論台閣體書家「二沈」

朱天曙

明代前期的書壇，除宋克一脈的文人書風外，突出表現為宮廷書風———台閣體的盛行。台閣體書法，洪武年間為初創期，此時宮廷書家活躍，他們的書法是對元人的繼承和規範，表現出端謹婉麗的風格，其中著名者如詹希元、宋璲、杜環等人為中書舍人，他們的書法正是處於元明過渡後書風趨於穩定發展的階段，在介入宮廷書風後，逐漸失去了書法作為藝術本體的抒情性，而使明初書壇抹上了濃厚的應制色彩。台閣體完全形成和發展主要在明成祖永樂年間。永樂年間中書舍人增至四五十人，還不包括繕寫《永樂大典》的台閣書家，楊士奇曾記載宮廷書家之盛況：

永樂初，召求四方善書士寫外製，又詔簡其尤善者於翰林寫內製，且出秘府古名人法書，俾有暇益進所能，於時孔昜（即朱孔昜）兼工署書，駸駸乎詹希元，矩度風韻，偉然傑出也。一日上御右順門，召孔昜書大善殿匾，舉筆立就，深荷嘉獎，即日授中書舍人。明日有旨，凡寫內製者，皆授中書舍人。蓋善書授官自孔昜始。

永樂年間的台閣體書家主要為中書舍人，成祖於永樂年間還選中書舍人二十八人專門學習羲獻書法，以黃淮領之。中書舍人如何選呢？黃佐記載了明初宮廷選取的方法：「國初令能書之士，專隸中書科，授中書舍人。永樂二年，始詔吏部簡士之能書者，儲翰林，給廩祿，使進其能，用諸內閣，辯文書 。」正因為中書舍人一職地位之提高，一時「大小中書」、「兄弟中書」、「三世中書」、「同門中書」在朝中屢見不鮮，如崑山夏昺、夏昶兄弟，劉敏、劉素、劉良祖孫三代皆任職中書舍人。加上開設科舉，台閣書風風靡一時，其中以沈度的書法在台閣體書法中最有代表性，晚明董其昌以沈度為松江人而自豪的稱：「國朝書法，當以吾松沈民則為正始。」

明 沈度 歸去來辭軸-隸書

沈度（1357-1434）是明初最有代表性的台閣書家，字民則，號自樂，華亭（今上海松江）人。沈度「博學經史，為文絕去浮靡，性敦實，謙以下人。」洪武年間中舉文學，不就，坐累被謫雲南。成祖即位，詔簡能書者入翰林，沈度選入宮中，擢為翰林典籍，最受成祖寵愛。楊士奇評云：「一時翰林善書如解大紳之真、行、草，胡光大之行、草、滕用亨之篆八分，王汝玉、梁用行之真，楊文遇之行，皆知名當世，而胡、解及度之書，獨為上所愛。凡玉、冊金簡，用之宗廟朝廷藏秘府，施四裔刻之貞石，傳於後世，一切大製作必命度書。」 明人李紹文記載了明成祖對沈度書法的傾心：「太宗（成祖）征善書者試而官之，最喜雲間二沈學士，尤重度書，每稱曰：『我朝王羲之 。』成祖之後，沈度仍受歷代帝王寵愛，如仁宗「萬機之暇，留意翰墨，嘗臨《蘭亭序帖》賜沈度，意法神韻，唐之太宗不能過也。」宣宗「書出沈華亭兄弟，而能於圓熟之外，以遒勁發之。」孝宗「皇帝酷愛沈度筆跡，日臨百字以自課，又令左右內侍書之。」沈度書法在明代前期受到廣泛推重，正與皇室雅興中推波助瀾密切相關。

沈度弟沈粲（1379-1453），字民望，號簡庵。成祖時，「沈度嘗言於上，云：『臣有弟粲，其書勝臣。』遂亦被徵用 。」因此他屬於兄在朝而被推薦仕蔭的中書舍人。入宮後，自翰林待詔遷中書舍人，又擢為侍讀，官至大理寺少卿，書與兄沈度齊名。明陸深嘗云：「國初書學，吾松嘗甲天下，大抵皆源流於宋仲溫、陳文東。至二沈先生，特以豪翰際遇文皇，入宮禁近，屢遷為翰林學士，故吾鄉有『大學士』、『小學士』之稱。民則不作行草，民望時習楷法，不欲兄弟間爭能也 。」沈度以楷書名世，而沈粲則另行其道，在草書上獲得發展。雖同為中書舍人，同為台閣書風，但書體卻一正一草，相得益彰。

沈度的書法，楊士奇曾用「婉麗飄逸，雍容矩度」來形容，看他的書法作品確實如此，行筆穩健自如，點畫流暢謹嚴，發展了元代以來的風格，特別是小楷作品更是如此。但由於沈度在成祖時被賞識，封為翰林典籍，成為御用文人，多取悅於皇家口味，後來人們把他和其弟沈粲這種風格的書法視為台閣體的代表。提起明初的台 閣體，歷來多否定之，沒有客觀的對它的歷史背景作出認識。其實，明初的台閣書風基本上承襲了趙子昂書風，只不過由於明初多種因素影響，書壇缺少生氣。但台閣體作為藝術的反映，其方圓相濟、剛柔兼備、工整矩度、婉麗華美的表現形式，仍然有著重要的價值。沈度的小楷在結體和用筆上明顯受趙孟頫和宋克小楷書風沾溉，或把字形拉長，成縱勢，或取扁方，有橫撐之態，點畫精嚴、停勻、乾淨、圓熟，，開「台閣體」之風。他名世的小楷如《敬齋箴冊》共十九行，寫得一絲不苟，雍容端方，可以看到沈度高度純熟的書寫技巧;《不自棄說軸》工整流麗，端莊而不呆板，沉著中而有靈動，與《敬齋箴冊》相比，少古質而多妍麗;《聖主得 賢臣頌》被刻在文徵明《停雲館法帖》中，同時收入的還有他的《端肅奉書》。《端肅奉書》在風格上和《敬齋箴冊》相類，但《聖主得賢臣頌》頗顯個性，字形扁方，氣格高於其他各帖，古雅而有清逸之氣，得《樂毅論》之神；在結體和風格上，有宋克《七姬權厝志》遺意，可視為受宋克影響的代表作品。與這兩種風格相類的還有如他的《張桓墓謁銘稿》，品味這些作品，誰能說沈度的書法都是缺少生氣的台閣體呢？

【 明 沈度 《歸去來辭》 】軸，紙本，50.5×23.4cm，台北故宮博物院藏。 東晉安帝義熙元年（405）十一月，陶淵明（372-427）辭彭澤令歸田，作〈歸去來兮〉（文選改為歸去來辭）一文，用來抒寫辭官退隱的心情與生活。這篇文章文情並茂，後世傳頌不絕。其中所表達的淡泊名利，追求圓滿自足的田園之樂，向來為失意文人嚮往的理想境界，在歷代繪畫與書法中，也經常看到以這篇文章為表現題材。

沈度的草書較為少見，從他和其弟沈粲合作的《朱熹感寓詩八首並序》手卷中可以看出他亦善草書，用筆結字與宋克同轍，與其弟沈粲手法亦一致。字的力度和熟練的程度甚至強於其弟。很可能他的這一專長，以後讓與沈粲，正所謂「不欲兄弟間爭能也」。因而，今天我們熟知的是沈度善小楷，沈粲善草書。

沈度亦善篆、隸、行、八分書，台北故宮博物院所藏《歸去來辭軸》隸書結體多縱勢，常在收筆處強化波折中「按」的動作，整體觀之，有生澀之氣，而漢意略遜。楊士奇在《沈學士墓表》中評其「八分尤高古，渾然漢意」似有過之，但在元明篆隸不興之時，這種書風是很有代表性的。

沈度書法因多用於書皇家制誥，在翰林院中供職者及內閣官僚、科舉文人也多效其楷，以獲帝王之悅，開入仕之門。沈氏雖善多體，但多為小楷之名所掩。沈度的小楷書風影響了明代初期的宮廷書家，他們「沈度式」的小楷正適應了明初的一項重大文化工程———《永樂大典》的編修，這項工程中，有1300多人專職以小楷繕寫，因而，在數量上和規模上都遠遠超過歷朝。如果說沈度的書法風格象楊士奇用「婉麗飄逸，雍容矩度」來描述的話，這種風格經過這樣的文化工程後，就成為 「姜立綱式」的方正、凈潔、工穩，毫無個人情愫，亦無藝術感可言了。

沈度弟沈粲書法亦有特色，「度以婉麗勝，粲以遒逸勝」，沈粲善楷、草，尤以草書影響最大。其草書取法宋克書風，多有姿態。台北故宮博物院藏的沈粲書《應制詩》中的楷書、章草、草書及雜書樣式直接取法宋克，得仲溫之形。正如王世貞稱其草書：「行筆圓熟，章法尤精足稱宋南宮（宋克）入室。」 沈粲傳世代表作還有故宮博物院藏《草書千字文卷》、台北故宮博物院藏《草書五言古詩軸》等作品圓轉多變，有宋克之精熟和章草筆意，但氣格偏俗，亦顯纖弱，遠遜於宋克之高古清勁。他的《梁武帝草書狀卷》則得宋克章草神髓，運筆靈動，為沈粲書作中的精品。清代王文治曾有論書詩云：「沈家兄弟直詞垣，簪筆俱承不次恩。端雅正宜書制誥，至今館閣有專門。」其實，「端雅」一路書寫制誥之作品是沈度的小楷，沈粲表現出的主要是圓熟的草書。需要指出的是，人們常常把明初的「台閣體」和清代的「館閣體」視為一類，事實上並非一回事。以沈度為代表的台閣體為明代文人書風染上了應制色彩，仍屬古典書風的範疇；而清代的館閣體講 究「烏」、「光」、「亮」，多廟堂氣息，兩者已顯然不同。

明沈度隸書歸去來辭

「歸去來辭」是東晉詩人陶淵明的名作，文中表達淡泊名利，追求圓滿自足的田園之樂，向來是文人雅士嚮往的理想境界。此幅隸書用筆勁健，點畫平齊規律，或是想要以拙樸有古意的書體傳達千載以前陶詩的意境。

東晉安帝義熙元年（405）十一月，陶淵明（372-427）辭彭澤令歸田，作〈歸去來兮〉一文，抒寫辭官退隱的心情與生活。這篇文章文情並茂，後世傳頌不絕。其中所表達的淡泊名利，追求圓滿自足的田園之樂，向來為失意文人嚮往的理想境界，在歷代繪畫與書法中，也經常看到以這篇文章為表現題材。

沈度的隸書用筆勁健，點畫平齊勻整，十分規律，結構也力求精確緊密，整體看來，略顯得刻板。沈度因職務的背景，在寫隸書時也流露了和楷書一樣的精整風格。不過當時隸書是具有古意的書體，沈度用來書寫陶淵明的〈歸去來辭〉，或許也是為了表現千載以前的古意。（何傳馨）

沈度（1357年－1434年），字民則，號自樂，明松江府華亭縣（今上海市松江縣）人，是明成祖永樂朝至宣宗宣德初年，宮廷中具有領導地位的書家，他早年的行蹤記載不詳，只知道他是讀書人出身。成祖即位，詔令簡選能書者入翰林院，沈度被選入朝中，擔任朝廷書寫詔令碑版及其他文書的職務，官至侍講學士。在諸多工書者中，成祖最欣賞沈度，曾以「我朝王羲之」稱之。晚年由侍講學士轉任太子的秘書。沈度無論篆、隸、真、行、八分書都很擅長，書法又有「婉麗飄逸，雍容矩度」的特色。

明 沈度 書 朱子年譜（一）冊

沈度是明代台閣體書法的代表，篆、隸、真、行皆能，名重一時，與其弟沈粲合稱「二沈」、「大小學士」。兄弟二人同樣善於書畫。《曝書亭集碑傳》載：「兄弟皆善畫；度以婉麗勝，粲以遒逸勝。各臻其妙。」他的楷書寫得工整勻體，平正圓潤，以晉唐小楷和唐虞永興《廟堂碑》為基礎，加以發揮而成。頗具晉唐古法，又有子昂筆意，書風、賦韻可謂珠聯璧合。正如王文治所謂「端雅正宜書制誥，至今館閣有專門。」朱棣（明成祖）十分喜歡和推崇，李紹《皇朝世說新語》載：「太宗徵善書者試而官之，最喜雲間二沈學士，尤重度書，每稱曰：我朝王羲之。」 董其昌對沈度頗推崇，稱「文（徵明）、祝（允明）二家，一時之標，然欲突過二沈未能也。」沈度的隸書用筆勁健，點畫平齊勻整，十分規律，結構也力求精確緊密，整體看來，略顯得刻板。沈度因職務的背景，在寫隸書時也流露了和楷書一樣的精整風格。

此書是沈粲得到皇帝的恩准，遊覽宮苑，並以藻麗的詞句，歌頌皇家園林之美。此幅楷書與章草二體並用，楷書精整，草書則是將三世紀時古樸的書體化作華麗的，講究技巧的書法。。末一行出現較放縱的連筆草書，好像逐漸從拘謹的筆法中，解脫出來。

沈粲（1357-1434），字民望，號簡庵。華亭（今上海市松江）人金衛鄉大石村人。官太常少卿。與兄沈度並稱「二沈先生」、「大小學士」，均善書，度以婉麗取勝，粲以遒逸見長。粲尤工草書，學宋克而參以鍾繇情旨，行筆圓熟，意趣遒逸。豐坊《書訣》稱其「學宋克而得鍾（繇）體，大非其兄所及」。明成祖時期，「二沈」兄弟——沈度、沈粲書法名聲極大。其中沈度更是名重天下，被皇帝稱為「我朝王羲之」。然而他的書法作品只不過婉麗工整，為館閣體的範本而已，如今知者甚鮮，可見歷史是無情的，「時名」不一定能經得起歷史的淘汰。然而，他弟弟沈粲的草書卻至今為人們珍愛。

沈粲8歲通《孝經》、《論語》、《孟子》，1O歲能真草，13歲時父母雙亡，兄又發配雲南，他獨自閉門讀書。家貧無紙，在牆壁上懸腕練字，其書法飄逸遒勁，名重一時。與兄沈度同年被成祖召入秘閣，授中書舍人，官至大理寺少卿，與年長二十二歲的哥哥沈度並稱二沈，同樣以擅於書法在朝廷中享有名聲。人稱「大小學士」。

沈粲書法宗明初的宋璲、宋克，草書行筆圓熟，遒勁駿逸，被人們稱為「草聖」，名擅一時。他的《梁武帝草書狀》筆筆挺勁峭拔，轉折峻利，通篇章草與今草夾雜，然而自然天成，神情貫注，洒脫奔放。因章草捺腳的率出，形成字字獨立，很少連綿，但行氣極為流貫。因此，王世貞稱他為「章法尤精，足稱米南宮入室」。

明沈粲書應制詩

沈粲善書，法宋仲珩。草聖擅一時，真、行皆佳。沈粲書法以遒逸見長，尤工草書，學宋克而參以鍾繇情旨，行筆圓熟，意趣遒逸。豐坊《書訣》稱其「學宋克而得鍾（繇）體，大非其兄所及」。被人們稱為「草聖」，名擅一時。他的《梁武帝草書狀》筆筆挺勁峭拔，轉折峻利 ，通篇章草與今草夾雜，然而自然天成，神情貫注，洒脫奔放。因章草捺腳的率出，形成字字獨立，很少連綿，但行氣極為流貫。深得明成祖朱棣賞識。王世貞稱他為「章法尤精，足稱米南宮入室」。

他博學多才，喜提攜後進，品性高逸，不拘小節。晚年，厭楷書，喜行草，得宋仲溫、陳文東之三昧。門外求字者常不斷，並長於詩，70歲辭官歸鄉。著有《簡庵詩稿》，有詩2000餘首，比較著名的書法作品有《千字文卷》、《重建華亭縣治記碑》等。

明沈粲書古詩　軸

明星爛東方。北斗亦已旋。獨宿悲夜長。空牀藉蘭荃。鷄鳴整環珮。思奉君子筵。君子行未歸。新籹為誰妍。意疎覺去遙。只尺越與燕。含情乏彤管。何以寫中悁。君如綆上瓶。妾若井底泉。不垂汲引惠。澄瑩徒終年。

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