畫人民幣的畫家侯一民
侯一民，男，蒙古族，1930年生於河北高陽。著名油畫家、美術家、美術教育家，國家級有突出貢獻專家，中國壁畫學會名譽會長，新中國第一代美術家、美術教育家，新壁畫運動開拓者之一。擅長油畫、壁畫、中國畫、陶藝、雕塑及考古鑒定。曾任中央美院油畫系副主任、壁畫系主任、第一副院長，中國壁畫學會會長，中國美術家協會常務理事，全國壁畫藝術委員會主任，吳作人國際美術基金會理事長等職。參與第三套、第四套人民幣設計。1986年後，參與錦繡中華、中國民俗文化村等園林創建，任總顧問。2013年1月獲第二屆「中國美術獎·終身成就獎」。
侯一民，擅長油畫、國畫、版畫、漫畫等，被媒體冠以「畫壇全才」稱號。他的多幅畫作已成為中國國家博物館永久展(藏)品。
五元券被評為「世界紙幣精品」
1930年8月，侯一民出生於河北省高陽縣河西村一個貧苦農民家庭。1946年9月，侯一民以第一名的成績考入著名繪畫大師徐悲鴻剛剛接管的國立北平藝專。新中國成立後，北平藝專改名為中央美術學院，侯一民留校任教。
1955年，為了打破人民幣生產依賴蘇聯的尷尬局面，中國人民銀行決定由中國人自己來設計、繪製和印刷新中國的第三套人民幣。侯一民作為中央美術學院的當紅畫家被吸收進了設計小組。
為了畫好方寸之間的風景和人物，侯一民深入工農業生產一線進行大量寫生：畫二角券上的長江大橋時，在武漢蛇山上坐了整整一天；畫一元券上的女拖拉機手時，為了尋找一個最佳的角度，在天津一個國有農場對著一輛捷克造拖拉機描了兩天兩夜；畫五元券上的鍊鋼工人時，在遼寧撫順一個露天煤礦摸爬滾打了無數個來回；畫十元券上的工農兵代表時，在北京人民大會堂門前眼疾手快地抓畫了一撥又一撥的人……
設計完成後，一角券正面的「幹部參加勞動」象徵文化教育新變革；二角券正面的「武漢長江大橋」象徵社會主義建設新成就；五角券正面的「紡織廠」象徵發展輕工業。一元券正面的「女拖拉機手」象徵以農業為基礎；二元券正面的「車床工人」象徵以工業為主導；五元券正面的「鍊鋼工人」象徵工業以鋼為綱；十元券正面的「人民代表步出大會堂」象徵人民參政議政。
在這其中，尤以五元券正面的「鍊鋼工人」為最妙：鍊鋼工人傾斜的姿勢，給人以動感；手握長長的鋼釺，鋼釺的尖上竟是通紅一點，一下子讓人感到熱浪撲面，鋼水火紅。
1962年4月20日，新中國歷史上首套完全由中國人自己設計和繪製的人民幣開始發行，此後在市場上流通了整整38年。與之相伴的是，帶有鍊鋼工人圖案的五元券,在一次國際鈔票界的評比中，被評為「世界紙幣精品」。
第二次設計人民幣：深入大西南
設計人民幣是「不留名」的。唯一讓他難以接受的是，「文化大革命」開始後，自己卻因繪製了人民幣被定性為「伸向人民幣印製系統的黑手」。但即便飽受折磨和批鬥，在粉碎「四人幫」後的1978年，中央決定發行第四套人民幣時，面對中國人民銀行的邀約，他想也沒想就愉快地接受了任務。
對於這一套人民幣的設計，中國人民銀行給出了一個整體設計思路：「避開像前三套人民幣那樣全是工人、農民、牧民的形象，著力展現全國各族人民在中國共產黨的領導下，為建設富強、民主和文明的社會主義現代化國家而努力奮鬥。」侯一民不愧是畫界高手，旋即提出了「第四套人民幣要著重突出民族大團結」的主題。
侯一民在大西南考察了3年之久。為了設計各種民族形象和裝飾紋樣，他的足跡踏遍雲南、貴州、廣西、四川等省的少數民族聚居區。
1982年，侯一民回到北京，短短數月即完成了第四套人民幣的主景設計：一角是高山族、滿族；二角是布依族、朝鮮族；五角是苗族、壯族；一元是侗族、瑤族；二元是維吾爾族、彝族；五元是藏族、回族；十元是蒙古族、漢族。
1985年5月，在設計五十元券時，侯一民畫了戴著眼鏡的知識分子，是為了體現20世紀80年代末國家提出「科學技術是第一生產力」的歷史意義。在設計一百元券時，侯一民冥思苦想而找不到突破口。國慶節時，侯一民上街溜達，不經意間抬頭，看到一字長蛇樣的遊行隊伍正簇擁著四輛彩車迎面而來，毛澤東、周恩來、劉少奇、朱德四位老一輩領導人的畫像一字排開，心裡頓時有了主意：「哎，把四位領袖的頭像放到一百元券上不就很好嗎？」於是，毛、周、劉、朱四位領袖的頭像圖案就這樣上了百元大鈔。
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