蒲松齡的情緣弦外/馬汀
蒲松齡大半生都是過的「久以鶴梅當妻子，直將家舍作郵亭」（《家居》）的流離生活。但是，他從十八歲就和十五歲的劉氏結為秦晉之好，一直感情至深，直至「翁媼老相依」（《二月二十三日，詢內人病》），最終以「五十六年琴瑟好，不圖此夕頓離分」（七律六首《悼內》其一）終結了他們夫妻恩愛、不離不棄、患難與共的一生。因此，老來反覆哀輓「五十六年藜藿伴，枕衾宛在爾何之？酸心刺骨情難忍，不憶生時憶病時。」（七言《絕句》）五十六年的情深意篤，妻子先逝，怎能不「酸心刺骨」？
如此悲痛欲絕之後，詩人還是清醒而無奈地自慰道：「已而轉自笑，人生誰不爾？叟年七十四，相別固無幾。所恨不先行，白頭問鹽米。」（《悼內》《又》五古）不過，痛徹心扉，難以撫平。於是，借十一月二十六日劉孺人生辰之日，《二十六日，孫立德不忘祖妣初度，歸拜靈幃，因而慟哭》（七絕）云：「逢君初度（生辰）淚潸潸，何遽（突然）乘雲去不還？猶憶去年今日里，共將杯酒祝南山。」第二年，又有《過墓作》（五古二首），再次表達對亡妻的痛悼之情。其一有云：「欲喚墓中人，班荊訴煩怨——百叩不一應，淚下如流泉。汝墳即我墳，胡乃先著鞭？」墓前思親，涕淚交流，恨不能先妻而去！無奈，「只此眼前別，沉痛推心肝！」其二則歷述妻子生前死後，二人相依為命、生離死別、不離不棄的深情：「年少遭死別，情猶生於文。況乃白頭侶，生子見曾孫！觸類皆心酸，涕下欲沾巾。」顧念一生，不堪回首，涕淚交流。「老屋汝所處，今日空無人；衾裯（床帳）汝所寢，設置不復陳；------情最畏荒寂，今獨眠荊榛！」睹物思人，物是人非，沉痛至極！最後沉痛而無奈地表示：「勉哉汝勿懼，公姑為比鄰。匪久襆被來，及爾省晨昏。」告慰亡妻在陰間暫與公婆為鄰，不久自己將打點行裝前去與之朝夕相處。以此表達沉痛哀思、生死與共的心情。
如此沉痛哀思，久久難以平復，以致促成《午睡初就枕，忽荊人入，見余睡而笑，急張目，則夢也》七絕一首：「一自長離歸夜台，何曾一夜夢君來。忽然含笑搴幃入，賺我朦朧睡眼開。」常言道，日有所思，夜有所夢。也正如早在《悼內》中說的「魂若有靈當入夢」。可見詩人對亡妻的哀思是沉入心底的，以致兩年後（七十六歲）便隨妻而去了。
綜上悼亡之辭，實乃詩人親作《劉孺人行實》之精粹版，也堪稱是一組詩歌版的悼詞。當然，劉孺人生前，詩人在相關家事詩中有不少表達對妻子的思戀愛慕、讚賞感激之情的詩句與情節，但在表達一生複雜的內心感情世界的詩篇中還是相對淡薄。
但是，仔細品味，蒲詩中還是不乏讚賞，甚至愛戀女性的詩篇。特別是江南幕賓生活的一年多，在其上司、摯友孫樹百（蕙）的縱情聲色的環境中，也染指了梨園聲色之娛。其詩中反映最集中的當屬一位能歌善詩、才藝雙馨的藝伎——顧青霞。
且看其《聽青霞吟詩》（五絕），贊曰「曼聲發嬌吟，入耳沁心脾。如披三月柳，斗酒聽黃鸝。」這沁人心脾的曼聲吟哦，給詩人以難得的楊柳拂面、酣歌鶯啼之愉悅。雅興未盡，《又長句》（七絕）讚歎：「旗亭畫壁較低昂，雅什猶沾粉黛香。寧料千秋有知己，愛歌樹色隱昭陽。」由青霞的吟哦淺唱、粉黛余香，聯想到王昌齡《西宮春怨》之「朦朧樹色隱昭陽」句，因為「青霞最愛斜抱雲之句」（詩原注），可見二人大有一見鍾情、心有靈犀之妙。故此毫無顧忌地表達賞識與愛戀之情，從而視之為千秋知己。這是蒲松齡一生難得的紅顏至交。
正因如此，詩人專有《為青霞選唐詩絕句百首》（七絕）云：「為選香奩詩百首，篇篇音調麝蘭馨。鶯吭囀出真雙絕，喜付可兒吟與聽。」這裡他專為青霞精選了唐詩絕句中專寫男女情愛的百首「香奩詩」（唐 韓偓有《香奩集》）並且「篇篇音調奢蘭香」，可見二人是心心相印、情投意合，更讚賞青霞的吟詠淺唱是「鶯吭囀出真雙絕」，所以，選詩的用意在於「喜付可兒吟與聽」。這「可兒」即指稱心如意之人，比直呼「青霞」跟更親近了一層。總之，借選詩極盡推崇、讚賞與愛戀之情，足見二人關係非同尋常。
此間，蒲松齡還幾次三番地以趙樹百的縱情聲色的場面，借題發揮，讚賞褒揚顧青霞的歌舞伎藝。《樹百宴歌妓善琵琶，戲贈》（七絕五首）這「歌妓」顯然是指尚在演藝場上的顧青霞。「戲贈」樹百，其實是盡寫顧青霞之「麗人聲價重紅樓，日日弦歌近五侯」（其一）的身價不凡。「背燭佯羞渾不語，輕鉤玉指按紅牙」（其二）、「小語嬌憨眼尾都，霓裳婀娜綰明珠」（其三）、「座下湘裙已罷舞，蓮花猶散玉塵香」（其五）極言其聲歌悠揚、餘韻無窮，舞姿婀娜、嬌憨可掬之高超技藝。
《戲酬孫數百》（七絕四首）其三云：「琅玕酒色鬱金香，錦曲瑤聲繞畫梁。五斗淋浪公子醉，雛姬扶上鏤金床。」這就是在「琅玕酒色」、「錦曲瑤歌」中，「淋浪公子」（縱情聲色的孫樹百）把「雛姬」（十五六歲的顧青霞）「扶上鏤金床」。看來，顧青霞已由歌妓變為趙樹百的姬妾了。詩中既表現了對顧青霞的讚賞愛憐之情，也包含著對孫數百這個「淋浪公子」的諷諫和調侃，故稱「戲酬」。也可見主賓二人的關係也是非同一般的。
直至離開孫樹百府衙十幾年之後，蒲松齡又寫了八首七絕《孫給諫顧姬工詩，作此戲贈》。此時孫數百已擢升朝中給事中，故稱「給諫」。「顧姬」，即留居孫之故里、備受冷落妒忌的姬妾——顧青霞。這「戲贈」，既飽含著對「顧姬」的讚賞有加、愛戀至深、同情憐憫之苦澀深情，也流露出對「孫給諫」的無奈戲謔和誠意諷喻。
且看顧姬當時的處境和心境，「今日使君萬里遙，秋閨秋思更無聊。不知懷遠吟思夜，拈斷湘裙第幾條？」（其三）但是，如此寂寥凄苦，並沒有使顧姬消沉，而是「吟調鏗鏘春燕語，輕彈粉指叩金釵」（其四）、「書法歐陽畫如鉤，誰知才思倍風流」（其五），足見其吟詠彈唱、書畫風流，真可謂才藝雙馨、執著情深！所以，詩人詠嘆其「閨閣才名日日聞」（其二），充分表達對顧姬的愛戀悲憫之情。
進而對備受冷落嫉妒、孤獨無依、日月難耐的顧姬，不禁回味「當日垂髫初見君，眉如新月鬢如雲」（其二），又想到「別時顰黛見時歡，不解郎君貴作官」（其六）。從「初見」之垂髫、眉鬢，到「別時」之「顰黛」,更委婉地指責「郎君（孫樹百）」之官貴情薄，為備受冷落的「君」（顧姬）鳴不平。但是，顧姬卻衣帶漸寬終不悔，始終是「佳人韻癖愛文章，日日詩成喚玉郎。蓮瓣重台輕可聽，行雲也似按宮商。」（其八）如此愛戀成癖、執著不悔之可兒，遭此冷落，實在可惜、可憫、可恨！詩人之不平、不忿、不諱之情，溢於言表，淋漓盡致！這不是對一般異性所能表白的。 可見，詩人心靈深處是視顧姬為紅顏知己的。
就是這種莫逆之交，集近二十年之情誼，念念不忘，早已升華為兩性的情愛。因此，在摯友樹百先逝（1686年），繼而顧姬青霞孤苦夭亡（三十幾歲），詩人竟不避世俗偏見，寫了《傷顧青霞》（七絕）一首非同尋常的輓歌。詩云：「吟聲彷彿耳中存，無復笙歌望墓門。燕子樓中遺剩粉，牡丹亭下吊香魂。」這種毫不掩飾的表白，不僅表達了對青霞生前吟哦笙歌的愛慕傾倒，和對其夭亡的哀惋痛惜，更以「燕子樓」之關盼盼喻青霞之貞潔情操，又以「牡丹亭」之（杜麗娘與柳夢梅）愛情故事，彰顯詩人與青霞之間生死不渝的愛情觀。自然，「牡丹亭下吊香魂」，即詩人更直白地表白了。
如此表白，只有為情投意合、愛戀至深的異性方能表露。所以說，這是一首情深意切的情緣悼亡詩，也是為一位名不見經傳的藝妓樹碑立傳。
說到蒲松齡的這類情緣詩，除了對終身伴侶劉氏《語內》、《悼內》等親情詩，和對顧青霞的哀婉表白的情緣詩之外，還有一首不指名的委曲婉轉的愛情詩。即為「一代詩宗」王漁洋讚譽為「纏綿艷麗，如登臨春、結綺，非復人間閨闥」的《為友人寫夢八十韻》的五言古詩。
這首長詩，既沒有說「友人」是誰，也沒有點明是寫給誰的。只是「寫夢」。看來就是詩人集朝思暮想、魂牽夢繞之情，以「友人」之夢借題發揮而已。所以，寫得那麼委婉細膩、情意纏綿、沁人心脾。
且看夢中形象，「倦後憨猶媚，酣來嬌亦狂。眉山低曲秀，眼語送流光。弱態妬楊柳，慵鬟睡海棠。」而又幸得「帳懸雙翡翠，枕底兩鴛鴦」之遇，而且是「刀尺溫柔府，琴書翰墨場。」看來，這隻有顧青霞那樣的能詩善文、才藝雙馨的紅顏知己才能有如此幸遇。進而企盼著「勿使離魂女，徒懷墮策郎。茱萸衣未冷，豆蔻意難忘。室邇人非遠，風清夜既長。」然而，夢幻泡影，終竟「歧途方侘傺，覺悟笑荒唐。」這不僅是夢境的幻滅，也是現實的失意。當然，主旨在於憐惜那可與而不可及的夢中情人。
至於這「夢中情人」究竟是誰？不是本文所能及。這裡只是就詩說事，去探索蒲松齡一生複雜的感情世界之一角。
說到蒲松齡的情緣詩，不禁想到他的一篇頗有爭議的駢文《陳淑卿小像題辭》（下稱《題辭》）。《題辭》篇末交代，是為陳淑卿「薄贅駢詞，即充小傳」，寫得情深意篤、情文並茂。但陳淑卿何許人也？蒲松齡又何以為其立傳？在這些問題上，近些年來曾經眾說紛紜。
有人提出，陳淑卿就是蒲松齡的另一個紅顏知己，《題辭》是「夫子自道」，甚至以為陳淑卿就是蒲松齡的「第二夫人」。為此，曾有專家專程去鋪家莊查考過。但結果卻是一無所獲。
也有人以為《題辭》是蒲松齡的為人捉刀之筆。因為蒲松齡一生窮困潦倒，大半生寄人籬下，這種為人捉刀之詩文實在太多，都是以己之口，為他人抒情立意。一篇《題辭》為人抒發情緣，不足為奇。有人細究《題辭》開篇的「射雀之客（女婿），舊本琅琊（書聖王羲之自稱）」之說，推斷陳淑卿之情人應為王姓，力圖證明《題辭》不是「夫子自道」，陳淑卿也不是蒲松齡的情人，更不是「第二夫人」。
愚以為，不管怎樣，《題辭》所表達的男女情緣是情深意篤、感人至深的，若無感同身受的體驗是難以為文的。由此可見，蒲松齡的一生，無論是對「五十六年藜藿伴」的劉氏，還是對「喜與可兒吟與聽」的顧姬，或無確指的弦外之音，都和他的聊齋故事一樣是表現情愛情緣的珍品。
作者系山東省淄博市退休教師
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