吳昌碩的成功學——「杜權」

吳昌碩刻 芙蓉石自用印閑章 杜權

吳昌碩對篆刻，書畫人而言，是個有名到家的人物。他與任伯年、蒲華、虛谷合稱為「清末海派四大家」，並集「詩、書、畫、印」為一身，融金石書畫為一爐，被譽為「石鼓篆書第一人」、「文人畫最後的高峰」。

吳昌碩在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩文、金石等方面均有很高的造詣，是杭州西泠印社的第一任社長。他的篆刻兼融浙派、皖派之長，但又能融會貫通、發展出了強烈的個人風格。

但從他如今大神的地位上回頭去看，我們會發現吳昌碩其實是個相當「零基礎」的人物。

家境貧窮，少年時代身體瘦弱，個頭矮小，容貌上也不太如意。並且因為性格內向，對當時讀書人最流行的公務員考試也缺乏積極性。可以說，按照一般人的標準，吳昌碩一度就是個沒啥資本，還滿腦子理想主義的窮屌絲。

這樣缺乏社會資源，又沒什麼身體本錢的吳昌碩，是憑什麼玩出了「個人品牌」，成為一代大師，被膜拜至今的呢？

其實吳昌碩的成功理由，就是兩個字可以概括——「杜權」。

「杜權」是一個名詞，形容閉塞中發動生機，帶來變化。

《列子·黃帝篇》載：「子之先生遇我也，有瘳矣，全然有生矣，吾見其杜權矣。」「杜」，即「杜絕」的「杜」，意為「阻塞」、「閉塞」，「權」則解釋為權變。

吳昌碩所用的印章中，「杜權」一印引用的便是《列子》中的典故。

吳昌碩?蘭花

規格：85×34.5cm?約 2.6 平尺

這幅畫作左上部分由吳昌碩本人落款「桃花山頭得此佳種寫寄石友老兄先生弟俊卿」，右下則是沈石友的兩首應和詩與題記。畫作以書法的筆觸寫出蘭草的葉與花，筆力雄渾，樸拙蒼茫，力透紙背，又意蘊豐富、氣象萬千。

吳昌碩?蘭花（局部）

與古人那樣反覆強調枯寂而簡素的氣氛相比，他的繪畫有著強烈的生機，這份生機就是他個人的名片。

而關於吳昌碩畫花卉，還曾有這麼一個故事：吳昌碩四十歲時結識了任伯年，任曾經對他說：「你有很深的書法根基，不如以寫篆書的筆法畫花，草書的筆法來寫枝幹，變化貫通，就可以體會到畫理的奧秘了」。吳昌碩一聽之下，大感受到啟發，從此和任伯年成為了亦師亦友的關係。

再如東南秋拍此次《蘭花》立軸的原主人——沈石友也與他堪稱莫逆。兩人雖年紀、經濟狀況相去甚遠，但志趣相投，相交甚篤。吳昌碩常替沈石友收集古磚篆刻銘文。而沈石友則常以家中收藏供吳昌碩增聞見識，並以經濟資助吳昌碩學藝。

吳昌碩曾說：「我與石友論交為歲壬午，今三十餘年。石友生於戊午，我生甲辰，以齒論，石友固兄事我，征其學識，我竊愧之。」由此可見沈之深厚學識，對吳昌碩的幫助之大。

歸結下來，我們會發現一條吳昌碩的「成功學」軌跡：保持學習習慣，選擇跨界思維，樹立個人辨識度，建設良性朋友圈。

當然，關鍵還在於——永遠不要在困頓中放棄，永遠變化中再尋生機。而我們今人在欣賞吳昌碩精妙絕倫的藝術時，還能夠品味到這些作為畫外故事的「附加值」，這也算得上是收藏「真趣」之一了。

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