馬格南攝影師：他是這麼記錄中國文革的

布魯諾?巴貝：柯達克羅姆的中國2014-07-23(MIND藝術美學) 。

雖然布魯諾·巴貝（BrunoBarbey）自己一直排斥「戰地攝影師」這一稱號，但他的足跡遍布五洲，親歷過許多戰爭現場。

巴貝與中國有著不解之緣，巴貝曾用柯達克羅姆反轉片三次記錄了中國的面貌。

一次是在1973年，他跟隨時任法國總統的喬治·讓·雷蒙·蓬皮杜首次來到中國。

另一次是時隔七年之後應Stern和GEO等西方雜誌之邀進行專題報道。

2010年3月他再次來華，拍攝對象是上海世博會。

而這一次，他與法籍華裔策展人尚陸合作，讓中國觀眾有幸一睹四十年前的中國面貌。

與中法建交時隔九年，蓬皮杜總統帶著訪問團來到中國，巴貝作為隨團的攝影師進行拍攝。

到達北京之後，他視野所及是大片的紅色，這種紅色重複而繁密，遍布了大街小巷，出現在許多人的衣衫上。

這種紅鮮明極了，它佔據了大部分的公眾視線。

彷彿在爭搶著某種「說話的權利」，卻又讓人感覺密不透風。

巴貝很好地將這種紅色和人群一起記錄下來。

於是有了我們看到的天安門廣場上歡迎蓬皮杜的學生。

嚴肅的士兵——身後是顏色極其飽和的紅色旗幟。

城樓下聚集的紅衛兵——一群戴著紅袖章的十五六歲的少年人。

光看這些照片很難聯想到那是一個物資極缺的年代。

1972年尼克松訪華之時，北京城內的一家商店成為指定被參觀對象。

不難想像，1973年的訪華，巴貝跟隨蓬皮杜目之所及也都是經過了添飾之後的結果。

在巴貝拍攝的1973年的中國里，色調就像是通向了解這個國家的通道。

它將70年代的中國氣質體現得淋漓盡致。

一代人的內心記憶，在那鮮明的紅色里被翻新，被點燃。

在尚陸先生的聊天中，許多巴貝拍攝的照片背後、不為所知的故事也被挖掘出來。

他說，作為訪華團的隨從人員，巴貝有機會能夠拍攝到當時中國攝影師很難拍到到的畫面。

他曾在中國領導人給蓬皮杜總統接機時自由走動和拍攝照片。

當時中國的攝影師們都被攔在外面不得進入。

周恩來和江青帶著蓬皮杜總統在遊艇上會晤，當時攝影師不準跟隨在會議室拍攝。

巴貝獨自繞過樓梯，無意中推開一間休息室，發現了獨自一人靜靜坐著休息的周恩來。

當時周恩來總理的病症已經很嚴重，而那張照片里他的面色是很平靜淡然的，不知道在思索著什麼，這個經歷讓巴貝本人和我都覺得十分有意思。

尚陸先生說，巴貝同樣拍到了大會上的江青，作為當時中國權利最高的女性，她看起來意氣風發，烏髮和裙裝都顯示了其得勢。

當時江青是中國第一位在公開政治場合穿裙子的女性，但是在這張照片中，不難注意到她的上衣外套有一顆扣子不見了。

像她這樣地位的女性，這是因為粗心或者是其他原因？歷史中的小細節總讓人回味。

1980年巴貝又和夫人踏上四川的土地，當時的四川作為「天府之國」。

生產力在全國位居前列，產糧大戶也成為明星。

老百姓把「要吃糧，找子洋」、「要吃米，找萬里」這樣的口號掛在嘴上。

在這張照片中，工人們排隊進廠的畫面是一整代人記憶中的畫面。

巴貝鏡頭下的中國褪去了鮮艷的紅，換上了青色的衣裝，人們統一穿著裁縫鋪用青帆布做的套裝。

生活情趣在照片中難以掩飾地透露出來。

巴貝此時拍攝到的畫面更多是四川人的鄉間生活，悠閑滿足的狀態初現。

在這幾張沒有展出過的照片中，一個外國人對國家形態的記錄已經可以稱作是一種富有情趣的創作。

巴貝的經歷沒有人可以複製。

在他的藝術視角下，兩個年代的中國呈現出不同的迷人色彩。

當時間幻化成影像，珍貴的中國記憶被以藝術化的方式呈現。

我們變得更容易懷念和追憶歷史。

追憶的是歷史本身，是已經融于思維中，夢境中，想像力中的中國印記。

成長於摩洛哥燦爛環境中的巴貝，對於色彩有著特別的敏感與天賦。

他曾拍攝過許多與故鄉有關的彩色照片，也因此被稱為"色彩專家"。

1973年9月，法國總統喬治·蓬皮杜訪華，巴貝隨行。

他隨身攜帶一大包柯達克羅姆反轉片，為周恩來、蓬皮杜等人拍照。

捕捉著街頭萬象，成為那個年代罕見的彩色留念。

雖然布魯諾·巴貝(BrunoBarbey)自己一直排斥 戰地攝影師 這一稱號,但他的足跡遍布五洲,親歷過許多戰爭現場。

這一行留下了寶貴的財富。

這些資料記錄了當時中國的社會。

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