中的精品。

元代卵白釉印花纏枝花卉折腰碗

高5.2厘米，口徑11.7厘米，足徑4.6厘米。

印坯成型。碗底平整，小圈足，澀胎，足牆較厚。胎白堅緻。碗內滿印纏枝花卉，外壁近口沿處飾凸、凹弦紋各一道。

該折腰碗為一對，2002年出土於高安藍坊鎮藍家水庫一夫妻合葬墓，全器施卵白釉，釉汁乳濁溫潤，胎質潔白堅緻，燒成溫度高，口沿掛泛青釉一圈。此器造型別緻，製作精巧，與窖藏折腰碗相比造型一致，但燒成溫度高，器物觀賞效果好，系景德鎮湖田窯卵白瓷中的精品。尤值得注意的是該對碗出現在元代普通的夫妻合葬墓中(墓葬中還出土一件卵白釉墩式大碗，與窖藏出土蘆雁紋大碗造型有別)，這進一步表明，元代樞府瓷不完全受中央集權掌控。

元代卵白釉蘆形執壺

高11.1厘米，口徑1.2厘米，底徑5厘米。

採用拉坯捏塑成型。壺呈葫蘆形，流口外揚略高於器口，如意形把，澀底，餅足，葫蘆頸部、把柄及壺流均見有接痕。整壺素麵，以乳濁釉裝飾器身。該壺為景德鎮元代執壺的典型造型，但不見有卵白釉壺常有的點褐彩裝飾。此壺胎白堅緻，通體施卵白釉，白中閃青，失透，胎釉結合處見火石紅斑。

鈞窯和磁州窯系陶瓷系列：

鈞窯在河南省禹縣。禹縣古稱鈞台，明代稱鈞州。鈞窯是宋代五大名窯之一，創燒於唐代，經歷宋金至元代。器型以碗盤為多，但以花盆最為出色。鈞窯產品採用素燒和復燒兩道工序，在復燒時先用氧化焰，當釉熔融時改用還原焰的氣氛，由於銅的還原作用，鈞窯釉色大體上分藍、紅兩類，古人曾有詩讚曰：「綠如春水初生日，紅似朝霞欲上時。煙光凌空星滿天，夕陽紫翠忽成嵐。」具體的可呈現月白、天青、天藍、蔥翠青、玫瑰紫、海棠紅、胭脂紅、茄色紫、丁香紫、火焰紅等顏色效果。

磁州窯是我國古代北方最大的一個民窯體系，窯址在今河北邯鄲磁縣的觀台鎮與彭城鎮一帶。磁縣宋代屬磁州，故名。北宋中期，其燒造瓷器的技術達到鼎盛，南宋、遼、金、元乃至明清仍繼續燒瓷，中心窯場以邯鄲的觀台鎮為中心，形成了一個龐大的磁州窯體系，主要分布在河南鶴壁集窯、修武當陽峪窯、禹縣扒村窯、登封曲河窯。

鈞窯天藍釉斂口碗

高9.3厘米，口徑19.8厘米，底徑7.2厘米。

拉坯成型。全器光素無紋飾，以天藍釉裝飾器身。釉質乳濁，肥厚滋潤，釉不及底。釉面密布小氣孔和牛毛線細紋，口沿薄釉處現淺褐色一圈。胎呈土黃色，胎骨粗松，斷面呈褐灰色。

高安窯藏共出土天藍釉斂口碗3件，從底足胎體觀察分析，此件胎土含鐵量高，由於燒成溫度偏低，致使露胎處出現土黃色，具有鮮明的元鈞特徵。其他兩件釉色造型與其一致，但由於燒成溫度偏高，胎底接近鐵褐色。

磁州窯孔雀藍釉梅瓶

高36.4厘米，口徑7.2厘米，腹徑21.5厘米，底徑13.6厘米。

拉坯成型。脛部略外撇，圈足內有臍狀突起，底無釉。胎質疏鬆呈磚紅色。通體無任何紋飾，以孔雀藍釉裝飾器身。釉色欠均勻，口沿藍釉泛紫紅，藍色釉面有蛤蜊光折射，釉色翠亮，剝釉處露白色化妝土。此器之工藝應屬生坯掛釉，燒成溫度極低。孔雀藍釉燒造技術不成熟，器形也欠規整。高安窯藏出土的329件瓷器中，僅此一件孔雀藍釉器物。

孔雀藍釉是一種以銅為著色劑，以硝酸鉀為助熔劑的藍綠色低溫釉，常以生坯掛釉，或於白釉器二次掛釉燒制。生坯掛釉者，釉層極易開片剝落，釉色也因發色偏綠，故有「孔雀綠」之稱。磁州窯的孔雀綠釉最早燒成於金代，元代已廣泛使用。

龍泉窯系列：

龍泉窯因主產地在浙江龍泉市而得名。始燒於北宋之前，燒造歷史較長，是中國陶瓷歷史上燒造年代最長的窯口之一，佔有重要的地位。龍泉器物胎質堅硬灰白，釉層薄而透明，以「青翠欲滴，溫潤如玉」而著稱。石灰鹼釉的運用和多次上釉技術的掌握，燒制出亮青、粉青釉等佳器，尤其是梅子青器享譽海內外。進入到元朝，龍泉青瓷精湛的燒造技術不僅經久不衰，而且產量巨大，窯址遍布浙江省甌江兩岸，如大窯、溪口、大白岸、小白岸、梧桐口、筆架山等。以其精湛技藝和精美的釉色為基礎，龍泉窯產量比宋代擴大了好幾倍。1975年，在韓國西南部的新安海底發現一艘元代沉船，打撈出l萬多件瓷器，其中龍泉青瓷佔了9000多件。1980年10月29日，高安元代窖藏出土239件瓷器，其中龍泉青瓷168件。從中我們不難看出，在元代已形成了一個龐大的龍泉窯系。