大河內一樓連續「殺人」事件
如果要問起日本動畫界知名編劇有哪些，二次元愛好者們很容易就會想到一個讓他們又愛又恨的名字：大河內一樓。連續殺角色和重要角色的背慘遭遇都是他那些知名作品的特色，這一點在國內外都已經是人所皆知，有傳說大河內筆下的受害者手連手排起來可以繞地球一圈。這裡就以一些著名的「殺人」事件為線索，以時間順序梳理一下作品歷史，走近大河內的世界。
嫌疑人
姓名：大河內一樓
國籍：日本
出生地：宮城縣仙台市
出生日期：1968年3月28日
作為當今日本動畫界最紅的編劇（兼腳本）家之一，大河內一樓的學歷可是相當的耀眼。大河內一樓就讀於日本頂級學府之一的早稻田大學，專業是其感興趣的人類學。雖然仙台市是日本東北部最大城市，但在當時80年代末，早稻田大學所在的東京才是日本金迷紙醉的中心。此外，大河內走出家鄉也是為了多接觸人與事積累足夠的社會經歷，或許選擇人類學就是出於想多了解人類的社會行為等目的——也有可能是文學系沒考上。
大河內家裡經營著一家唱片店，因此雙親想著大河內出去4年闖蕩夠了，最好能夠回來繼承家業。不過大河內對此並不感興趣，東京的生活實在是太精彩了，因此到了東京後就沒打算再回去。在大學裡有各種各樣的社團活動，本來就熱衷於接觸事物的大河內4年里都忙著參加各種活動。就這樣持續到畢業的時候，不出意外大河內沒有修夠學分而無法畢業，只能留級一年，因此沒有進入已經預定好職位的電視台，他成了大學五年生。大學五年又沒多少課可上，有時間去打些長線的零工，於是他做了一件改變一生的決定，去給富士見書房打下手。
當時富士見書房旗下《Dragon Magazine》（ドラゴンマガジン）的「奇幻小說大賽」招募編輯人手，想著辦法要逃避回去繼承唱片店的大河內決定去試一試。被錄取後就在編輯部打了一年的工，在那裡接觸到了各種有趣的故事和設定，這種生活讓他感到很快樂，也豐富了大河內的創作積累，於是他索性就這樣打工下去，足足在那裡幹了三年。
三年後，大河內自感沒有差遣別人的天分，按照他自己後來的說法就沒有選擇繼續留在編輯部當一名編輯，從而走上了自由文字工作者的道路。這一時期大河內不限於為雜誌提供編輯工作，還做一些遊戲的設定、故事背景等等文字撰稿工作。時值90年代初，日本經濟在經歷了泡沫破裂後尚處於恢復期，沒正式進編輯部或許也不都是出於大河內自己的意志，而遊戲和文化產業則是當時像大河內這種文藝青年留在東京的不多出路之一。相對而言實家有產業的大河內還算是比較好的，不過這段時期的艱辛也可見一斑，日後當大河內說起這段經歷時也多是伴隨著苦笑。
本來大河內或許會和很多從事這種自由職業的人一樣，最後成為一個普通的寫手，但是命運往往是在偶然間改變。湊巧，富士見書房打算要出版連載小說《天地無用！魎皇鬼》，身兼作者和編輯的小黑祐一郎忙不過來，於是就打算找些年輕的輕小說作者來幫忙擔任編輯工作，這一找就找上了大河內。沒有什麼預先設定，大河內一樓就這樣偶然地走上和動畫創作有關的道路。當時是1992年。
有了這個開頭後，相關工作就多了起來，小黑祐一郎也算是業內大佬之一，他後來還介紹大河內參與《新世紀Evangelion》的LD的描線工作，對於在這方面工作是門外漢的大河內來說真是一份辛苦的工作。此時的大河內曾經曖昧地表達過想擔任演出助手之類的工作，不過還是沒有得到合適的時機。
一直到1998年前，大河內依然在從事一些輔助性質的工作，不過事情從那一年開始發生轉變。大河內第一個重要工作是擔任小說《少女革命》（少女革命ウテナ）的作者，雖然原定5卷的作品只寫了2卷就草草結束。大河內當年還有一件重要的事情就是參與編輯了《機動戰艦Nadesico》（機動戦艦ナデシコ）的小說，並且其中的一小部分娛樂性質的短篇作品是由他寫作。工作量不大重要性也不高，但是作為御宅三大作品之一，《機動戰艦Nadesico》的信息量可是不少，幫助大河內了解了不少的知識。而且至此以後，大河內徹底愛上了小說的創作以及編劇和腳本的工作。
時間就這樣一直前進到了1999年……
受害人1
姓名：蒂蒂絲·哈雷
性別：女
身份：月之民
受害事件：被自己人射中額頭滅口，當場死亡
1999年，日升（サンライズ）的敢達新作品《第08MS小隊》小說的編寫工作被交到了大河內手上。這是大河內第一次主持一部作品的構築，此時《第08MS小隊》TV動畫和劇場版都已完結、或接近完結，因此上面的意思是要寫一部與現有作品讀起來感覺不一樣的作品。在這樣的安排下，大河內在基本遵從原設定的基礎上，對原作進行了一些小的改變，同時詳細化描寫了主角士郎（シロ）的心路歷程，補足了影視作品中的缺失。相應的，為了提供一些戲劇化因素得有人做出犧牲，原作中活下來的奇奇（キキ）就成了大河內的第一個犧牲品，小說中在被施暴後咬舌自盡。
此時日升（サンライズ）的敢達新TV作《倒A敢達》的製作正在進行中，大河因為之前的工作也在招募人員之中。傳言敢達之父富野由悠季在看了大河內寫的梗概後表示「這小子不行呢」，不過大河內最後還是被邀請參與腳本的編寫。這是他第一次真正參與動畫的製作，雖然還只能是給製作組打下手，距離真正掌握故事的發展方向還很遙遠，但畢竟是在一定程度上可以左右人物的命運。
於是真正意義上廣為人知的、大河內犯下的第一起命案就這樣發生了：第23話，被害人蒂蒂絲·哈雷，作為月之民的間諜而與主角羅蘭的爭奪倒A敢達。蒂蒂絲的上司米德加爾德為防止事情敗露而將她滅口，趁著他們在爭鬥中一槍命中其腦門，蒂蒂絲就這樣非常戲劇性地死掉了。
《倒A敢達》是日後被稱為白富野三步曲的中堅作品，但是比起前一部作品《Brain Powerd》和後一部作品《Overman 蓋納王》，這部作品簡直是「殺人」如麻。不過顯然，《倒A敢達》整個劇情的事怪不到大河內頭上，此時距離大河內「臭名遠洋」還有十年多的時間，他現在只是一個打工的，無法左右富野這樣的大佬（當然將來也做不到）。《倒A敢達》再怎麼白，富野始終也脫不了敢達這個名號，上面要求這部片要「像」一部敢達片，「殺人」顯然是不能少的。順便說一下，蒂蒂絲在漫畫版中同樣也是被滅口的，不過在小說版中卻有幸活到了最後。
雖然這部作品的人物生死是被上面所決定的，但是作為腳本在具體實行上可以有多種選擇。同樣是死，也可以選擇靜悄悄一聲不響地被暗算掉，而大河內卻選擇了最為張揚的一種表現手法。蒂蒂絲倒地中槍的慢鏡頭，以及額頭開了個槍眼的特寫，給予了觀眾以極大的衝擊，這個鏡頭在有的版本中進行了修正，射殺場面被打上了聖光。蒂蒂絲身亡後又哀嘆其出身的可憐，讓觀眾對她的死難以忘懷。此外23話的名字叫「蒂蒂絲的遺言」，但是蒂蒂絲的死法顯然一句話也留不下來，她所留下的布娃娃就是無聲的控訴，改變著主角羅蘭對於地月之間戰爭的看法……大河內在此劇中擔任的腳本只有寥寥數話，雖然只是小試牛刀，但是可以看出大河內對於戲劇手法使用上的長處。
受害人2
姓名：神樂坂明日菜
性別：女
身份：麻帆良學園學生
受害事件：因體內與魔族的契約而死，雖然之後被複活了
《倒A敢達》之後，大河內很快就參與進日升與日升系公司（如BONES）的合作。其實要論第一部大河內擔任系列構成的作品，應該算是《機動天使領域》（機動天使エンジェリックレイヤー）。該作品前半基本上和原作漫畫一致，後半則進行了大量改編，因而和原作完全不同，所以評價並不好，可以說是給了新人大河內一記冷棍。
之後，大河內參與了《神臂》（PROJECT ARMS）和《劇場版倒A敢達2月光蝶》的腳本。2002年擔任了《Overman 蓋納王》和《阿滋漫畫大王》的系列構成，2003年擔任了《星空清理者》（プラネテス）的系列構成。2002到2003年之間，大河內參與過的作品還包括《翼神傳說》（ラーゼフォン）、《狼雨》（WOLF S RAIN）、《宇宙的星路》（宇宙のステルヴィア）。
從《倒A敢達》到《星空清理者》，這一時期是大河內學習和成長的階段。即使從事了近十年的文字工作，但是真刀真槍做起動畫來，大河內顯然還是個新手。無論是年少時就憧憬的偶像富野由悠季，還是大河內編劇工作的引路人星山博之，還是前輩錦織博，都對大河內的工作給予了指教。自然，面對這些個大咖，大河內的編劇工作也不會有太大的偏差。同樣因為這些原因，這一期間的作品好壞，跟大河內的關係也並不直接。
不過在2005年，大河內製造了一個可以說是動畫史上有名的黑歷史事件。當年飽受期待的漫畫改編動畫作品《魔法老師》（魔法先生ネギま！）播放，這部作品還在製作時製作組特地與原作者赤松健討論過，獲得了大量原作尚未公布的設定，也得到了赤松健的改編許可。於是，作為作品的系列構成，大河內做了一個非常大膽的決定——對小說的第一女主角神樂坂明日菜下毒手。
當時原作漫畫尚在連載中，按照後來的劇情發展也可以看出赤松健的確打算給明日菜加上什麼隱藏設定。不過，大河內可是走的更遠了，直接描寫明日菜因為與魔族簽定契約從而獲得了免疫一切魔法的能力，但代價是十年後將失去自己的靈魂——也是就死去。動畫從第一話開始就反覆在強調這個設定，由於漫畫尚在進行中，所以觀眾私底下都認為最後一定有辦法阻止明日菜的死，顯然沒了女主故事無法進行。但是當時大河內的戲劇手法只是追求感官刺激最大化，也即是最強烈的戲劇化效果，於是明日菜在倒數幾集真的死了，而且特別為此製作了不同的ED和OP。
事件的結果顯然是可以預料的，粉絲們炸鍋了，原作者赤松健也炸鍋了。即使在最後安排涅吉返回過去消滅了惡魔救活了明日菜，一切都好象沒有發生過，但是這部作品對於原作的歪曲已經無法挽回。為了消除事件對原作的影響，很快就另起了新的動畫作品班子，在試作了2話OVA後，2006年就推出了新的《魔法老師》（ネギま!?）。
與之前的作品不同，這次的責任大河內是逃脫不了的：《魔法老師》前期監督是宮崎渚，因為觀眾反應作品質量差而被中途換掉，後面十多話的監督是羽原信義。因此作為從頭到尾都沒改過的設定，擔任系列構成想出這一餿點子的大河內顯然是要負責任的。這一作品也是大河內一樓動畫生涯最大的黑點，其本人在日後的訪談中也是避而不談這段經歷。這裡再說句題外話，《魔法老師》2期製作的大沼心、新房昭之團隊也沒有讓原作者赤松健滿意，《魔法老師》系列的動畫化就此停滯，直到今年才公布了後傳類作品《UQ HOLDER!》動畫化的消息。
受害人3
姓名：羅洛·蘭佩洛基
性別：男
身份：阿什弗德學園高中生/布里塔尼亞帝國機情局成員
受害事件：為掩護虛假的哥哥魯路修逃脫而連續使用Geass，心臟衰竭而死
2005年大河內還參與了名作《交響詩篇》的製作，不過僅擔任數話的腳本。此外2006年的電影《勇者物語》也是他擔任的腳本。本來大河或許會成為一個跑龍套的編劇工作者，並和其他同年人一樣累積個4、5年後才能成為獨當一面的真正大佬，但是命運又安排他走了一條捷徑。
2003年，在製作《星空清理者》時，大河內一樓第一次和谷口悟朗合作。這兩人都是個性很鮮明的創作者，相互之間在這次合作中都留下了深刻的印象。所以在2006年，當日升找谷口籌劃創作一部新動畫作品的時候，谷口想到了這個曾經的合作夥伴。
其實當時谷口可以選擇的搭檔並不少：之前谷口在拍攝《槍×劍》時的腳本倉田英之；從《無限的未知》起就與谷口搭檔的老夥伴也是知名腳本編劇家黑田洋介；甚至還有大河內在早稻田時期的校友也是好友之一的吉野弘幸，都在可選範圍內。在這群能人中，最後選定的是大河內，恐怕最看中的還是他對於戲劇手法的強烈表現慾望，最能夠帖合谷口對於人物個性性格特化的需求。此外，大河內也是這3人中最熱心於權謀和政治鬥爭描寫的人，的確從人選上來說是谷口最需要的。
大河內從小就喜歡這種鬥爭激烈的文藝影視作品，他個人在後來的訪談中也提到，小時候最喜歡看的動畫就是《機動戰士敢達》，後來也非常喜歡玩國家間交鋒的桌游。所以比較於輕小說改編的作品和魔幻類或是日常類作品，正在策劃中的這部新作更對大河內的胃口，因此當谷口提出邀請後，大河內立刻就答應了下來。
此外，這部作品也是日升當時傾注全力的作品。監督團隊是去年紅片《槍×劍》原班人馬，音樂則是日升常用的兩員幹將中川幸太郎和黑石瞳，人設則是CLAMP和木村貴宏的合作，整個製作班子可以說是豪華無比。在這種情況下，大河內作為當時少數能有過和富野這樣的大神數次合作經歷的新一代成熟編劇，在重視資歷的日本業界中，其實也是非常少數的可選項之一。作為另外選項的黑田洋介與吉野弘幸，雖然現在看成就並不比大河內差，有些方面甚至還更為優秀，但他們的真正發跡還要等到數年以後。
2006年10月，《CODE GEASS 反叛的魯路修》開始播映。複雜的人物關係，厚重的背景設定，幾乎是從搶先版播出伊始就成為了焦點作品。但論好壞已經不足以評價這部作品，這是一部膾炙人口的作品，《反叛的魯路修》所創造的爭議與話題持續著為這部作品提供熱度，直到今天依然沒有停息的樣子。
但就從大河內所從事的編劇方面來說，情況並非如同一開始所想像的那樣好。《反叛的魯路修》負責構築整個故事劇情的其實是3個人：監督以及作品的發起者谷口悟朗、並列系列構成的大河內一樓、以及擔任副手輔助大河內一樓的同期好友吉野弘幸。這個組合看起來萬無一失，但卻隱藏著危機。谷口作為個性非常鮮明的監督，極力地戲劇化人物性格，他作品裡的人物都是個性特化到無以復加的。而大河雖然在劇情上可以輔佐以激烈的表現形式，但是他往往喜歡留一手，在關鍵時刻急轉直下也既是戲劇化劇情突進的一種手段，但這又使得劇情上會出現不幹脆的情況，反而與人物的鮮明化性格背道而馳。作為副系列構成的吉野弘幸自己又有一套不同的看法。簡單來說就是政出多門，而各有各的道理，《反叛的魯路修》前半那彆扭不痛快的劇情發展和詭異到總感覺自己少看了一集的故事節奏，就是這樣一個較勁的結果。
《反叛的魯路修》結尾也是讓人非常的不暢，TV放到23話就突然中斷——現在來看應該是出於對人氣的回應，日升將本是1期結束的作品強行拉長——大約在4個月放送了24和25話的合集，同時就公布了2期的製作消息。
《CODE GEASS 反叛的魯路修 R2》在2008年4月就開播，可以說從2007年3月底到2008年初這段時間，對於《反叛的魯路修》1期最後和2期的整個劇情的籌備工作就一直在進行。之所以這麼趕的原因很簡單，谷口和大河內其實已經將整個故事寫完，最後的結尾魯路修要承擔自己GEASS所犯下的所有罪孽已是定數，但這一切都是建立在1季完結的基礎上。本身劇情因為話題的需要已經被拉伸的千瘡百孔，何況還有1期最後死斗的那麼大一個窟窿要補。
總之《反叛的魯路修 R2》就這麼面世了。2期作品開始其實並沒有太大劇情新意，只是把第1期的一些內容橋段再度演繹了一遍。此外，為了彌補第1期和第2期之間巨大的劇情空擋，還有就是需要添加進新的話題，為了這些目的2期就塑造了一些新的人物，作為監視魯路修而來的虛假弟弟羅洛就是其中之一。在1期已經設定好的大環境下，其實很難再顧及到新人物的內心變化歷程。因此作為一個相對重要的角色來說，羅洛心境的前後反差巨大的變化過程難以全部體現出來，整個相關橋段的出現都是非常突兀而又顯得不合理。包括羅洛最後的死也是莫名其妙，強行將其作為魯路修良心不崩潰的最後一根稻草。
如果要問這部片成功嗎？答案顯然是的，而且必須是的。因為第1期和第2期都是所在年份東京國際動畫節的TV優秀作品獎，大河內一樓還憑藉《反叛的魯路修 R2》獲得了腳本獎。但是對於大河內來說，這部作品也留下了種種遺憾。《反叛的魯路修》是大河內的成名作，但對於他編劇能力的質疑也是從這部作品開始的，缺乏足夠的積累，有時候成名太早就成了累贅。
受害人4
姓名：莉澤露蒂·W·多爾西亞
性別：女
身份：多爾西亞軍事盟約聯邦公主
受害事件：為幫助艾爾埃爾夫一行成功逃脫用盡自己身體里的符文而殞命
在《反叛的魯路修 R2》之後，大河內一樓休息了挺長一段時間。這段時期內除了在《反叛的魯路修 R2》之前擔任的《死後文》系列構成外，就只有2011年幫朋友吉野弘幸輔助編劇的《罪惡王冠》。跟製作《反叛的魯路修》時候正好相反，《罪惡王冠》中吉野弘幸擔任系列構成，而大河內一樓擔任副系列構成。此外還有一件微小的工作，那就是擔任知名兒童文學作家瑪麗·波·奧斯本原作《神奇樹屋》電影版的腳本。
由《神奇樹屋》開頭，2012年是大河內的忙碌之年，而且都是與電影結緣（電影的製作周期長可能有幾年的時間，上下同勿較真）。首先是萬眾期待的《劍風傳奇 黃金時代》電影3部曲，1和2在2012年2月和6月上映，3是在2013年2月上映。作品是基於TV版的《劍風傳奇》，TV同樣是黃金時代篇，是在漫畫基礎上進行的改編，不過由於有原作粉碎機之稱的今川泰宏擔任顧問，故事相對原作有所和緩，因此並不很討原作黨的喜歡。在這種情況下，《劍風傳奇 黃金時代》電影版自然更要側重體現原作的感官刺激，找上大河內或許也是這麼考慮。
當然在知名國寶級監督窪岡俊之的帶領下，還有原作者三浦建太郎的存在，大河內所能起的作用也就是在劇情處理上下定奪，其實某種意義上這才是大河內最擅長的事。在這些因素的共同作用下，這套電影的風格是相當激烈的，甚至被打上了少兒不宜的標籤，原作黨對此基本也是滿意的。
2012年和大河內有關的電影還有《伏鐵炮娘的捕物帳》，這部作品也是原著改編的電影，監督宮地昌幸也非等閑之輩，自然大河內又被管的嚴嚴的。所以大河內的存在只有好處而沒有太大害處，他的戲劇處理手法讓這部電影充滿了意猶未盡的藝術情調。作用是相互的，2012年的這幾部電影成為大河內個人成就的另一個高峰。《劍風傳奇 黃金時代》電影3部曲和《伏鐵炮娘的捕物帳》都獲得了一些獎項，這些也成為了大河內履歷上的光輝點。但是就跟大河內常用的戲劇手法一樣，緊接著高峰的就是一個低谷，2013年的大河內參與的原創作品《革命機Valvrave》又成為了一個災難。
《革命機Valvrave》是由日升主打的一部原創作品，日升在這部作品中投入了龐大的力量。包括運用了《機動戰士敢達00》在內大量機器人動畫製作相關資源，整部作品的企畫時間長達3年。《革命機Valvrave》背景也是有複雜的政治鬥爭，理論上也是大河內的最愛，從各種資源配置上來看，日升是曾想創造第2個《反叛的魯路修》系列。不過《革命機Valvrave》監督是分鏡出身的松尾衡，對比大河內的閃耀，這位可是壓制不住的。
或許是大河內被壓抑已久的創造性想法大爆發，這部作品的劇情成了又一場災難。果真大河內的戲劇手法缺少了約束就是失控，在這部作品中因為日升設計的複雜背景而加強了這一趨勢。並且因為每1期只有短暫的12話，不少劇情只能匆匆帶過，對於大河內來說，慣用的通過鮮血來描寫人物心境的變化的手法就變得非常倉促，有的人甚至才報了姓名下一幕就被爆了頭，一話被殺的人甚至血流成河。
所以要論受害者，這部作品的所有參演者都有資格，不過從劇情上來看以多爾西亞帝國的公主的莉澤露蒂的受害為最嚴重，從她的遭遇上也能從側面看出這部作品存在的劇情問題。作品的第1期全篇都在給這位公主下伏筆，不僅是與男二艾爾埃爾夫的關係，帝國的秘密、符文的真相、101人評議大會等等核心問題，全部「看上去」都是和這位公主掛鉤的。然而就是這麼個重要人物，在第2期中被救出的同一話就被塞了弁當。觀眾們所期望的所有激烈劇情構想都成了空，好比是三伏天被一桶冰水從頭淋到腳，可謂是虎頭蛇尾之極。
那麼問題出在哪裡呢？看過小說《冰與火之歌》的讀者，一定會被小說峰迴路轉的劇情所吸引。這種小說的劇情是由人物帶動的，劇情從一個人物的興衰轉到另一個人物的身上，這種轉移就是故事劇情的平衡手法，也是能夠引人入勝的原因所在。其實大河內對於故事劇情運用的也是這套，大勝之後必有大敗，越是算計精明越是輸的慘，最後把性命都賠上了。但這種戲劇手法有個天然的缺點，就是只能用於長篇故事，比如《冰與火之歌》，比如《指環王》系列等等。用在短篇上劇情轉移沒有足夠的鋪墊，得不到足夠的劇情合理化，這樣讀者一看就感覺是劇情的失控。所以正是大河內慣用的手法，限定了他只能寫沒有外部干擾的長篇大作，若是劇情受到外力影響或是作品篇幅先天不足，那麼大河內寫的故事就會和這部《革命機Valvrave》一樣問題重重。
順便說一說《革命機Valvrave》的後話。由於日升如此傾心投入，因此就算是被吐槽的很慘，這部作品也必須是成功的，後續的宣傳補救為這部片撈回不少失分，否則2期也可能中途夭折。但是投入如此多力量的大作，最後風評上也不過只是和《銀河機攻隊MAJESTIC PRINCE》以及《翠星之加爾剛蒂亞》打個平手，距離當年的熱點《進擊的巨人》有相當遠的距離。在這一作上，日升可以說是慘敗。
受害人5
姓名：無名
性別：女
身份：卡巴內瑞
受害事件：一系列掉智商行為
2013年對於大河內來說最大的收穫就是「人間地雷」這個稱呼，因此之後他也老實了相當一段時間。2014年後，大河內像個普通編劇一樣接了不少零星腳本工作。有2014年的《宇宙丹迪》（スペースダンディ）、《M3：其名黑鋼》（M3～ソノ黒キ鋼～）、《黑執事》系列的第3期《黑執事 Book of Circus》，2015年的《重裝武器》（ヘヴィーオブジェクト）和《彗星路西法》（コメット·ルシファー）。其中，日升和BONES關係者的委託佔大部分，此外還有好友吉野弘幸的《黑執事》和《重裝武器》武器2作。總的來說，大河內在其中擔任腳本的分量並不重，合起來恐怕都沒一季作品的長度，因此也就談不上什麼被害的問題。
2016年，歷時3年後大河內終於又擔任了系列構成。這次的作品是《甲鐵城的卡巴內瑞》（甲鉄城のカバネリ）。《甲鐵城的卡巴內瑞》是《進擊的巨人》動畫原製作組WIT STUDIO的原創作品，監督也是《進擊的巨人》監督荒木哲郎，因此不少觀眾從一開始就期待著這片可以大殺四方。從2014年底先行版的序章來看，確實很像有這種味道，再加上大河內的系列構成，群眾們都有點按捺不住內心的興奮。
在等待了一年多後，《甲鐵城的卡巴內瑞》開播，然而除了開始幾話故事劇情尚能符合預期外，後面的劇情只能說是讓人大失所望。因為篇幅短，類似《革命機Valvrave》的弱智劇情再度上演，人物心境變化的鋪墊幾乎沒有。其中原本承擔整部作品大部分時髦值的無名，在劇情早期就顯露了和其年齡一致的智商，最後更是完全地失智了。劇情的走向在最後玩了180度的老司機迴轉大操車，強行走向了HAPPY END。如果這部作品是一出悲劇，就如大河內以前正常發揮的那些，那麼猶可以讓人評頭論足一番，至少還能罵個痛快。然而現在毫無道理的大團圓結局，卻只能讓觀眾留下對虛無飄渺的2期的遠眺，就如同鏡頭最後看著那越開越遠的火車一樣。
從到此為止這整段歷史可以看出，大河內參與作品的好評度，純腳本寫作要強於原著改編作品，而原著改編作品又要強於純原創作品。自從《魔法老師》1期遭遇重大挫折之後，大河內對於這種改編類作品一向是以尊重原作為主，在這個基礎上再進行改編，比如《死後文》和《伏鐵炮娘的捕物帳》等。總的來說，只要大河內因為內部或外部的因素能夠約束住自己的筆鋒，那麼作品的劇情尚可以控制在可接受的範圍內，甚至能得到特別的驚喜，最壞也可以像《甲鐵城的卡巴內瑞》那樣不得不失。但只要讓大河內滿腦子跑火車，那作品就沒得救了。
2017年《公主準則》（プリンセス·プリンシパル）開播，這是又一部大河內擔任系列構成的作品。其實作為一部有著原著的作品，根據歷史也可以看出大河內肯定會有所收斂，所以直到第10話，整部作品劇情都沒有要失控的表現。但是當第10話要刺殺公主的劇情一出，網路上對於大河內要搞BED END的說法就甚囂塵上。和當年在NICO上的揶揄不同，如今網路已經成為信息傳播的重要平台，對於觀眾的「民意」製作公司也是不可不重視的。因此在連續負責了10話的腳本後，大河內一樓被換了下來，最後兩話的腳本是新一代的編劇檜垣亮。不過倉促換人的代價也是巨大的，最後兩話不僅風格突變，連最後結尾都稱不上是個結尾，與《甲鐵城的卡巴內瑞》一樣，不禁又讓人懷念起那個殺人不眨眼的大河內。
而對於大河內一樓本人來說，這些年他的風格也在變化。比起早期喜好補完劇情，他現在更趨向於開放式結局。一方面可能是由於現在動畫製作的不確定性，而迎合於動畫製作方留有續集餘地的要求；另一方面，也是他從自己一些成功作品裡學到的藝術手法，比如《反叛的魯路修》和《伏鐵炮娘的捕物帳》。但是，這一應用尚顯幼稚，尤其是在短篇故事上，更是有故事倉促結束之嫌。
明年大河內就50歲整了，這個年齡也不算是年輕，可以就半生成就評價一下人生功過了。以大河內一樓所擁有的榮譽來看，確實算的上是日本名編劇家，不過同時其參與原創的作品也存在著巨大的爭議。他本人的歷程就像他的作品一樣，充滿了戲劇性，因此並不能簡單地進行評價。他是一個好編劇，是最好的之一；同時也是最糟的之一，而怎麼看待他的作品是每個觀眾的自由。就像一千個讀者眼裡有一千個哈姆雷特一樣，每個人眼中的大河內也是不同的。
2018年，又一部原著改編的大作《DEVILMAN crybaby》要開播，大河內作為腳本將負責主要編劇工作。之前的《惡魔人》系列總是飽受批評，是否能處理好感官上的刺激與觀眾的接受能力一直是個問題，所以說雖然是改編作品，但也是對大河內編劇功力的一次考驗，大河內是否能撐起這部作品的劇情，就讓大家拭目以待吧。
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