魔幻鋼筆線條（建築1174曹芝俊同學作品展）

曹芝俊同學繪製線條

早在開始練習鋼筆畫之前就聽人說，在鋼筆畫中，「線條」是多麼的重要。一直不知道對線條的要求是什麼呢，或者說我們理想中的「線條」是什麼樣的。中間斷斷續續的問過好多人，得到的說法也幾乎沒有一致的，甚至不乏相左的觀點。本以為開設鋼筆畫課之後老師會著重強調，可是不知為什麼，在我一位很重要的一大要素，老師竟沒怎麼強調過。只好自己總結思考。現在把聽來的想到的總結一下，算是在手繪的練習中做個小結。

首先說線條為什麼重要。這一點我開始很不理解。在「設計初步」的鋼筆畫中，可以說，我們主要注意的是明暗，對所謂「線條」及其重要性沒有一點概念。其實線條的重要性是和鋼筆這個表現工具本身密切相關的。在現代社會我們的表現工具表現手法這樣多，就要求每個畫種本身要充分的「揚長避短」。鋼筆的優勢，自然是線。所以，也就決定了，我們的鋼筆畫，應該追求那種盡量用抽象概括了的線來表達，而不是明暗關係的素描調子（當然什麼都不是絕對的，調子也有一部分但與素描的調子某些方面是不同的），那是鉛筆的責任。

所以，線就很重要了。在絕大多數情況下，線是鋼筆畫中的唯一要素。它本身的美醜氣質，決定了整個畫面的美醜氣質。所以說，這個「對線條的要求」實在是不好講，某種程度上，對線條的要求就是對畫面氣質的要求，這是多元而沒有一定標準的。

在鋼筆畫練習的開始曾經困惑於線條的直曲，不知道哪種才是我們應該練習掌握的。在鋼筆畫課過程中曾聽到過同學的兩種截然對立的觀點，一種說線條要練到鍾訓正那樣不管長短線都像尺打出來的一樣直；一種則說「線條千萬不要向直的方向練，彭一剛那種抖啊抖的風格才對。」上學期聽侃侃師兄講，其實線條的直曲只是一個個人風格的問題，根本不稱之為問題，關鍵是，不管是直是曲，唯一需要我們注意的，是清晰、準確的表達，在此基礎上，直快還是緩曲的線條都只是個人喜好問題了。而且在具體的畫面中還有個「因地制宜」。

越來越相信一句話，「線條本身是有生命的」。曾經有位朋友在我的blog上給我指教我的畫時說，憑他個人的經驗，線條熟練到一定程度之後，用筆畫線的時候像「春蠶吐絲」一樣。我在看高文漪老師和侃侃師兄給我示範的時候都覺出這一點。呵呵，可能他們當事人還沒覺得呢，不過這話總結的真是好。線條本身是有生命有氣質的，好多畫，裡面的線條很耐人尋味，直曲之間，似乎有生命在裡頭。說得挺神乎的，其實真那麼回事。這個「耐人尋味」，是需要大量練習的，和天資基礎都沒關係，畫夠一定數量就有了（我在等著這一天的到來）。

另外，線條的另一個要求就是收放自如。需要直線的時候，能畫出尺拉似的直線，也能畫出各種不同方向不同表情的曲線、亂線、斷線、點線。能讓自己畫出的各種線條每個都自如，結合起來也自如。這個也要練習才能掌握啊！以前沒意識到這一點，練線條只練直線，我現在的曲線有的就不能達到自如，植物的亂線畫出來就顯得僵硬，沒有植物那種欣欣向榮的生命之姿。

還有一點就是排線。因為鋼筆畫課作業的第一張就是排線，我們稱之為「線條練習」，所以大多數同學就以為線條=排線。其實，排線只是線條要求中的一個分支。這個排線是解決明暗調子用的，而且可以表現質感。尤其是在效果圖中，侃侃師兄已經跟我說過好幾次排線的重要性。慚愧啊，一直沒怎麼專門的做過排線的練習。

由此生髮開去，就涉及到了一個怎樣認識鋼筆畫的問題。前幾天在「手繪群」里幾位學長指點我說鋼筆畫和速寫和效果圖的區別。我對三者的認識也是逐漸體會到的，以前一直混為一談的。其實我們做設計行當的，最最重要的，還是那個效果圖。畫速寫的全部意義，就在於練習我們對景物的提煉概括，練習鋼筆畫的全部意義，就在於解決效果圖中也會涉及的諸如透視、線條、構圖等等的問題。這樣看來，呵呵，像一些同學那樣為了高分放棄了用線表達而用針管筆畫素描、像一些同學為了追求圖面效果故意去畫些破爛不堪容易出效果的老房子、像一些同學為了避開透視問題而故意選擇畫簡單的一點透視。。。也就喪失了我們畫「鋼筆畫」的意義，功利的講對我們有用的早晚要進入的，不是鋼筆畫，而是效果圖阿。

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