藝無止境 學無止境｜作為女書家，她很不簡單…… ……

古松暹、女、生於天津 ，現為中國書法家協會會員，天津市書法家協會會員，天津市第四屆文代會代表，天津市第十一屆文藝新星。天津市第四屆雙十佳書法家。天津青少年活動中心專職書法教師。

參加國展:

2013年1月書法作品入展全國第五屆婦女書法展覽（中國書法家協會）

2013年3月全國首屆書法臨帖作品入展（中國書法家協會）

2013年4月全國第二屆「平復帖」杯書法篆刻大賽（中國書法家協會）

2013年7月全國第四屆扇面書法藝術入展（中國書法家協會）

2013年8月第七屆中國臨沂中小學生書法節教師組入展（中國書法家協會）

2013年8月第七屆全國書法新人新作展入展（中國書法家協會）

2013年10月全國第三屆草書書法作品入展（中國書法家協會）

2014年9月全國「朝聖敦煌」書法篆刻入展（中國書法家協會）

參加省部級的書法展覽:

2014年9月書法作品在全國第二屆和諧社區書法篆刻中獲一等獎（中國教育部）

2014年12月作品入展全國女媧書畫作品展覽（中國書協婦女工作委員會）

2006年～2014年天津市第五、六、七、八屆書法篆刻入展.（天津市書法家協會）

2008年—-2014年全國第五、六、七屆教師三筆字比賽獲一等獎.

2010年天津市第一屆臨書展獲二等獎。（天津市書法家協會）

2011年天津市第一屆青年書法篆刻比賽中獲一等獎（天津市書法家協會）

2012年獲天津市第二屆教師書法第一名（天津市書法家協會）

2014年又被市文聯選為天津市第四屆文代會代表

2014年3月被天津市文聯評為天津市第十一屆「文藝新星」

2015年1月被評為天津市第四屆十佳青年書法家

2016年4月全國首屆啓功杯中學教師一等獎

2016年天津市上海市著名書法家交流展作品分別在上海和天津美術館展出

2016年12月9號作品入選天津–少長賢集，津門24人展覽，在天津美術館展出。

作品和文章多次刊登在書法家雜誌和書法導報

[ 古松暹書法的藝術個性 ]

張春華

作為女書家，古松暹在全國書壇並不出名，但在天津教師隊伍乃至天津文藝界，古松暹並不寂寞。近年來，她的作品頻頻入選全國展賽，且時有獲獎。特別是2013年她不僅是天津市唯一入展第三屆全國草書展的書家，還以先後七次入展中國書協的專業大展，成為當年天津參賽者中入展次數最多的作者。古松暹的作品不僅常見諸於報紙、雜誌，更是得到了眾多業界名家的好評。

我是經一位朋友介紹認識古松暹的，觀賞其作品後給我留下了深刻的印象，尤其是她章草作品中暢動的氣息和字裡行間所透露出的一種空靈感，還有她那種可貴的對書法藝術執著追求，那種刻苦和磨礪精神，感染著我，讓我走進了她的書法藝術世界。

古松暹在書法藝術上得此佳績，並非偶然也非僥倖，而是完全取決於她的長期勤奮好學和在書法方面所特有的天賦。

受父親的影響，她接觸書法的時間比較早，幾歲時就把父親的字臨寫的像模像樣，而隨著她慢慢地養成了對書法的興趣，從高一到高三，單單臨寫《蘭亭序》就達上百遍，所臨之作更是受到了老師的肯定和鼓勵。

帶著對書法藝術的一片痴情，古松暹考入天津美院師範系後，開始了漫長的、延續至今的購買、研讀碑帖的愛好。當時，她不僅將自己每月七十多元的生活補助，用於購買各種字帖，還利用課餘之時將每種字帖臨習一遍。而如她自己所言，「別人看不明白的筆畫轉折，我一看就能明白。」其悟性之高，令人佩服。

大學畢業後，古松暹從中學的美術教師到調任天津青少年活動中心專職書法教師，一刻也沒有停止過對書法藝術的探求。她不僅利用大量時間臨摹、閱讀古代碑帖和現代名家作品，所花精力可謂非常人所想。

值得一提的是，在中學當美術教師期間，為了練習書寫大字，古松暹曾用一年時間，在天津樂園和書法愛好者們一起「用大地當紙，以水為墨」，這種融入大自然的練習方式，不僅造就了年輕的古松暹「精氣神並存，天地人合一」的嶄新境界，也使她認識了許多書法愛好者。同時，在師友的激勵下，她以參加各種比賽，檢驗學習階段性的成果和找出不足。為了提高自己的書藝水平，她還於2009、2010年自費參加了中國美院書法班的學習，和北蘭亭的培訓，先後得到丁筱、王冬亮、張旭光等親身指點與教誨，眼界大開的她，從此步入了書藝發展的成熟階段。

從2008年入選天津市展到2012年入圍中國書協舉辦的各種比賽，古松暹逐漸嶄露頭角，並得到了業界的認可。由於她業已取得的成績，2016年，被調任青少年活動中心，成為受業解惑的師者後，她不僅有了施展才華的天地，而且簡直是如魚得水。

古松暹常說，感恩書法，因為書法，她有了靈魂，有了精神支柱，而這種財富使其內心的富有，是金錢和物質以及地位所換不來的。

由於古松暹長期堅持購帖、研帖，所以，她不但寫過小楷、隸書，還學習過懷素和張旭的字體。據她所言，至今書架和衣櫃里滿滿都是各種書和帖。

近二十年的學習、實踐，古松暹當然自有心得，特別是對於臨帖，她認為，是書家一生都要做的必不可少的事。她比喻：就像人一輩子的糧食，每天都得吃，這樣才能從中吸取營養，否則就沒有生存發展的能量了，而這一原則，在她日常學習中便得到全面體現。

她常用孫過庭、沈尹默等書家直到七八十歲還在臨帖，孫伯翔、張建會等也默默臨帖達幾十年，告誡自己：「繼續臨帖，不斷從今人和古人中吸取藝術精華。」

學習中，古松暹在尊重古人的前提下，忠於原帖，因為在她看來，古人的作品是祖先，要規規矩矩地做好祖先的孫子。尤其是要多看、多思考，用心體會作品內容。

熟話說，「字如其人。」作為女書家，古松暹具有善良、純潔之心和溫柔纖細的性格，因此，她的小楷書風娟秀工整，典雅古樸。

然而，人大多有多重性格，古松暹也不例外。也許是草書更能展示其剛性的一面吧，在追慕章草藝術道路上，她大膽繼承和發展，師古不泥古，成為當今書壇為數極少以章草為世人所關注的實力派女書家。

誠如《書法導報》編輯堯遠生先生所言：依古松暹學書的取法途徑來講，她是個極具思想和理念的書家。第一，她的書法僅沿章草一路專研，上下求索，用心不二。第二，相較今草、大草而言，章草一直是處於冷門禁區。第三，縱觀書壇，無論古今，女子選章草為基調是偏之又偏，幾近於無。

古松暹的章草，根基於陸機的《平復帖》並對趙孟頫、宋克、王蘧常等多有借鑒，所以，她的創作，不僅能得原帖的章草風貌，從中亦能清晰地見到她從前人處汲取來的用筆軌跡，以及結體、風貌，尤其在章法和布局上，作品總能讓人耳目一新，眼前一亮。不但做到氣息脈絡貫通，而且做到了抑揚頓挫的表達和筆畫豐富，字裡行間透露著一種空靈。她認為，內心有著書寫渾厚的境界，再加上掌握了用筆的方法，這是女性女書家表現草書狂放之美的關鍵所在。

儘管，評價一位書家，作品固然重要，可是，我更敬佩於品德高尚的藝術家。傅山論書時說：「作字先作人，人奇字自古。綱常叛周孔，筆墨不可補。」古松暹深知其理，因此，她在提高技藝、理論的同時，非常重視學習前輩的德行。她覺得，書法家如果沒有好的品德支撐，即使開始很成功，也很難走到最後。在她的一篇訪談中，古松暹對藝品進行過闡述，她說：「老一輩著名書法家把字寫得那麼好，首先是因為他們的德行非常高，再加上自己的刻苦努力，最終得到了大家的認可。」

是的，近年來古松暹不僅被天津市文聯選為天津市第四屆文代會代表，還榮獲天津市第七屆中青年德藝雙馨文藝工作者」的稱號。

讀古松暹的書法，更讓我敬佩她對意境的營造，研究書法的人都知道：書法藝術的至美即其所追求和實現的最高藝術目標就是意境，而書法的意境是書法作品的總體審美意向和審美氛圍，是書法藝術的靈魂所在。

古松暹深諳：有意境則成高格，無意境則成奴書。為此創作前，她根據書寫的詩詞反覆理解其義，並根據內容，決定用墨的濃、淡、干、濕和筆畫的粗細。書寫悲憤的內容，用墨較濃，而在書寫委婉抒情的內容時則用墨較淡。此外，她還十分注重處理好字與字之間的辯證關係，從而使作品增添韻味。

藝無止境，學無止境。為使作品更添古樸之味，接下來，古松暹將在張旭和懷素的大草中，汲取更多精髓，欲把他們的風格融合起來，為己所用。

因此，我們有理由相信，在通往書藝高峰的征途上，堅持自己的信念，不斷努力前行的古松暹一定會譜寫出她人生最美的華章。

墨池學院特邀 古松暹老師，從用筆，筆畫示範，結構分析三個方面，解析智永《千字文》的臨摹技法。

[ 課程安排 ]

第一節 用筆概要

2017年10月18日 19:00

真書的用筆分析

1、起筆動作分解

空中起勢，尖鋒翻筆入紙

切筆動作

2、行筆動作分解

關於行筆，裹住筆鋒

3、收筆動作分解

收筆的蓄勢，處理好收與放的關係

第二節 基本筆畫解析與示範

2017年10月25日 19:00

1.長橫、短橫的寫法

橫的變化

2.長豎、懸針豎、重露豎的寫法

點的寫法

3.撇、捺的寫法

第三節 結構

2017年11月01日 19:00

1.通過讀帖，找出規律

分析字形特點

2.臨習時如何做到準確把握字形

字勢解析，結字的穩健、勻稱

3.臨摹示範

詳情見海報上

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