宮崎駿之後，誰將引領日本動漫？（一）

宮崎駿作為日本動畫大師，給我們留下了無數印象深刻的動畫電影。在他退隱之後，誰能成為他的接班人，這是人們議論的焦點。遺憾的是，監督了《側耳傾聽》，曾受宮崎駿十分青睞的近藤喜文不幸於1998年早逝；因《千年女優》享譽動畫界的今敏也於2010年辭世。那麼放眼日本動畫界，畫風多樣，到底誰才能扛起日本動畫的大旗呢？

高畑勛 78歲

代表作：《螢火蟲之墓》、《歲月的童話》、《百變狸貓》

1985年與宮崎駿共創吉卜力工作室的高畑勛，擔任了《天空之城》等經典作品的製作人，而他自己執導的《螢火蟲之墓》則以一種有別於宮崎駿的現實主義風格樸實真摯地描繪了戰火中相依為命的兄妹情感，令人動容，其《歲月的童話》同樣將焦點對準了普通人，且深入更為日常的平淡生活里，細膩描繪一個女孩的童年記憶與生活感觸。隨後的《百變狸貓》則展現了天馬行空的想像力，在熱鬧張揚中將動物、鬼怪、法術以及其他日本傳統文化給予結合，探討人與自然的微妙關係，可以說是在偏離自己寫實路線的同時創造性地發揚宮崎駿的風格。

螢火蟲之墓

歲月的童話

庵野秀明 53歲

代表作：《新世紀福特戰士》

早年的庵野秀明被招去為宮崎駿畫《風之谷》，宮崎駿讓他負責畫巨神兵，面對此重任庵野秀明顯得誠惶誠恐，最後宮崎駿說：「你要畫就快畫，不畫就回去！」這個自謙的天才在多年以後以一部驚世駭俗的《新世紀福音戰士》改寫了動漫史，且在劇場版上映時與《幽靈公主》同檔競技。《新世紀福音戰士》以複雜的情節構思、晦澀的人物對白、玄妙的世界觀構架而引人注目，其劇情設計不斷被日後的動畫所模仿，且在思想層面上所涉及的世界毀滅預言、對神的複雜矛盾態度等都使之具有前所未有的哲學深度。

新世紀福特戰士

渡邊信一郎 48歲

代表作：《超時空要塞》、《星際牛仔》

渡邊信一郎在1995年與河森正治聯合執導的《超時空要塞PLUS》，通過野心勃勃的虛擬歌星莎朗對人的誘惑來探討人的意志與生存價值。影片畫工精良，有些作戰鏡頭尤為絢爛，大量引入電腦動畫的做法使其帶有實驗的性質，相較於一般動畫作品，渡邊信一郎對影像的經營可謂複雜紛呈，蒙太奇、光影、超廣角等都體現了極致的電影化風格。他的《星際牛仔》在製作之時甚至被認為是太過冒險的作品而面臨著不小的壓力，影片結尾時的太空華爾茲片段讓人想起庫布里克的《2001：太空漫遊》，2004年他還參與拍攝了《黑客帝國動畫版》。

超時空要塞

星際牛仔

大友克洋 59歲

代表作：《蒸汽男孩》、《阿基拉》

在手繪漫畫領域，他的影響力僅次於手塚治虫，而在動畫電影上，也一再有人將他冠為宮崎駿的接班人。以《蒸汽男孩》為例，影片對機器世界的描繪讓人想起宮崎駿的《哈爾的移動城堡》，而少年用科技阻止戰爭的做法以及影片對只重利益的商人、喪失正義價值觀的科學家父親的批判等，都與宮崎駿的作品異曲同工。大友克洋對機器有著執著的迷戀，以此為外衣質詢著科技與人類的複雜關係。此外，全手繪的畫面風格也與宮崎駿十分相似。

蒸汽男孩

阿基拉

湯淺政明 48歲

代表作：《心靈遊戲》、《獸爪》

擔任過《蠟筆小新》原畫監督的湯淺政明，在自己執導的作品裡也延續並發展了那種單線條人物造型以及黑色幽默的意趣，2002年推出的《心靈遊戲》簡直充斥著天才般的瘋狂想像，故事中主人公可以依靠個人意志從天堂回到死前一刻重新開始人生，甚至不明就裡地進入鯨魚的內部體驗別樣生活。有人認為湯淺政明的創作軌跡對應著後現代主義（《心靈遊戲》）、象徵主義（《獸爪》）、超現實主義（《海馬》），抽象主義（《四疊半神話大系》），可見其探索之多元。總之，湯淺政明的作品風格詭異而紛呈，充滿無法抵禦的魅力，無論主題還是畫風都在日本動畫界獨樹一幟。

心靈遊戲

獸爪

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