韓國最有名的小三憑此片拿下戛納，說的全是中年人的愛戀

娛樂 10-12

《之後》一出，洪尚秀終於湊夠了他的出軌三部曲--《這時對那時錯》，《獨自在海邊的夜晚》，《之後》。

跟前兩部不同，《之後》更大膽，也更具有戲劇玩味性。

戲外，洪尚秀為金敏喜減肥，《之後》戲內，男主為情人瘦身；更值得戲謔的是，戲內飾演男主妻子的趙允熙是男主權海驍現實中的妻子，當妻子質問：你是不是有喜歡的女人的時候，戲內戲外交互影射引人遐想。

柏林電影節，擔心金敏喜冷，洪尚秀脫下外套給她穿上

《之後》熟悉的洪氏長鏡頭，詩意的黑白畫面，涓涓細水般記錄生活點滴，色調冷靜疏離，使用中間固定機位，營造距離感，客觀展現故事，剝離主觀情感，一切評判放手交給觀眾。

以這種形式，為我們剖析男主的中年危機困境。

如果拋開道德評判，我是佩服洪先生的，勇敢坦誠，把自己放在全世界眼光中烤，而且姿態瀟洒，完全不藏著掖著，有種既然藏不住，乾脆一次性看個夠的任性和不屑。

因此，很多人評論說《之後》是一部「大尺度」電影。（別想歪，此大尺度不是你熟悉的大尺度）。

言歸正傳，我們來看影片，這部電影究竟為什麼被評為，洪尚秀五年來最好的電影？

最擅長拍人物的洪先生，這次他鏡頭下的奉完又是個什麼樣的人物？

影片開始，冬季早上4:30，奉完步入鏡頭所在的客廳，怔忪，雙眼空洞。一個庸碌寂寥的中年男人。

鏡頭切換，奉完吃飯，鏡頭推進，奉完埋頭吃飯,機械咀嚼，面無表情。鏡頭驀地拉開，妻子切入鏡頭，氣氛陷入緊張，雙方對峙的畫面。使用的是典型的洪先生獨特的鏡頭語言--推拉搖移，鏡頭猛地推進，拉開，造成畫面大幅度改變，轉換情節，給人一種緊張的心理暗示。

妻子質問：為什麼出門這麼早。是不是外邊有女人了。

對於妻子的質疑，奉完不置可否。奉完直視妻子眼睛，眼神挑釁，卻也不吐口。一味使用沉默冷暴力的男人，不是有苦衷就是敢做不敢認的慫包。奉完屬於哪類？

洪先生非常擅長電影結構上的花樣，接下來幾個鏡頭快速切換，交代出軌事實。

他們曾經在角落裡溫存，在地鐵上相互慰藉，也在哪個路口互道再見。

看來奉完屬於後者。

洪先生樂此不疲的挖掘男女間晦暗角落，卻也深知人性複雜，實非隻言片語，零散鏡頭就能囊括所有。而洪先生顯然對電影的探索充滿熱情，這次他的實驗鏡頭對準了我們的男主奉完。

奉完有著中年男人共有的頹唐，圓滑虛偽的嘴臉是他在這個社會上行走的保護殼，他迷茫卻樂得墮落，麻木卻也未完全道德淪喪。

和妻子名存實亡的婚姻，讓他想要掙脫卻無力承擔後果，安於現狀卻心有不甘，在日夜蹉跎中，唯有出軌才讓精神和情感有個寄託，心靈有個宣洩。

所以，在洪先生的鏡頭裡，他是可恨的，卻也無比可憐。就像所有普天下，被俗世扼住喉嚨，放棄掙扎的中男一樣。身在泥淖，找不到出口，任由自己沉淪。

於奉完，出軌是慰藉，而他所謂的「愛情」不過是騙Pao的借口。只可惜前赴後繼的昌淑們看不穿。

可是作為智慧化身的雅凜（金敏喜飾）就不同了，她一言中的指出了奉完「卑鄙」的實質。

洪先生深知語言的鋒利，冗長的台詞就好比是繁瑣的人生，所謂燈不拔不亮，真理不辨不明，人生意義的找尋也需要思維碰撞的火花。

所以，《之後》中演員「從何處來，往何處去」都是自己「交代」的，而且片中所有問題的發生，發展，結局都在交談中。

和昌淑分手後，一個月，雅凜經人介紹來到奉完的出版社上班。

中午奉完請雅凜去中餐廳吃飯。開始了一段哲理的對話，圍繞「我們為什麼而活」。

奉完完全以自己感受為準，萬事隨心所欲。

其實這就是他公私不分生活一團糟的原因。此處為伏筆。

洪先生編劇功力老辣，三言兩語就剖白了一個人實質。

而雅凜完全不被他耍花腔迷惑，直言指出其自私之處，人沒有信仰，完全生活在自己編造的謊言中，騙自己還要把身邊人盡數扯入迷亂中，這不是卑鄙是什麼呢？

無獨有偶，情人昌淑也在長久相處中，認清了奉完卑鄙的嘴臉。

中餐館裡，昌淑痛哭流涕，痛訴奉完之前對她所有的承諾都是騙局。

昌淑：還對她笑，買餅乾回去，買麵包回去。

昌淑：你卑鄙。超級骯髒卑鄙。

最後奉完為了混亂視聽，糊弄昌淑：要不要我打個電話回去？沒想到昌淑已經看透了他的本質，直接揭穿其紙老虎面目，最後奉完不得不以「要不要看看我女兒照片」來轉移話題。

典型的中年男人虛偽醜惡嘴臉。慫包圓滑，在實質問題上總是顧左右而言他。

對於妻子質問，奉完糊弄；為了穩住情人，他接著糊弄；在糊弄中欺騙自己，也糊弄別人，最後生活被自己糊弄的一團糟。

導演洪先生說，自己很少提前準備劇本，更喜歡先從基本的處理開始，然後在拍攝過程中寫劇本，所以大多數靈感一現都是在與人交流與碰撞中產生。

一個人的本質，看其談吐，觀其行為舉止，可辨十之八九。

出版社沙發上這場三人對峙的戲，讓奉完無處可逃，也因這場戲，影片迎來了高潮。

因為情人要回來工作，奉完決定辭退雅凜。

雅凜質問奉完：是不是我先說的要辭職？請你回答我。

奉完避重就輕：她也很難受。把矛盾引向情人昌淑，撇清自己的責任。

面對雅凜的逼迫，情人的質疑，奉完完全糊弄不下去了，為自己在這尷尬境地解圍，掩飾自己虛偽怯懦嘴臉的唯一方法那就是，哭。

面對兩名女士，毫不臉紅，無任何思想負擔，嚎啕大哭，痛哭流涕。

結果，當然是目的達成：雅凜不再逼迫，情人也已經心軟。

電影進行到此刻，奉完，虛偽自私，圓滑怯懦，無擔當的慫包形象已經無需多言，一目了然。

男人和女人對彼此感情的看法，沒有人比洪尚秀更深入。

為什麼這樣一個男人，情人昌淑仍然在看清其真面目之後，卻仍然欲罷不能「你卑鄙，和我愛你沒有關係」？

其實洪先生的鏡頭已經給了我們答案。

知識淵博，談吐中旁徵博引，不乏幽默；著作等身，在所屬圈內有點名氣，一如雅凜這般理智的女生對他也是粉絲般的膜拜：在韓國您寫的文章可以排進去全國前四名了。寫得這麼好，您很開心吧？

毫無疑問，生活中像奉完這種文藝中男對昌淑，雅凜這樣的文藝女青年來說，吸引力是致命的。

所以昌淑才一遍遍的摩挲著奉完的老臉，一聲聲的情不自禁：你太美了。

《之後》洪先生對男主奉完採用了婉轉的表達，他是心疼這個窩囊的男人的。對於中年生活擠壓的情感，無處宣洩的痛苦，洪先生想必也是感同身受。

跟奉完了斷婚外情，放棄自己的人生不同，洪先生選擇了堅從自己的本心。對金敏喜的愛意，從戲外延伸到戲內，《之後》片中，洪先生哪怕自己萬般克制，也忍不住多次對她推進鏡頭，給她特寫，沒有理由的多次特寫；並且通過多人之口表白，情人第一次見到她，她也太漂亮了吧？老婆推門進來，看臉就知道這就是勾引她老公的男人，因為站在那裡什麼都不做，男人都不能抵擋；最後計程車司機對她大讚，你太美了，太漂亮了，晚上不要出來走動。