賞畫｜溥儒《碧山秀水》四景屏

溥儒 碧山秀水四景屏

作品鑒賞

舊王孫溥心畬在同時代畫家中的特殊身份，使他能夠飽覽別人難得一見的深宮藏畫，深受「古法」熏陶，以至逐漸形成其藝術上的獨特風格。淵博的學識和儒雅的氣質反映在他的繪畫上，也使「北宗」山水少了直露鋒芒的狂野之氣，多了一些筆勢流暢、淡雅脫俗、峻峭清新的明秀雅逸。大千翁曾說：「中國當代畫家只有兩個半，一是溥心畬，一是吳湖帆，半個是謝稚柳。另半個已故去，那就是謝稚柳之兄謝玉岑。于非闇在《藝圃》上以「南張北溥」為題寫道：「張八爺（張大千）是寫狀野逸的，溥二爺（溥心畬）之圖繪華貴的。論入手，二爺高於八爺；論風流，八爺未必不如二爺」。此《碧山秀水四景屏》便是其山水畫的代表作。畫作撲面而來一股蕭疏高逸、古雅清寂中平添了一層韻味。他的畫面上經常出現的亭台樓閣、高古人物，雖然氣派豪華，自有一股王家氣勢，但又總要加上寒林、淡雪、孤帆，以至一番景緻如靜水映月，鏡中之花，可望而不可得。

溥心畬雖然有「北宗」山水代表人物之稱，他早期繪畫用的多是南宗畫法。他在自述中也提到：「初學四王，後知四王少含蓄，筆多偏鋒，遂學董、巨、劉松年、馬、夏，用篆籀之筆。始習南宗，後習北宗，然後始畫人物、鞍馬、翎毛、花竹」。由南宗入手的溥心畬在繼承北宗山水特徵的同時，並沒有失去南派山水的秀潤之色，而是提出自己的認識，並在實踐中有所突破。先生自言：「如若你要稱我為畫家，不如稱我為書家，如若稱我為書家，不如稱我為詩人，如稱我為詩人，更不如稱我為學者」。先生在作品上大多用行書書寫自題詩，其書寫筆勢流暢，氣韻連貫，此四屏上的書法題款同樣字字珠璣，書法卓絕不凡，飄逸瀟洒。

先生的山水畫無論水墨還是青綠均取古法，用絹或礬紙為主，筆是彈性極好的狼毫。在動筆之前，他心中的山水早已成竹於胸，它們是大自然的形態與精神領悟有機的組合體。那些看似熟悉的小橋、山石、草木，對其本質的把握除了來自於畫家長時期的觀察，還得自於他敏銳的洞察力。目之所及，心之所思必然會在畫面上有所反映。其山水畫取景奇峻，構圖既有密不透風，也能疏可跑馬，充滿意趣。他的筆墨技法放任自然，卻恰到好處，收之為收，放當之為放，寒林重迭，樓觀精緻，嚴密中滲透一種蕭散曠澹之象。他的畫一般著色不多，但並不是不重色彩，而是強調色彩的意趣，設色主要以淺絳為主再施花青。畫中的亭台樓閣雖有「界畫」的特點，但設色淡雅，並不像一般界畫那麼工整華麗但卻生動異常；近景小橋上的人物凸顯著古意，流露出嚮往山林的歸隱之心，反映了畫家當時精神生活的幻想化狀態。

款識：

一、川明氣已變，岩寒雲尚擁。南亭草心綠，春塘泉脈動。景煦聽禽響，雨余看柳重。逍遙池館華，益愧專城冠。會稽碧湖上，勢入東漠盡。煙景畫清明，九峰爭隱嶙。望中厭朱紱，俗內采之牝。野老聽騶，山重擁行軫。仙花寒未落，古蔓柔堪引。竹澗入霜多，松峰向天近。雲從海人去，日就江村隕。能賦某嘗聞，和歌參不敏。莫搜信沖漠，多士期標準。願奉濯纓心，長謠反招隱。清溪清我心，水色異渚水。借問新安江，見底何如此。人行明鏡中，鳥度屏風裡。向曉猩猩啼，空幽遠遊子。柳堤春曉，溥儒。

二、山縈傍岩赤，千峰秋色多。夜泉發清響，寒渚生微波。稍見沙上月，歸人爭渡河。秋山月搖落，秋水急波瀾。獨見魚龍氣，長令煙雨寒。誰窮造化力，空向兩崖間。松路向精舍，花龕歸老僧。閑雲揚錫杖，落日低金繩。入夜翠微意，千峰明一燈。林泉雅集，溥儒。

三、崖口眾山斷，嶺崟聳天壁。氣沖落日紅，影入春潭碧。錦繢織苔蘚，丹青畫松石。水禽泛客與，岩花飛的皪。潑路從此深，我來限於役。惆悵情未已，群峰噫將夕。誰識往來意，孤雲長自閑。風寒未渡水，日暮更看山。木落眾峰出，龍宮蒼翠間。山館納涼，溥儒。

四、家臨清溪水，澐水繞盤石。綠蘿四面垂，裒裒百餘尺。風泉度絲管，苔蘚鋪茵席。傳聞潁陽人，霞外潄靈液。忽枉岩中翰，吟卧朝復夕。何當遂遠遊，物色候逋客。伊水搖鏡光，織鱗如不隅。千龕道旁古，一鳥沙上白。何事還山雲，能留向城客。岩溪歸棹。溥儒畫奉，潛齋先生雅鑒，時已卯八月中秋。

作品資料

作者 溥儒

尺寸178×47cm×4

作品分類中國書畫>繪畫

創作年代 己卯（1939）年作

估價 RMB 1,800,000-2,800,000

成交價RMB 10,695,000

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印鑒：舊王孫、溥儒、夢輕難記、澄水山范

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