全世界停電之後，「中產階級」該如何保持體面和優雅？

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今天E姐來和大家分享一部溫暖的電影——《生存家族》。

適合「上到99下到剛會走」的全年齡段，尤其一家人一起看。

今年First青年電影展上，一個中年大叔手持這部電影的海報，在人群密集處為電影打CALL。

畫面感很強吼？

這個中年大叔就是《生存家族》的導演，矢口史靖。

三年前他的《哪兒啊哪兒啊神去村》，看得人一邊笑一邊覺得胸悶，成了很多人心中的近年日影最佳。

今年的這部《生存家族》看完後也有類似感覺。

一個災難+公路的故事，鏡頭中沒有一個死人。它很溫情卻細思極恐。

本來以為是廢柴家族的逆襲故事

故事發生在現代東京一個極其普通的四口之家。

爸爸本事不大，在某公司做著沒啥技術含量的工作。

媽媽是家庭主婦，生活的重心和日本多數女性一樣，料理家務。

媽媽是日本影后深津繪里~就是《寄生獸》里的辣個老師~

妹妹下課在家，沒事就抱著手機和小夥伴們聊美妝瘦身。

哥哥不愛說話，回家後耳機一戴，你們幹啥都跟我沒關係。

妹妹非常嫌棄外公從鄉下寄來的綠色蔬菜和新鮮水產，

她寧可吃從冰箱里拿出來的方便食品。

媽媽呢，嘴上說著安撫外公的話，但習慣買超市裡面加工好的食材，所以面對外公送來自己釣的活魚，不敢下刀。

無論這娘兒倆怎麼咋呼，一家之主仍然保持大將風範，吃著飯看電視，穩坐如泰山。

媽媽不敢殺魚so求助？不管。

讓你殺魚不是讓你吃魚好嘛！這種男人真的是

母女倆被蟲子嚇到？不管。

爸爸內心OS：別吵吵，妨礙我看電視了！~

兒子放學回家直接進卧室？不行！反了你了！也不照照鏡子看這家裡誰最大！

到這兒這一家子的性格關鍵詞差不多就都出來了：

爸爸：窩囊，慵懶，男權主義者。

媽媽：柔弱，溫順，說話無分量。

妹妹：愛美，任性，青春期。

哥哥：隨性，寡淡，高冷臉。

這四口兒習慣了城市快節奏和便利生活。

白天各自工作、學習，晚上終於一家能聚在一起，卻並不交流，身邊的各種電子產品是消遣時間的途徑，四個人關係看起來彷彿只是四個關係還可以的合租客。

嗯……這種稀疏平常的生活，是你嘛？

家庭關係都這麼冷淡了，親戚鄰里之間更不用提。

於是……為了防止家庭被破壞，為了守護世界的和平，上帝爸爸決定給你們來點兒狠的——

停電！

因此，鬧鐘沒響，爸爸不確定是不是上班遲到了。

媽媽沒法做早飯。

哥哥的播放器不能陪他度過路上孤獨的時光。

對手機不離手的妹妹，更是要了親命了。

這只是個開始。

走出街的爸爸發現，這次停電的範圍不止是他們家或者他們的小區，而是……整個東京！

電車停運，站台兩側擠滿了等待通電的乘客。

不止電子設備停電，所有跟「電」沾邊的東西全都罷工，包括電池、電瓶，甚至靠水泵用電的抽水馬桶。

城市交通癱瘓，到處都是為上班而奔跑的大兄弟。

這裡也包括四口之家的爸爸。他一路小跑到公司，

發現沒電沒法辦公，

於是又腿兒回了家。

這才一天，作為唯一能正常使用的移動工具，自行車便坐地起價。

起初大家都以為只是暫時性斷電，雖說不知道什麼原因，但至少城市還沒混亂。

但三天之後，終於，開始不對勁兒了……

公司停工。

學校停課。

超市被搶購一空。

必不可缺的水也斷了。

於是，整個東京開始陷入無序的狀態。

高度依賴電力的東京，因為停電，癱瘓成了廢墟。

至此，終於能確認這片兒不是掛羊頭賣狗肉，停電造成的「災難」正式開始了……

原來是披著「災難」外衣的教育片

小仙女是不是覺得的《生存家族》的「災難」設定很親民？

它沒有視覺效果驚人的毀滅力，

《2012》

沒有令人毛骨悚然的寄生蟲，

《鐵線蟲入侵》

沒有無法控制的殭屍病毒。

《請叫我英雄》

也沒有「高精尖」的核恐怖。

《潘多拉》

《生存家族》不像一慣的災難片，往人們正常生活中添加一些恐慌元素，正相反，它從人們生活中拿走了一樣東西。

在沒有這樣東西之前，人類男耕女織，活得也算自在。

但當人們習慣了這樣東西以後，再把它抽離，等待人類的不止是無序。

停電導致飛機無法起飛，等在機場外面的市民們暴亂

因為發展太快，生活太方便，現在隨便是誰身上多少都有點城市病。

舉一個最小的栗子，沒有電之後，對E姐的小仙女們來說，最可怕的就是看不到更新。（而你們的小仙女我就可以放大假了~）

《生存家族》里停電多日之後，東京食物逐漸短缺，連飲用水都開始得不到基本的保障。

正因為這樣，出於求生本能，生活在東京的這一家四口，決定去鹿兒島投靠依山傍水自給自足的外公。

雖然決定要離開東京，但這四位顯然過慣了城市生活，沒有意識到事態的嚴重性，把「逃難」當成了「度假」。

妹妹收拾了一堆花里胡哨的衣服，

哥哥認真打包自己的手機、筆記本等電子用品。

媽媽出門不忘塗防晒霜，

義正言辭教育三個不著調家庭成員的戶主，也頂著一絲不亂的假髮片。

不過，很快這幾位就都變成了這樣，

這樣，

還有這樣。

可以說，這個故事利用一場看起來不算災難的災難，戳穿了「文明社會」里的貪婪、偽裝與虛榮。

遷徙路上，坐地起價的不止自行車，還可以是礦泉水和食物。

起初貨幣還管點用，但當人們發現沒有電的狀態很可能會持續下去的時候，就變成了不等價的物物交換。

有人企圖用勞力士和瑪莎拉蒂換點糧食，卻被米店老闆趕了出去。

有錢了不起啊？「這些東西能填飽肚子嗎？！」

後面抱著各種奢侈品想換實物的人也通通被趕走了。

越有錢的人生活質量下滑的越快，但對正常人來說難以忍受的日子，反而讓一直生活在邊緣人看到了生活的希望。

曾經被視為「廢人」的盲人，現在沒他們不行。

一群盲人奶奶靠帶人過隧道賺取糧食。

無家可歸的流浪者，沒有了道德標準的約束，甚至改善了生活質量，在池塘中抓魚吃。

被嫌棄的原始生活方式，成了最能救命的稻草。

所以這部災難片不僅僅是一個家庭的轉變，更是對文明社會中城市生活的反思。

拯救人的，居然是災難！

片名中就有的「家族」二字，在影片剛開始，基本上算徒有虛名。

而這次遷徙，改變了這一家四口對生活的態度，才讓家族從「有」到「實」。

不單是城市人的家庭觀，電影里還有對現代人生存觀、寵物觀的思考。

整個故事很擰巴，卻又異常和諧。

巧妙的角色設定

一家四口的屬性前面已經說過了。

每個人的性格特徵都很明顯，而且隨著故事的發展，他們改變的除了「在路上」的狀態，還有對待彼此的方式和態度。

花枝招展的妹妹丟了自己沒有用的衣服，改了挑食的毛病。

哥哥從對家人的漠不關心，變得有擔當和責任感。

而最明顯、最有意思的，是這個家庭中爸爸媽媽角色地位的轉變。

大男子主義的爸爸正常生活時耀武揚威。

遇到災難後起初強撐「戶主」人設，而且他乾的事兒挺讓人討厭的。

比如，要求大家對自己的指令絕對服從。

趕路時自顧自地騎在最前面。

自告奮勇帶大家照著地圖找路，發現走錯後又發脾氣又怪哥哥錯拿舊地圖。

晚上睡覺不管別人，冷了就把被子往自己身上扯。

自大地認為自己能像古人一樣鑽木取火，能找到可以食用的水源。

實際卻因為喝了髒水逮哪兒拉哪兒，就別說鑽木取火了。

一路上其他三個家庭成員默默在肚子裡面積火，終於在爸爸指導的一次幻想破滅時爆發了——

老婆跟他說從路人那兒得到小道消息，大阪沒有停電。

於是他就自作主張改變航線，帶著一家人奔向大阪。

可到達大阪才發現，果然是謠言。大阪造成了一座空城。

幻想破滅，妹妹忍無可忍地發飆了。她要爸爸負責，爸爸條件反射般推卸責任。

感同身受的哥哥也加入diss爸爸的隊伍中。

這時，本以為會勸架的媽媽說了一句：

你們第一天認識他嗎？他就是這種個性的人啊！

這一刀是真的扎心啊老鐵。

爸爸的顏面頓時掃地，在家族中的地位和威嚴不保。

不過大概也是從這時候起，爸爸才開始反思自己對這個家庭的過失與未盡的責任。

所以才有了他為求食物的那次下跪。

這次下跪，跪丟了些許尊嚴，卻跪回了家人對他的心

到後來甚至為家人不惜犧牲自己。

爸爸死要面子活受罪的那段時間裡，看似柔弱什麼都不會的媽媽，慢慢用行動重建了自己在家中的地位。

先是用平時逛菜市場的技能砍價，用相對較低的價格買到一箱礦泉水。

後來用爸爸的酒換來路上的口糧。

這兩樣東西，尤其是那箱水，成了全家最重要的生存資產。

後面爸爸不在的一段時間，媽媽就是這個家的精神支柱。

城市裡積累下來的矛盾，爆發在野外，也解決在野外。

媽媽變得強大，爸爸放下空架子真心為家人著想，孩子們不再任性自我而是理解幫助父母。

妹妹不再關心自己的形象，幫媽媽分擔工作。

哥哥丟掉寶貝的不得了的手機，留下手機殼幫媽媽修補車胎。

岌岌可危的家庭關係，意外被修復。

這部電影還有兩個地方非常值得玩味：

1、災難當頭的生存選擇

小仙女們野外求生題材的影視綜藝節目看得不少吧。

放棄衣食無憂生活，跑到荒郊野嶺找虐的《荒野生存》。

自殺不成反激起生存欲和新渴望的《金氏漂流記》。

還有掰掉腦袋都能吃、雞肉味嘎嘣脆的《跟著貝爾去冒險》。

這些看起來非常炫酷的野外生存技能，隨便放在一個普通人身上，都分分鐘讓之崩潰。

這一家四口不就是這樣么。沒有什麼野外生活常識，只能是吃不飽穿不暖，委委屈屈求過活。

相比之下，最早選擇去一個依山傍水的地方躲難的爸爸的領導，多麼有先見之明。

還有一家人路遇的藤原紀香一家。

初次看見他們，以為他們沒有食不果腹的煩惱，有笑有鬧地在打牌。

藤原紀香一家給媽媽科普了一些野外生存知識，比如可以吃的食物，以及蒸餾水的提煉。

而路遇的藤原紀香一家把災難當成歷練、把逃難當成騎行鍛煉的樂觀心態，是模仿不來的。

荒野生存，不就是用最過時的方式過最原始的生活么。

城裡人瞧不上的鄉巴佬生活方式派上了大用場。

一家人快要被餓死的時候，一位生活在鄉間的老人救了他們。

他們在老人家用勞動換取食物。吃著古法熏制的豬肉，在「鐵鍋」里燒水泡著澡。

這裡有兩個場景讓E姐印象深刻。

一個是妹妹終於吃上一頓飽飯後痛哭流涕，問她為什麼。

按套路這裡該發表感言了，感謝生命感謝父母哥哥一路攙扶，有家人真好什麼的。可是妹妹沒有這麼說。

一句「不知道」，最真實的反映，勝過千言萬語。

另一個是老人希望一家人留下來，一方面避難，另一方面可以幫幫自己和自己做做伴。

但一家人婉拒了。

經歷過千難萬阻，又在老人這兒重新找回溫暖的一家人，擔心著遠在鹿兒島的外公，不想讓他孤身一人。

於是老人給他們拿了足夠的豬肉，目送他們走了很遠。

等他們到達鹿兒島和外公團聚，一家人日出而作日落而息去做田耕農活，是他們能想到的最幸福的生活。

放在糟粕的情況下，這種生存方法讓城市人活起來丟不了體面，甚至還有些詩意。

2、粉碎烏托邦的寵物觀

在「野外生存」的旅途中，還有一個隱藏的「寵物觀」。

導演好像很diss動物保護的樣子。片中出現過好幾次動物，但都不那麼友好。

比如流浪漢在湖裡面抓看起來非常像錦鯉的魚，下手打死毫不留情。

後來食物短缺，人們居然跑到水族館門口用裡面觀賞的各種水生物，做成海鮮大排檔果腹。

爸爸落難差點死掉，烏鴉朋友們就站在他四周，等他咽了氣好分食他的屍體。

我們平時最寵溺的寵物狗呢？

最開始一家子看到鄰居逃亡前把寵物狗鎖在屋裡。一家人臨走聽到狗叫也猶豫了一下，最終還是沒帶它走。

結果影片臨近結尾處，一家人就要走投無路的情況下，看似溫順的一隻狗狗，搶走了妹妹的食物。

還帶來一群夥伴圍攻一家人。以至於媽媽的腳受傷，沒法逃跑。

不難令人想起《大氣層消失》中，同樣面臨災難，如果沒有狗狗捨身，那毀滅的就將是人類。

《生存家族》中，當動物也不再跟人類做朋友，恢復了它們「畜生」的一面，帶給人類的只有威脅。而人類也只能選擇互相取暖。

導演的這種逆普世價值、反烏托邦的設定，初次見到的話，還真是要大跌眼鏡。

不過又有什麼錯呢？

無論是人還是動物，面對滅頂災難，他們想做的都僅僅是活下去而已。

哦對，裡面一家人曾拿貓罐頭撐過一段時間。估計口感非常不爽吧……別問我怎麼知道的……

E姐結語

全片為了配合「全世界無電」的氣氛，一直沒有背景音樂。

直到所有人都熟悉了返璞歸真的田園生活，才慢慢透過村裡的喇叭響起久違的「電」的聲音。

這個災難片中有很多好笑的地方，第一遍看E姐也笑得沒心沒肺，可重頭來過的時候，卻再也笑不出來。

高科技已經不單純地在輔助生活和工作，它成了人類的精神鴉片，太多人埋首於虛擬的數字時空，忘了抬頭看一眼真實的銀河。

當我們對著手機看起來很快樂地和這個世界交流，卻往往忽視了最該珍惜的身邊人。

直到便利的一切都剝離出生活，我們才發現自己一無所有，甚至活不下去。

今天推薦這部片子給小仙女們，並不是讓你們放棄城市生活回歸田園。但在家的時候，在父母愛人身邊的時候，放下手機平板筆記本，跟他們說說話吧。

也請多走進大自然，感受一下鮮活的生命，讓自己的靈魂與整個世界發生能量的鏈接與互換。

要知道，冷血的機器幫助我們「活」；觸手可得又遙不可及的身邊人，鮮活的大自然與有靈的萬物，才是幫我們「生活」。

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