日本攝影師在上海一天拍2000張，有什麼好拍的？
攝影 |中田博之
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一天拍2000張照片的怪咖，是的，他一定來自怪咖層出不窮的日本。
中田博之不是攝影師，1999年他被派到上海來做技術指導，而這一待就是17年。2008年2月，中田回日本老家的時候，買了一台便攜的理光GRD2。
自此，他就走上了一天掃街2000張的不歸路。當他把街頭上的形形色色收入自己的相機時，他說，會有快感。
現在，攝影對中田博之來說，是一種信仰。而工作，只是為了讓他可以在上海生活。
每天下班，晚上六點開始到十二點為止，他一直在外面拍照。中田博之把絕大多數時間都消耗在了街拍上，他說街拍的照片才是人生旅途中。
1999年，日本的一家機械公司把我派到中國的工廠來工作，主要從事一些技術指導之類的工作。
原定是在中國駐留三年，結果就四年、五年地呆下去了，第五年的時候，公司讓我回日本，可是我已經喜歡上了上海，所以我就辭去了那份工作。
在中國本地找了個日本公司，就留在了中國，所以，一直到現在為止，我在中國生活了17年。
——中田博之
我以前參加過樂隊，從1980年代開始到90年代，我一直在搞音樂，和其他樂手一起組建了樂隊。
你看到的是那個樂隊的一首歌的歌詞，叫《幻想上海》，不知道為什麼，歌詞里的內容與我現在的狀況非常的吻合。
那是1988年的一首歌，正好是這首歌問世十年之後，我來到了上海。我總覺得這首歌就像是某種對未來的預感似的，所以，我就把這首歌詞上傳到了那個網站。
——中田博之
我到上海之後，和日本人的接觸就變得非常少，和中國人的交往變得越來越多。有的時候有些中國朋友也會邀請我去他們家裡吃飯、過夜、一起玩。
在這個過程中，我覺得一旦跨過人種的界限，中國人也好，日本人也好，根本是沒有關係的。
比起那些遠親來說，這些近距離的朋友要來得更加親密，結果，我就覺得，回日本好像也沒什麼意思了。
現在這種狀況，從之前那個公司辭職之後，一直維持到現在，其實，不回日本我的生活也完全沒有問題。
——中田博之
我對照相機有所意識是在1990年代末索尼Mavica問世的時候，當時各個相機廠家開始生產各種小型數碼相機，我還記得我每年都要換一台相機。
我也是那個時期到上海的，不過那時對攝影完全沒有興趣，純粹就是用來記錄生活。
2008年2月回日本的時候，在新宿的友都八喜照相機買了一台理光的GRDII，結果我的人生就完全發生變化，讓我沉迷其中的就是攝影這個魔物。
現在我無法想像自己沒有攝影的生活。
當我將街頭的「那些活著的造形之物」收入我的相機時候，就會獲得無窮的快感，這種快感讓我片刻無法忘懷。
——中田博之
在我看來，廣義上講，「街頭」就是指從我出生到離開這個世界為止的這個過程中自己身邊發生的所有事情。
當然，拍攝街頭絕不等同於街頭攝影。
換句話說，就像是進入了走馬燈似的，彷彿是用我自己的身體去掠奪自己人生的一部分似的。這應該是最好的自拍照，也是一條漫長的旅途。
——中田博之
森山大道對我產生了很大的影響，與其說喜歡不如說他是我的師傅，從「拍攝手法」這層意義上來講的話。
我在他身上學到的最重要的一件事情就是「始終站在街頭」。
我總是會想，將森山大道的領地『新宿』換成我的街頭『上海』的時候，會有什麼樣的可能。結果就是，街頭攝影就是始終在街頭徘徊，大量地進行拍攝。
於是，我現在最為專註的一點就是拍攝足夠多的量。我給自己設定的定額是一天拍攝2000張以上的照片。
如果不能超過這個數量，就無法讓自己覺醒。我的好奇心非常旺盛，總而言之，就是要專心致志地去努力。
——中田博之
從來沒有厭倦過攝影。
從2008年到現在為止，已經拍攝了8年。
剛開始的時候，2000張照片這樣的量是達不到的，差不多每天五六百張左右吧。我了解了森山大道的情況之後，知道他說過，「攝影這種東西，總的來說就是先要有量」。
我有朋友去森山大道的攝影教室上過課，他告訴我，有人在課堂上問，一天要拍多少張照片，森山大道說，2000張照片。
我這朋友就和我說，街頭攝影的話，如果一天不拍2000張照片以上，是拍不到好照片的。那我就要以每天3000張為目標吧。
這樣持續拍攝了五六年，越拍就越想拍，拍了2000張之後，就想要達到2500張，達到2500張了之後，就想達到3000張。
就這樣，這就成為了我攝影的原動力。基本上，照相機是不收起來的。這樣子走在路上的狀態和沒有相機的狀態是完全不一樣的。
我也不知道自己上了歲數以後會是什麼情況，但照我的感覺，隨著歲數的增加，這樣的慾望也會更加強烈。
——中田博之
小編說：半年來，陸續翻看了一批國外攝影師在中國的照片，拍的多是我們熟視無睹的日常。開始總覺得這些老外少見過怪，這有什麼好拍的？再細看，照片里透出的觀看方式確實和我們不一樣，挺好玩兒。今後，將陸續分享一些國外攝影師拍中國的照片，敬請關注。
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