齊白石1923-1924年畫風變化
齊白石1923-1924年畫風變化
1923-1924是齊白石「十年變法」第五六年
1923-1924的兩年，齊白石的探索仍繼續著，沒有大起大落的變化。總的趨勢是由荒率轉向平穩厚重，以簡約的大寫意為主，也仍有繁密之作和工細之作。齊白石是畫工筆的能手，但他心裡並不特別喜歡工筆畫法，除了草蟲之外，不花工筆花鳥。視工筆為「匠家」，是謙詞也是心裡話。
1924年畫草蟲最多，筆者（郎紹君）所見就有五冊之多。其中香港霍宗傑藏《花鳥蟲魚冊》12開純為水墨粗筆寫意，運筆沉實，空靈簡約但無冷逸之氣，不足處是墨色少變化。
中國美術館藏《8開草蟲冊》 1924年作
北京畫院藏12開冊頁構圖較為飽滿，工筆畫蟲，花草間用大寫意和小寫意，其中大寫意花卉與工筆蟲之結合最具特色。
中國美術館藏8開草蟲冊另具風貌，全以工筆出之，描畫松秀淡雅，較少用墨。色彩沉靜和諧，在齊白石草蟲冊頁中較為少見，極見功力之作。
中國美術館藏《8開草蟲冊》 1924年作
上述冊頁表明，至1924年，齊白石的衰年變法開始出現質的飛躍：工寫結合的經典性花鳥模式形成，構圖與造型風格有了較大變化，吳昌碩式凝重寬厚筆法逐漸佔據畫面。
齊白石1923年作品
齊白石1924年作品
齊白石1924年作品
1923至1925年間，齊白石的山水更加成熟。20年前遠遊時的印象如湖海揚帆、芭蕉樹屋、桂林山水等等，被重新收入畫面，但並非照摹原來畫稿，而是用新的筆墨和趣味加以變化。
齊白石1924年作品
齊白石1924年作品
1923至1925年間，齊白石多次做不倒翁，畫法大抵是焦墨畫官帽、鬍鬚、眼珠及扇子，身體則用輕重墨，以潑墨法為之。總之，變法期間齊白石創造了各種不同形式的不倒翁，晚年所畫不倒翁大都源自這些模式。
天津藝術博物館藏巨幅《漢關壯繆像》《宋岳武穆像》，兩幅作品尺幅巨大，工筆著色，衣紋粗壯。面部用傳統勾勒填色，已無早期擦炭法痕迹，人物衣帽著色凝重單純，無復花紋描繪。其粗悍風格與染色方式，仍有民間味道。
同一形象反覆畫，試用不同的畫法，是白石鑽研人物畫的方式之一。1924年的《目送飛鴻》全用沒骨畫法。第二年春為胡佩衡畫同一人物形象（存稿）則幾乎全用焦墨勾擦，兩件作品給人的感受（力度、趣味等）是大不同的。
郎紹君 談齊白石
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