《青春旅社》VS《親愛的客棧》，這場「慢綜藝」風暴將持續多久？
作者/宋寒竹 編輯/張漢澍
本文共2752字，閱讀時間約4分鐘。
2017年的第四季度正在被「慢綜藝」的風潮所慢慢霸屏。隨著湖南衛視《親愛的客棧》和東方衛視《青春旅社》兩檔經營體驗類節目紛紛於10月上線，「慢綜藝」的概念在綜藝市場開始走俏。
與過往的許多
真人秀
不同
，
「
慢綜藝」不再主打緊張晉級的遊戲規則，而是通過節目本身的情懷與人文內涵打動
觀眾
，相比之下
就多了一份心靈
雞湯般的治癒效果。
從目前兩檔節目的收視率來看，雖然《青春旅社》已經在上周播出第零期先導片預熱，可是第一期上《親愛的客棧》的收視高達1.089%，而《青春旅社》只佔0.354％。
《親愛的客棧》首戰告捷雖已無懸念，不過在十月中旬，江蘇衛視的「慢綜藝」節目《三個院子》也已經蓄勢待發，各大衛視之間的「慢綜藝」大戰顯然才剛剛拉開帷幕。
「慢綜藝」間的對決
到底誰贏在了起跑線
對於同在10月7日上線的兩檔「慢綜藝」節目而言，相互之間的PK和比較無疑是避免不了的。
《親愛的客棧》邀請夫婦劉濤王珂、情侶闞清子紀凌塵和陳翔五位明星嘉賓，共同前往瀘沽湖用20天時間經營一家客棧，從剛上線的第一期來看，節目本身更加偏重於人文情感的交流與訴說。
兩對愛侶之間的日常互動是《親愛的客棧》一大看點。劉濤和王珂老夫老妻的相處模式，闞清子和紀凌塵這對年輕情侶的鬥嘴打鬧，還有孤家寡人經常開啟自嘲模式的吃瓜群眾陳翔。
《親愛的客棧》通過
這種角色扮演式的體驗過程也滿足了觀眾們對於明星情侶之間的好奇心理，並從他們的相處中找到一種情感上的共鳴。
而《青春旅社》則
在邀請嘉賓上選擇了「星素結合」的模式，其中包括明星、創業者、運動員、模特、西點師等各行各業的年輕人
，他們分為AB兩隊分別經營兩家旅社。
相比《親愛的客棧》對男女相處之道的專註，《青春旅社》更注重的是對年輕族群社交生活的展現。
《親愛的客棧》中，由老闆、老闆娘兼管家和員工三種分工明確的身份共同經營一家客棧，老闆王珂本身作為一個企業家就有自己的一套經營理念，在前期籌備客棧試營業時，也把商人身上精打細算的本質演繹的淋漓盡致。
酒水張口便要價不菲，並且在員工消費問題方面也毫不手軟。
雖然確實是因為出入交通和島上供給及垃圾處理等問題成本較高，但是王老闆也讓觀眾朋友們切實的感受到了商人非常狠辣的經商手段。更不用提在民宿房間定價方面，也是讓經營「小白」陳翔在一旁看得目瞪口呆。
而反觀《青春旅社》，採用了兩家民宿競爭對抗的模式，一家以王源景甜為首的青春人氣A棟民宿，一家以戴軍李靜為首的養生美食B棟民宿，這其間有交互，有比拼，也存在著一條看不見的任務線。
A棟民宿里自帶流量歡歌笑語，可是缺點就是大家都是料理白痴。B棟民宿有西點大師和擅長料理的戴軍，但是偏大齡化的成員組成卻也讓人有些提不起興趣。兩家優缺各半的民宿也起到了一個平衡作用，有互相抗衡的競爭力所在。
但可以看出，
《青春旅社》繁雜的人物線索也讓部分內容情節過於粗放，鏡頭銜接不流暢，雖然描繪出了集體生活的大致氛圍，但是人與人之間的情感交流並不充分。
而在經營理念方面，十一個經驗甚少的嘉賓在一開始也是毫無頭緒手忙腳亂。而且在一些細節方面，比如在經營動機、房間定價及房客來源方面都沒有交代清楚。
雖然就目前形勢來看《親愛的客棧》在收視熱度方面要高於《青春旅社》，
但是依然有一個繞不開的話題就是抄襲問題。
《親愛的客棧》一經上線，就有大量網友評論神似韓國綜藝《孝利家民宿》，從芒果台《中餐廳》到《親愛的客棧》，抄襲風波就從未停歇。
《孝利家民宿》這檔節目的背景是因為李孝利與丈夫李尚順在韓國濟州島隱居生活，而粉絲經常的探訪也影響到了他們的日常生活，於是他們決定用預定民宿的方式讓普通素人到家中做客，並邀請IU擔任民宿職工。
其實從大體創意來看，《青春旅社》和《親愛的客棧》身上都有《孝利家民宿》的影子，但是《親愛的客棧》在嘉賓屬性和整體環節設置上更為效仿。
李孝利夫婦之間自在隨意的愛情氛圍，還有和IU、住客之間親切濃厚的人情味是這檔節目頗受好評的重要因素。
而《親愛的客棧》雖然也是重點描繪兩性情感，
但是縱觀國內真人秀一大令人詬病的壞毛病就是在於過多的在「秀」而缺少了「整」
。就下一期的預告來看，這檔「慢綜藝」依然套用衝突和爭議的老套路來勾起觀眾們的興趣點。
芒果台這種慣用的炒作手法其實是一把雙刃劍，即使前期能吸引眼球抓住觀眾的胃口，可是長此以往，三組人設之間的相處會讓觀眾產生排斥心理，而只能依靠「飛行嘉賓」自帶的流量看點支撐下去。
從這一方面來說，《青春旅社》就凸顯出了它的優勢。即使存在十一條人物線，各自的性格特徵還不明顯，
但是每一個嘉賓之間都可能發展出獨立的故事線，不同於《親愛的客棧》角色扮演式的人物設定，更顯得真實自然。
而且每位嘉賓都在儘力把民宿經營好，與住客之間和樂融融的氛圍也讓人能感受到所謂「慢綜藝」的本源。
「慢綜藝」市場來的恰逢其時？
一個時期有一個時期的風格特徵，對於綜藝市場亦是如此。
曾經風靡一時的《極限挑戰》《奔跑吧兄弟》等競技類的快綜藝；《快樂男聲》《中國新歌聲》等晉級類的選秀綜藝；如今2017年的第四季度，又輪到了不設規則，回歸生活的慢綜藝。
在年初生活紀實類節目《嚮往的生活》意外走俏之後，各大衛視也把更多的目光放在了此類體驗生活的「慢綜藝」上，並且不滿足於單純圍繞幾位明星嘉賓在一個特定環境下發生的情節，加入了經營的元素使綜藝內容更加多元化。
要說外來影響，韓綜《三時三餐》和《尹食堂》的高口碑也給國內各大衛視提供了極大的參考借鑒價值。而後備受抄襲爭議的《中餐廳》在芒果台脫穎而出。
自播出以來《中餐廳》屢獲佳績，全國網收視率1.06、份額7.61%，連續十一期拿下收視冠軍寶座，是今年市場上收視最高的創新節目。
樂正傳媒董事彭侃在接受數娛夢工廠採訪時認為，「此類節目的走俏符合了現代人渴望返璞歸的心理訴求，而且就節目本身而言，國內的真人秀製作在人物搭配方面已經具備豐厚的經驗，黃曉明和趙薇構成了這個節目很重要的一個支撐，再加上其他人的配合，更夠從中產生一個化學反應。
而且這類節目在內容方面不會有很強的設計性，所以對後期就會有很高的要求，要從大量的素材中找到符合大眾口味的點。恰巧《中餐廳》的後期做的非常好。
」有了《中餐廳》的成功，各大衛視更加紛紛效仿此類模式，由已經播出的《親愛的客棧》《青春旅社》到還在籌備的《三個院子》《漂亮的房子》，「慢綜藝」的風潮愈演愈烈。
雖然質疑抄襲的聲音一直存在，但是對於國內的綜藝環境來說，一檔完全原創的節目要想試水成功是很有難度的。此類慢綜藝的創意模式並不複雜，但是往往還得依靠國外的成功案例，國內衛視才敢下手去策劃。
「大家也想尋找到一個新的突破口，現在的慢綜藝模式恰逢其時。」彭侃認為。
在許多觀眾看來，《嚮往的生活》里的黃磊和何炅，《中餐廳》里的趙薇和黃曉明，這幾對親切的老知己老搭檔非常符合大家的情感訴求。
隨著節目的播出，國內觀眾由一開始的抄襲爭議更多的轉向關注節目本身內容，話題度和熱度的不斷升高，讓兩檔節目逐步實現了口碑逆襲。
《青春旅社》中兩組嘉賓互相幫助，互相競爭的集體生活也擺脫了韓綜的框架，從節目立意到具體設置更加有自己的風格。
但是，關注原創節目仍然是不可避免的命題。過多的借鑒國外綜藝模式也會讓國內綜藝市場面臨尷尬的境地。怎樣提升各大衛視的自主研發能力，也決定了慢綜藝市場，乃至全類型綜藝市場的未來發展。
而且不論在哪個時期，一個類型的綜藝都不會霸佔市場太久。
「這就像潮汐的漲落，是循環往複的。當慢綜藝的風潮過去之後，可能快綜藝又會很快回歸到大眾視野。」彭侃認為。
但至少，在同質化的審美疲勞前，「慢綜藝」的大幕才剛剛拉開，還有多少現象級的產品會誕生？無疑讓人期待。
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