十年前的10月10日，Valve為什麼決定推出橙盒？

2007年10月10日，Valve推出了「橙盒」（The Orange Box）——作為史上最偉大的遊戲合集之一，橙盒包含5款遊戲，分別是當時已問世的《半條命2》《半條命2：第一章》，以及新作《傳送門》《軍團要塞2》和《半條命2：第二章》。

這幾款作品都對遊戲行業產生了重大且深遠的影響力。但Valve為什麼會採用一種看似冒險的合集方式將它們同時發布？十年後的今天，Valve公司的Robin Walker接受了國外媒體PC Gamer和Rock Paper, Shotgun採訪，聊了聊Valve推出橙盒的初衷，以及從中積累了哪些經驗。觸樂對部分內容進行了整理編譯。

Robin Walker

橙盒的發布對Valve意味著什麼？能否將它視為Steam歷史的一部分？

Robin Walker：橙盒是我們首次同時推出幾款產品。在某些方面，製作橙盒就像是一次公司級的「黑客」行為，因為我們將3款獨立的遊戲視為同一個產品，這意味著開發者們可以合理地調配精力。舉個例子，如果你在《傳送門》團隊，《傳送門》開發進度順利但《軍團要塞2》遇到了麻煩，那麼你就可以參與《軍團要塞2》的開發，因為我們需要同時發布3款遊戲。

與此同時，橙盒也很好地反映了為什麼零售渠道會削減遊戲開發商的選擇範圍。當我們推出《半條命2：第一章》時，發現零售商真的既不理解，也不會喜歡一款定價20美元的優質遊戲。零售商覺得每份遊戲收入較少，所以在貨架上為它們提供的空間很有限。

橙盒通過將幾款優質遊戲放進一個盒子，避免了這個問題。但這同時也帶來了其他問題。在過去，零售商從未見過包含幾款作品的優質合集——合集往往由老遊戲或低品質遊戲組成。

從Steam歷史的角度來說，橙盒讓我們意識到分銷渠道對於遊戲類型、遊戲體量以及遊戲售價的影響力太大了。當然，零售商不應該因此被指責，這僅僅是銷售實體遊戲的一種副作用……如今市面上的遊戲類型非常豐富，但如果回到那個零售時代，它們當中的相當一部分都很難找到玩家。

為什麼將遊戲合集命名為橙盒？當時你們採用了哪些宣傳手段？

Robin Walker：這相當棘手，因為我們真的很難用一個名稱說清盒子里有哪些東西，讓人們知道它不是劣質合集。我們甚至考慮過製作三個不同盒子，讓每個盒子都包含三款遊戲但採用不同遊戲的名稱命名。到最後，我們之所以將它命名為「橙盒」，是因為橙色既是《半條命》封面的顏色，也是戈登·弗里曼（Gordon Freeman）防護服的顏色。

宣傳橙盒也比Valve想像中更困難，尤其是當我們為它設計電視廣告時。一段電視廣告只有30秒，你甚至很難解釋清楚一款遊戲的玩法，玩家為什麼應當購買，更何況橙盒包含了3款完全不同的遊戲。我們曾經試圖在30秒內宣傳3款遊戲，但顯然低估了難度。

玩家對《傳送門》的反響是否讓你們感到意外？在當時，很多人都認為《傳送門》是橙盒的一個亮點。

Robin Walker：我們不清楚人們會怎樣評價《傳送門》。我們邀請了很多玩家參與《傳送門》的玩法測試，相信玩家在遊玩時會覺得有趣，但在《傳送門》之前，市面上的第一人稱解謎遊戲不多，它並不符合任何一款成功遊戲的既有模式。

某種意義上講，橙盒幫助我們解決了《傳送門》所面臨的最大挑戰，那就是怎樣向玩家解釋這款遊戲。由於《傳送門》是橙盒裡的一款遊戲，我們不需要花太多精力解釋玩法，或者說服人們來購買——《半條命2：第二章》和《軍團要塞2》對玩家有足夠的吸引力，而一旦玩家購買橙盒，《傳送門》會帶給他們驚喜。

《傳送門》

幾款遊戲的玩法很不一樣，所以玩家群體也不同嗎？

Robin Walker：雖然橙盒裡的幾款遊戲差別很大，但它們也互相補充，每款遊戲都為玩家提供了其他兩款所缺少的東西。《軍團要塞2》沒有單人元素，《半條命2：第二章》沒有多人玩法，而《傳送門》更像是一部能帶給玩家全新體驗的作品。

在推出橙盒前的幾個月，我們向發行商和分銷商展示了《傳送門》，他們都說只能吸引女玩家，或者對射擊遊戲不感興趣的人。他們認為每款遊戲面向不同玩家群體，不應當將它們混到一起……但當橙盒發售之後，我們發現購買橙盒的玩家什麼都玩，並不局限於玩某一款遊戲。在這個過程中，《傳送門》和《軍團要塞2》都吸引了許多新玩家。

在流程設計、敘事和環境設計等方面，《傳送門》對獨立遊戲產生了深遠影響。你還記得製作《Narbacular Drop》（註：《傳送門》原型）的團隊加入Valve的過程，以及你們為什麼決定製作這款遊戲的嗎？

Robin Walker：在看到《Narbacular Drop》之前，我們已經招聘了很多經驗尚淺的開發者，讓他們組隊做了些有趣的嘗試。我們在招聘年輕開發者時總是對人更感興趣，而非他們做過哪些產品。通過與他們的討論，我們認為《傳送門》的開發人員擁有巨大潛力，所以就讓他們與Valve公司內部一些富有經驗的開發者搭檔製作遊戲。

《Narbacular Drop》

在任何一款遊戲的開發過程中，團隊都需要做很多決定，一旦某個決定出錯，遊戲就有可能被毀掉。就《傳送門》來說，設計GLaDOS的決定非常重要。在當時，《傳送門》的製作已經持續了大約1年，遊戲有14個關卡，我們經常邀請玩家測試——但在GLaDOS出現之前，玩家總是在完成一個謎題跳到另一個謎題，他們覺得除了謎題變得越來越複雜之外，體會不到任何進步感。

玩家的反饋經常是：「這真的很有趣！遊戲什麼時候開始？」這太可怕了……玩家確實覺得遊戲好玩兒，但他們似乎覺得體驗的所有內容都只是訓練。也就是說，玩家的整個遊玩過程就是在學習和了解遊戲的核心玩法機制，這意味著我們必須在遊戲中添加更多內容。

但我們首先得弄清楚，為什麼玩家會這樣認為？經過討論，我們得出了一個結論：這是因為玩家在遊戲中感受不到任何威脅或壓力。玩家不會真正經歷失敗，不用為犯錯付出代價，不懼怕任何東西，也沒有更長遠的遊玩目標，所以他們自然沒有理由努力追求進步。

我們討論過幾種不同的解決辦法，後來決定增加一個敵對角色。隨著時間推移，這個角色會向玩家施加壓力，最終就成了玩家的核心目標——「我希望精通遊戲，因為我需要擊敗X。」當時團隊沒有幾名美術，所以我們就設計了GLaDOS這樣一個在絕大多數時候與你語音對話的角色。

我們在塑造GLaDOS這個角色期間還做了許多其他重要決定，但我們之所以設計它，初衷就是解決《傳送門》的核心玩法問題。就算到了今天，當我們發現許多玩家在玩過《傳送門》之後談論GLaDOS，仍然會感到非常高興。

GLaDOS

多年來你們一直在更新《軍團要塞2》，作為一款競技遊戲，它的生命周期相當漫長。這樣做的理念是什麼？如何確保在不斷創新的同時，維持《軍團要塞2》極具辨識度的特點？

Robin Walker：我們的理念非常簡單——傾聽玩家聲音，觀察玩家在做些什麼，發布內容，並儘可能頻繁迭代。

《軍團要塞2》是一部非常特殊的作品。《軍團要塞2》在某些方面已經變得與2007年發售時截然不同，但與此同時，它帶來的感覺又讓玩家非常熟悉。對玩家們來說，（與2007年相比）如今他們需要在遊戲中應對更多的潛在危險，不過他們也有更多的應對辦法。

作為開發者始終認為，我們的職責是無論玩家試圖做什麼，都應當為他們提供支持。因此在過去十年，實際上是玩家們決定了《軍團要塞2》的遊玩方式。我們在遊戲中添加了我們想到的，以及玩家社群所要求的各種元素，並且讓玩家決定採用哪種方式將它們進行整合——即便我們的想法最終可能被玩家否決。

《軍團要塞2》

當你們推出橙盒時，你們還提供了音頻解說，向玩家介紹幾款遊戲的創作流程。你還記得當時的情況嗎？

Robin Walker：我們認為這是解釋作品的一種工具。我們聽過其他創意作品的解說，覺得解釋創作作品的過程非常有趣。在開發遊戲期間，我們經常遇到一些看似簡單，事實上卻很難解決，需要我們在設計與技術之間權衡取捨的問題……玩家往往不了解這些問題的複雜程度，所以我們認為，向玩家解說其中的曲折也許會很有趣。

另外，所有解說和相關分析都寫於產品發售之前，那時我們根本不知道玩家們會有怎樣的反響。人們是否喜歡《傳送門》，或者它會被認為是一款稀奇古怪，砸了Valve招牌的解謎遊戲？我們不知道。我們只能聊一聊我們熟悉的事情，那就是我們做了什麼，以及為什麼要那樣做。

本文編譯自：pcgamer.com | rockpapershotgun.com

原文標題：《Valve reflects on The Orange Box, ten years later》《Making The Orange Box: how 3 Valve games became 1》

原作者：Samuel Roberts | Rick Lane

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