今天為他準備了一份生日小禮物
今天，是今 敏先生的生日。如果他還健在的話，那今天是他過的第54個生日了。為他準備了一份生日小禮物——一份3分鐘今 敏動畫混剪。
如果可以這麼說的話，那麼，今 敏可稱得上是日本當代動畫大師。雖然他的作品並不多，但是每一部作品都因驚人的想像力、明快有力的剪輯、亦真亦幻的故事構思被人所熟知。
造夢於現實，追尋於靈魂
今 敏的作品時常介乎於現實與虛構、真實與幻想之間。從他與大友洋克聯合編劇的《回憶三部曲》之《她的回憶》中，就可見一斑。盤桓千年的記憶（虛）湮沒了到此地實行救援的太空員（實），記憶與現實在臨近高潮處愈發難辨。
而這一點，在《未麻的部屋》（1997）中有所延伸，用存在/不存在的記憶，同現實融合，並將戲裡與戲外相結合，探討人的精神病態問題。《千年女優》（2001）中通過女主角千代子的回憶，追逐她的成長，關注個人的真實精神情感和命運無盡的輪迴。而《紅辣椒》（2006）則更為進一步，雜糅了夢境與現實、獨裁與陰謀、推理與冒險等元素，將實與虛展現地淋漓盡致。他的1分鐘短片《早上好》（2007）里，藉助有形的畫面，即多個分身循環重複，將女孩剛起床時的精神恍惚，肉體與靈魂分離具象呈現。
《早上好》
在今 敏的動畫世界裡，夢是他最愛表現的內容。他在製作《未麻的部屋》時，也曾做過類似於人魂分離的夢境，這使他一時間分不清現實與幻想。也許，這件事也帶給他一點點影響，融匯到了他日後的創作風格中。
儘管他作品中的夢帶著一絲血腥暴力，但最後的結局總是光明。就好比一位有些邪惡的大叔，最後大發善心，就此收了手。《東京教父》（2003）則是今 敏最為仁慈的作品。它與其他幾部作品故事風格完全不同，講述一個關於運氣與巧合的故事，戲劇性強，所有的不幸到最後，都變成了幸運。
從這幾部作品來看，走向光明的旅途，都是帶著坎坷的尋找。《未麻的部屋》中尋找自我，至《千年女優》追逐他人的旅程，再到《東京教父》（2003）尋覓家庭並自我救贖，《妄想代理人》（2004）找尋現代人心理疾病根源，最後至《紅辣椒》的排查真兇。在追尋中不斷拓寬界域，由個體走向社會，有個人精神走向社會集體精神狀態。
一排從左至右：《未麻的部屋》；《千年女優》
二排從左至右：《東京教父》；《紅辣椒》
今 敏的快節奏跳接剪輯亦是為人嘖嘖稱道的地方。他常將兩個不同的畫面，通過類似的物象進行組接剪輯，既節省了交代故事情節的時間，又製造了奪目的畫面衝擊力。
也許，在今 敏自己的眼裡，他「真是很平庸啊」，但是，從他所展現的才華來看，真想在他在世的時候，對他說一聲：「你是一名天才！」
一直被「致敬」，從未被超越
他的作品得到不少導演的致敬，被「致敬」得最厲害的當屬達倫·阿羅諾夫斯基了。達倫·阿羅諾夫斯基曾想將《未麻的部屋》完全真人化，而這個理想最終沒有實現。但是，他的《夢之安魂曲》有幾處俯拍浴室鏡頭，在未經今 敏許可的情況下，原封不動地「致敬」了今 敏的《未麻的部屋》。以至於當時今 敏看到該鏡頭時，便表示不悅。對此他還特地向達倫確認，而達倫只是表示，那是一次「致敬」。
「這根本是抄襲吧！」今 敏在《未麻的部屋》講座視頻中說道，「我學起來了，我以後不說『引用』了，全部改成說『致敬』。」（笑）此後，達倫的《黑天鵝》亦曾被網友認為抄襲了《未麻的部屋》。誠然，《黑天鵝》的幾分靈感確實來源此，但最後兩者在交匯後，走向了不同的枝杈。《黑天鵝》止於個人血腥的性啟蒙成長史，《未麻的部屋》則更輻射了社會中人們的精神狀況。
《夢之安魂曲》與《未麻的部屋》分鏡頭對比圖
另一位被指控抄襲的導演是克里斯多夫·諾蘭。他的《盜夢空間》和今 敏的《紅辣椒》為人爭議不斷，其被指責三處鏡頭與後者的三幕相似，因而斷定前者為人指責抄襲。但是，較於達倫的完全抄襲，相似性是無法斷定諾蘭抄襲今 敏。只敢說，《盜夢空間》有著《紅辣椒》的影子。
就文本而言，兩者也有差別。儘管兩者表現的內容都與「夢」有關，但是，前者講述通過多層夢境將意識植入大腦，後者則是基於筒井康隆的封筆小說《盜夢偵探》進行的再創作，講述調查夢境殺人的故事。原著比動畫尺度來得更大，改編後的動畫在原著基礎上，突出懸疑，淡化尺度，並注入了今 敏自己的想法，將夢與現實進行兩個空間的混淆。
不過，無論是完全抄襲，還是部分相似，這都足以證明了今 敏動畫對世界電影的影響力，也是給予電影語言表達方式上的一筆財富。
妄想代理人：新入混剪內容
其實此前，在網路上已經有過幾個版本的今 敏電影混剪，但大多數都是以今 敏的四部動畫電影為主，缺少他另一部相當重要的動畫劇集——《妄想代理人》（2004）。
這部由今 敏作為總導演、編劇的動畫，可以被看作為他一系列動畫作品中承上啟下的作品。在這部作品中，既有《千年女優》、《東京教父》的影子，更能看到他日後最為人所熟知的作品《紅辣椒》的創作思想。甚至可以說，他將幾部動畫中尚未表達的內容也放入在內。
雖然《妄想代理人》只有13集，每集20分鐘，一集一個獨立故事，但互相間有著千絲萬縷的關係。動畫以一位女生聲稱被棒球男孩所打而展開，此後的每一個故事都有這樣一位男孩出現，可是，他真的存在嘛？
從動畫形式上來說，該動畫在「今 敏式」總體風格統一的基礎上，實現多種繪畫風格的多樣化。其藉助於每集獨立的故事，雜糅了細線條勾勒的寫實畫風、黑白藍紅描繪的簡易圓珠筆畫風、色塊塗鴉式的卡通畫風、色彩對比度高的插畫風格等。眾多風格在本片中的匯聚絲毫不覺作品凌亂，反而增加了作品的趣味性，13集的體量如同看了26集不同的動畫。
當然，動畫形式服務於動畫主題。對於社會現代人的關注，一直是今 敏所感興趣的。同時，也保持了他的一貫作風，模糊了真實與虛幻界線。他勾勒了一個完整的社會全貌。信息時代的發展，個體對周遭環境的關心度愈發冷漠。在生存的壓力下，個體焦慮情緒在壓抑中滋生蔓延。嫉妒、貪婪、雙重人格、多舌、戀童癖等問題有條不紊地展現出來。
同時，對於各種慾望渴求的膨脹，在相互間蠶食利用中，潛在的負面意識被漸次激發，於是出現了「妄想的代理人」。這個人物成了人們做錯/壞事的借口，由此反映了當代社會的病態心理。這種心理的折射，通過個人記憶製造的回憶旋風，在現實和想像中吞噬群體，打破了現實與幻想的界線，顛覆傳統敘事文本，為《紅辣椒》的出現奠定基礎。
另外，在動畫第10集里，令人厭惡的動畫製作一角，也許原型就是今 敏在《我的造夢之路》一書中所提到的「蛤蜊」先生。動畫中，他將該人物賤而無用的特徵淋漓盡致地展現，做事之拖拉與書中的「蛤蜊」如出一轍。在客觀上，該集中某個段落打破了第四堵牆，畫中人物知道自己是畫中人，也明白自己是被畫出來的人物，但創作者就用這種方式，若有若無地表達了對該主人公的厭惡。
《妄想代理人》第10集出現的動畫製作人
可以說，《妄想代理人》是集結了今 敏動畫電影中的大部分元素，是他作品主要思想的體現。他如同一位社會觀察家，用自己擅長的方式，極具衝擊力地帶給我們視覺和心理上的震撼。
初次嘗試，混剪思路說明
這次混剪是筆者的初次嘗試，還請大家多多指教啦。
1、混剪配樂：《夢の島思念公園》
《夢の島思念公園》是《妄想代理人》的片頭曲，有平沢進作曲並演唱。平沢進的音樂風格充滿電子與後現代感，他的音樂是今 敏生前的摯愛，《未麻的部屋》便是今 敏聽著他的《Sim City》產生了最初的靈感。
此後，平沢進成為了今 敏的好搭檔，《千年女優》《妄想代理人》《紅辣椒》皆由他為今 敏作品配樂。他的電子曲迷離虛無，卻有強有力的節奏感，配以今 敏的真幻世界，兩者結合妙不可言。
平沢進
之所以選擇這首曲子，因為大多數今 敏的混剪主要以《千年女優》或者《紅辣椒》中的配樂為主，故想選一首節奏感強，但知名度可能不如前二者高的音樂，而《夢の島思念公園》恰好符合該條件。因旋律重複性較高，所以剪了43秒，以避免3分43秒時長可能帶來的疲乏感。（先對平沢進先生說聲抱歉啦！）
2、剪輯素材：《未麻的部屋》《千年女優》《東京教父》《妄想代理人》《紅辣椒》《早上好》
沒有使用《她的回憶》素材，因為今 敏只是該動畫的聯合編劇，不能算他的導演作品。況且，在畫風上也與今 敏風格略有差異。
《回憶三部曲》之《她的回憶》
此外，原本打算將黑澤明《夢》的葬禮橋段與《紅辣椒》的遊行進行平行剪輯，但最終未使用。《紅辣椒》幾處致敬黑澤明，其中一處便是遊行段落。該處鏡頭與《夢》的鏡頭非常相似，但繪製上有所提煉。介於真人至入動畫，可能影響整體和諧，故捨棄。
上圖為《夢》，下圖為《紅辣椒》
在混剪中，《東京教父》的鏡頭偏少，因為該片中的動作戲不多，且較為集中於片尾處。不過，還是盡量做到每部動畫平均處理。如果看到動畫中一些與今 敏畫風不同的鏡頭，不用奇怪，這都出自於《妄想代理人》。
3、剪輯風格：平行剪輯+跳接剪輯
平行剪輯是這次混剪中主要用到的方法。同時，希望這能靠攏於今 敏的剪輯風格。因此，除了希望做到畫面對應音樂節奏點外，還試圖做到將幾部作品中的鏡頭打散融合，形成如《千年女優》《紅辣椒》中常見的跳接剪輯風格。
《千年女優》中的跳接剪輯
雖然混剪只有3分鐘，但平沢進的音樂節奏較快，旋律重複性較高，所以用來思考鏡頭組接的時間比動手剪的時間更長。也在剪輯過程中，愈發認為今 敏的動畫各方面技藝之高。有些事情，只有親手去做，才能體會創作者們的不易。希望借今天的日子，用此文，此混剪，紀念一下今 敏。
今 敏先生，祝你生日快樂。願你在天堂，繼續造夢吧！
說了這麼多，今 敏動畫作品3分鐘混剪在此，請在wifi或流量充足的條件下觀看哦：
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