這部電影內地會上映，但我已經等不及了
在《邊境殺手》之前，我沒聽說過泰勒·謝里丹這個名字。這部電影2015年的時候入圍了戛納電影節的主競賽單元，導演是大名鼎鼎的丹尼斯·維倫紐瓦，是一個編劇的處女作。
看謝里丹的姓氏，還以為他是愛爾蘭人，以為他爹是《我的左腳》《因父之名》的吉姆·謝里丹。畢竟國外也有很多星二代都在拍電影，加上此人有這麼高的起點，第一部編劇的電影就這麼成功。
看過《邊境殺手》之後，我還特意去IMDb上查了一下，泰勒·謝里丹是美國人，跟那位愛爾蘭導演沒有任何關係！
《邊境殺手》提名了當年的奧斯卡最佳原創劇本獎，2016年他又寫了一部《赴湯蹈火》，導演是大衛·馬肯茲，這部電影又提名了去年的奧斯卡最佳原創劇本。
泰勒·謝里丹編而優則導，今年這部《獵凶風河谷》在戛納的一種關注單元，拿到了最佳導演獎。也是明年奧斯卡最佳原創劇本獎的一大熱門人選，結局和《赴湯蹈火》一樣，也是很灰色，道德界限模糊。
對於泰勒·謝里丹的劇本，在看電影之前已經有心理準備了。他是個很懂類型片寫作技巧和套路的編劇，之前兩部電影的成功，都是因為劇作上的反類型處理，把很類型片的東西變成了作者電影。
泰勒·謝里丹還演過美劇《混亂之子》
《邊境殺手》里，艾米麗·布朗特飾演的聯邦探員被派去一個毒窩，按照類型片的套路，我們以為這是一部大女主的電影，女主角會主導破案，成為女英雄。
結果編劇一路順拐，偏不按照類型片的套路出牌，我們的女主角自始至終都是事件的旁觀者，情節的推動留給了兩位配角男士。
艾米麗·布朗特
《赴湯蹈火》里，一條線是牛仔兄弟倆搶銀行，另一條線警察追捕劫匪，最後兩伙人相遇了，一場槍戰，電影差不多就到第三幕收尾了，最後並不是善有善報惡有惡報的那套正確的三觀邏輯。
克里斯·派恩和本·福斯特
泰勒·謝里丹的劇本總是深諳類型片的套路，但他總在關鍵的時刻不按常理出牌，這麼做的結果是，片子並不是傳統意義上以敘事見長的類型片，並不是所有人都會覺得好看。因為他的劇本里，事件本身不是重點，重要的是背後的那群人的行為邏輯，是什麼環境讓他們變成那種邏輯的人。
《獵凶風河谷》里，表面上是一起連環殺人案，但很快破案已經不是重點，重點是懷俄明州冰天雪地的環境里，那群印第安原住民的生存狀況，是原住民和外來企業的利害關係，是當地「神奇」的司法系統。
《獵凶風河谷》里是世界
它和重口味的連環殺人案不一樣，所以第二幕中段，編劇就用一個閃回把死者的遭遇和真相劇透了個底朝天。故事也像《赴湯蹈火》一樣，用一場混亂的槍戰結束了第二幕。
如果編劇要把它當成變態殺手的懸疑片來寫，通過蛛絲馬跡破案是一個一波三折的過程，絕對不是這裡這種簡單直接的做法，所以會讓某些觀眾覺得故事不好看。
槍戰大亂斗
但編劇想做的並不是娛樂這些觀眾，他的重點並不在殺人案上，而是原住民的司法現狀。
在印第安人部落，最高法庭剝奪了部落的權力，如果非印第安人在印第安人的土地犯罪，只有最高法院有權力逮捕和起訴犯罪嫌疑人。
如果嫌疑人和受害者都不是印第安人，有州警來實施逮捕。如果嫌疑人不是印第安人，受害者是，只有聯邦探員有資格。如果情況相反，部落警察可以抓捕，但案件必須交由聯邦法庭。正是因為這些神奇的司法程序，讓很多白人罪犯得以逍遙法外。
對於片中這樣的犯罪事件，就算部落警察和聯邦探員都認定了是謀殺，一旦證據不足，如果想讓受害者得到公平，就只能私下裡處以私刑，因為這裡就是一片這樣的無主之地。片中的暴力犯罪跟《冰血暴》有點像，只是這裡的犯罪不荒誕不黑色，反而真實且絕望的要命。
《獵殺風河谷》貢獻了今年最大快人心的一個結局
這裡的年輕人為了能夠離開這片不毛之地，可以使用任何方法，考上大學，嫁個外地男人，找份外面的工作。對於片中的受害者，她選擇愛上了一個企業外來駐紮過冬的員工。愛情本來不是問題，問題是這樣一片蠻荒之地，一個印第安女人失蹤了，可能並不算什麼。
看過這部電影，想到聽說的一個故事。有個文藝大叔，說自己2001年左右去西藏的經歷，說那裡的荒涼，當地的妓女多麼主動，聽說對方是北京來的，就想讓對方帶她離開，回北京結婚。對方只要願意帶她離開，什麼條件都行，是個大城市來的男人就可以。朋友口中那個時候的新疆，感覺和片中的環境差不多，而且新疆人也和印第安人一樣，都有所謂的自治權。
《獵凶風河谷》的最後也和《赴湯蹈火》一樣，只是後者中，傑夫·布里奇斯和克里斯·派恩的尬聊高潮戲可以張力十足飛起來。到了前者，第三幕也是尬聊收尾，如果不是聊得夠深沉，就真成尬聊了。
鷹眼
主演傑瑞米·雷納和伊麗莎白·奧爾森這對「復仇者聯盟」里的超級英雄聯手破案，他倆倒沒像《赴湯蹈火》里的本·福斯特和克里斯·派恩的表演那麼用力，不過兩人還是有幾處讓人能感受到演技的地方。
緋紅女巫
對於導演長片處女作來說，《獵凶風河谷》非常成熟，完全由劇本主導，算上《邊境殺手》和《赴湯蹈火》就是「美國邊境三部曲」了。
三部電影在氣質上也很像，雖然換了三個導演，但它們都屬於作者化類型片。只是像丹尼斯·維倫紐瓦那種導演，片子的導演風格更強，到了泰勒·謝里丹這裡，片子的個人風格弱一點。
羅傑·狄金斯的攝影無人能敵
雖然三個劇本都是借類型片的殼完成個人化的表達，丹尼斯·維倫紐瓦更看中的劇作的切入點，大衛·馬肯茲更看中的是人物塑造，到了泰勒·謝里丹，他的興趣點到印第安人原住民的生存狀況上了。
片中印第安人保留地的景色
這也決定了《獵凶風河谷》的骨子裡是一部藝術電影，但它又跟《與狼共舞》那類走傳統好萊塢敘事風格的印第安人題材電影不一樣。
它更貼合美國獨立電影發展的趨勢和方向，以傳統的類型片元素打底，選擇一個不一樣的敘事切入點，隱晦的完成個人表達。它不是歐洲式的藝術電影，它也不像類型片一樣商業，它就是傳說中氣質獨立的好萊塢式作者化類型片。
你給《赴湯蹈火》打了幾顆星，你也會給《獵凶風河谷》打幾顆星。
這部電影會在內地上映，只是不知道什麼時候定檔，願意等的話，你可以繼續等，如果像我這樣，實在等不及了，以後也可以去電影院二刷。
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