畫家缺乏文化修養，技術再好也是二流！
美術界曾流行過「畫家只管畫畫不用讀書」的觀點，尤其20世紀以來的抽象藝術、表現主義，都憑感覺處理點、線、面的關係，表達社會感受。但是真正在行業內受到肯定、在藝術史上留下地位的藝術家，肯定是學識淵博之人。
目前藝術界出現的讀書少的現象，我想也與學問最好的人不如交際能力強的人名利雙收有關，我們的社會利益導向機制和激勵機制並沒有傾向品學兼優的人。
藝術家、畫家需要讀書，這是不言而喻的：寫實題材的繪畫，具有情節的文學性，多看文學書籍肯定有好處；表現主義繪畫、抽象藝術和觀念藝術，需多看詩歌和哲學，其表現的情感也許可以更高級；水墨、書法，講究氣韻生動，需要國學、禪宗等素養，才能有書卷氣且超凡脫俗。今天的閱讀雖已多樣化，但作為優秀的藝術家，仍需通過精英的寫作來提高個人修養。如果邏輯性很強的理論著作讀不下去，可以找些感性類的文學、歷史來讀，這樣才有更大的情懷。如果連自己行業的發展史、思想史都不清楚，就不可原諒了。除了少數天才憑感覺能夠畫得好之外，缺乏文、史、哲的閱讀，缺乏後天的修養，一味陳列視覺的技術，再好也只能歸於二流。
中華民族一直是非常重視讀書的民族，所謂「萬般皆下品，唯有讀書高」。而「讀書無用論」能一度在上世紀九十年代和某些行業內流行開來，可能與我們的激勵機制、利益導向機制並沒有傾向品學兼優之人有關係。民國時期，藝術家大多屬於中產階級，社會、經濟地位較高，因此氣定神閑，大師輩出。而自上世紀九十年代以來，美術界里不太讀書的畫家在國際和市場上都出了名；九三宋庄的畫家整天喝酒、玩耍，一樣出大名、賺大錢；國畫界也有人靠忽悠老闆名利雙收。
這些不在文化甚至技法上下太多功夫也能成功的現象，導致畫家空前的自信。而放在古代甚至民國時期，藝術家畫得不好都不好意思拿出來；但現在，畫得不好的人可以到處營銷，缺乏文化榮譽感，也沒有文化羞恥感，這不正是文化衰落的體現嗎？
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