康熙朝瓷器燒造時間長，品種多，其主要品種必須牢記。哪些品種最有代表性、標準器的造型比例也必須記住，這對於康熙朝瓷器鑒別的獨立應對是必不可少的。

清康熙 嘉靖款青花赤壁賦山水花卉紋觚 故宮博物院藏

「獨步本朝」的康熙青花

康熙青花瓷器「獨步本朝」是眾所周知的。無論在質量和數量上都堪稱一流。其胎質格外緻密，造型均挺拔俊秀，無論瓶、壺、爐、罐、碗、盤、碟、勺，一律緊湊硬朗，「骨感」鮮明，沒有拖泥帶水、交代不清的現象。

清康熙 青花海水雙龍紋大瓶 故宮博物院藏

康熙早期的青花瓷器多古樸凝重，中期以後造型變化較大，標準規範化的統一形制開始出現，新的品種層出不窮，多達近百種。青花墨分五色，遠山近水盡收眼底。

清康熙 青花刀馬人物圖蓋罐 故宮博物院藏

鑒定方面，先要看其胎質是不是足夠緻密緊湊，露胎處有無「糯米汁」現象。康熙青花瓷器的胎體有足夠的堅硬度，因為只有胎體有足夠的硬度，在拉坯成型後才會使器物整體有挺拔向上的感覺。

清康熙 青花雲龍紋爐 故宮博物院藏

清康熙 青花雲龍紋爐局部 故宮博物院藏

對於初學者來說，如果單從分辨其青花色澤是否是真正的「翠毛藍」（青花瓷器中的一種發色，只出現在康熙青花瓷器上）來區分康熙青花瓷器與後世仿康熙青花瓷器似乎有些難度，而實際上大部分康熙青花瓷器上的「翠毛藍」色澤會有或深一些或淺一些的情況，並不是千篇一律的。光緒朝仿康熙青花瓷器很多，其青花色澤深暗，沒有層次。

清康熙 青花花卉紋鳳尾尊局部 故宮博物院藏

而現代仿品多是克隆某件標準器，比康熙青花瓷器上的「翠毛藍」還要光鮮亮麗，沒有任何瑕疵。現代仿品的形制達不到康熙朝瓷器造型的標準，胎土乾脆不細膩，沒光澤，造型完全沒有挺拔感。

五光十色的康熙五彩

康熙五彩繼承明代傳統，在原有基礎上新創了藍彩、金彩和墨彩。明嘉靖時的五彩已經十分成熟，但尚沒有發明藍彩，所以畫面中凡要用藍色的地方都以青花替代。

清康熙 成化款五彩花鳥圖觀音瓶及款識 故宮博物院藏

康熙五彩不再用青花替代藍彩，其顏色含紅、黃、紫、綠、藍、墨、金等多種，各種顏色都反映出鮮明的時代特色：

清康熙 五彩加金摺紙花果紋梅瓶局部 故宮博物院藏

紅彩，比明代的棗皮紅更鮮艷，表面多見「蛤蜊光」（瓷器表面產生彩色膜狀物，類似蛤蜊殼裡閃爍的「彩光」）。

黃彩，濃淡不一的蜜蠟黃，純度不高，呈現出有雜質的深黃色。

紫彩，深的發污像茄子皮色，淺的透明像葡萄紫色，以淺葡萄紫色比較多見。

藍彩，藍色鮮艷，有深、淺兩種，半透明，有一定厚度，多畫山石配景。

黑彩，也叫墨彩，黑亮如漆，沉著厚重，多用於勾勒人物花鳥的輪廓線、髮髻、衣帽、鞋靴等，黑彩上還常施一層薄薄的雲母狀透明釉，使其越發黑亮。

金彩，金色濃重，足色，亮而微微泛紅。

清康熙 五彩加金摺紙花果紋梅瓶 故宮博物院藏

康熙五彩的仿製舊時集中在光緒年間，一般不好區分，只其胎質不如康熙朝緻密硬朗，露胎處能看出疏鬆的痕迹。現代仿品其胎質極白，鮮艷無比，由於每一種色彩都是化學顏料勾兌的，皆勻凈光滑，無可挑剔。特別是金彩，由於不是純金，是用成本低廉的其他金屬替代的，故而金中多泛綠或發白，乾澀無光。

仿燒頗難的康熙釉里紅

康熙朝十分重視釉里紅這一優秀釉下彩品種的研製，並取得了卓越的成就。其色澤鮮紅柔和，繪畫精細，有大件的缽缸、大瓶，也有小件的團龍、團鳳碗盤等。大件釉里紅筆筒上常書寫整篇詩文，筆道清晰，呈色穩定。由於釉里紅釉屬銅紅高溫釉，燒制難度較大，康熙朝以後仿品不多。現代仿製有小件團龍或團鳳碗盤，其釉色生澀，畫面烏塗不清爽。

文雅精巧的康熙豇豆紅

康熙豇豆紅是康熙晚期出現的名貴御用釉，因燒造難度大而沒有大件器物，也沒有盤碗類器物，都是御用文房清供。豇豆紅釉色淡紅髮粉還間雜自然形成的微小綠斑，猶如豇豆的紅皮。

清康熙 豇豆紅釉印泥盒及款識 故宮博物院藏

有愛好者以「美女微醉的紅頰」來形容其為「美人醉」、「桃花片」。康熙豇豆紅文房清供的色調淡雅宜人，造型靈秀精巧，為文房上品，聲譽極高。其釉色上有深淺高下之分，分正紅、淡紅、驢肝、馬肺色等，造型有印泥盒、太白尊、萊菔瓶（蘿蔔瓶）、蘋果尊、柳葉瓶、菊瓣瓶、小水丞等六、七種，最高者不超過二十厘米，器底白釉內均有「大清康熙年制」六字雙排青花款。

清康熙 豇豆紅釉暗劃夔龍紋太白尊及款識 故宮博物院藏

光緒、民國時期仿製品很多，但造型不夠秀倩，釉色水潤度差，釉內雜質較多，口內泛綠色，麻點多，顯得不潔凈。現代只見有克隆造型者，符合釉色水潤標準者並不多見。

雍容華貴的康熙琺琅彩

聞名遐邇的清宮琺琅彩成熟於康熙朝，正式名稱是瓷胎畫琺琅，將掐絲琺琅料嘗試運用到瓷器上始於康熙三十五年（一六九六年）。琺琅彩的創燒是彩瓷史上一次偉大的壯舉，它向全世界展現了中國彩瓷的無窮魅力。

清康熙 黃地琺琅彩花卉紋碗 故宮博物院藏

清康熙 黃地琺琅彩花卉紋碗款識 故宮博物院藏

康熙琺琅彩最早有在紫砂茶具上描繪的情況，清宮舊藏十九件（套）康熙款紫砂胎琺琅彩茶具現均收藏於台北故宮博物院。康熙朝以後未見清代有完全相同的仿品出現，改革開放後在一些地方恢復了紫砂胎畫彩的作品，商家稱之為「琺琅彩」，實際上與清宮琺琅彩沒有太大的關聯。

清康熙 胭脂紫地琺琅彩折枝蓮紋瓶 故宮博物院藏

清康熙 胭脂紫地琺琅彩折枝蓮紋瓶局部 故宮博物院藏

清康熙 胭脂紫地琺琅彩折枝蓮紋瓶款識 故宮博物院藏

琺琅彩瓷器康熙時期多見有盤、碗、瓶等幾款簡單的造型，其胎體薄而半透明，彩料有微微凸起感，底款多見胭脂彩「康熙御制」四字篆書款。民國早期有非常相似的仿康熙琺琅彩碗、瓶、盤等，數量少而質量精。民國仿康熙琺琅彩很多，也十分到位，多數胎體較之康熙琺琅彩瓷器還要細白，但細白太過顯得輕薄浮淺，繪畫十分精緻，款識照實物臨摹，很難看出破綻。

清康熙 胭脂紫地琺琅彩牡丹紋盅及款識 故宮博物院藏

現代仿康熙琺琅彩者不少，但光鮮簇新，耀目刺眼，與高雅脫俗的宮廷器物不能相提並論。其瓷胎多是翻模製坯，採用現代的煤氣或者電窯燒成，火氣十足，新品特徵明顯。有關康熙瓷器品種需要牢記的還有康熙素三彩、釉里三色、灑藍釉、烏金釉等幾個重要品種，篇幅有限點到為止。

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