醫治「二症」方能」重塑」
醫治「二症」，方能「重塑」
李春雨
近日讀陳洪武發表在《人民日報》上的文章《重塑當代書法的精神高地》，感慨良多。他在文中提到了為「重塑當代書法的精神高地」而「找准病灶，精準發力」，我甚是贊同。但是，病在何處？實在需要好好望、聞、問、切一番。我以為，主要有以下兩個病症：
病症之一：書家不知何為書法
這樣說，可能有人會對我嗤之以鼻。其實，它真的是書法界普遍沒有釐清、沒有引起高度重視的問題。我曾就此問題問過一些書家，甚至是一些具有一定影響的書家。他們的回答各不相同，有說是視覺藝術，有說是線條藝術，有說是造型藝術等等。表面上都對，但是說的都是皮毛，其血液里的東西無人道出。事實也正如此。一眼望去，當今的書法大多為沒有血肉的軀殼，古人最為核心的文化精神的遺傳基因幾近消失，剩下的僅僅是先賢留下來的一點點筆墨技巧而已。但可悲的是，書法界很多人對此渾然不知。如此，書法藝術焉能進入精神高地？
當務之急，解決何為書法（這裡指狹義的「毛筆書法」）的問題不能不擺在首位。在此，我建議中國書協與有關部門組織學者、書法家、書法理論家集中精力加以研討，最終能給大家一個統一的、準確的、道出其內核的、有說服力的定義。如此，書家才會找到方向，才有「重塑當代書法的精神高地」的可能。我建議有關部門從以下幾個方面加以考慮：其一，書法以「文房四寶」為書寫工具；其二，書法以中國漢字為書寫內容；其三，書法以先賢約定俗成的筆法、墨法、章法為書寫原則；其四，書法是在掌握了一定書寫技巧基礎之上的以文化底蘊為支撐、以精神引領為導向的藝術活動。
病症之二：書家缺少字外功夫
應該說病症二與病症一有著緊密的聯繫。因為對書法的概念模糊不清，對書法本質缺乏深刻的認識，所以很多書法家對書法的認知都是非常膚淺，抑或是本末倒置的。縱觀中國書法界，雖然強調承繼傳統，但是很多人承繼的只是筆畫書寫的規範，而缺乏對傳統書法中文化和精神所起到的支撐與引領作用的認知。究其原因，除了書家對書法認知不清外，還與書家缺少字外功夫有關。蘇東坡說：「詩不能盡，溢而為書，變而為畫，皆詩之餘。」就是說，書法和繪畫都是詩的延伸、詩的余脈。可我們的書家當中有多少詩人？退一步說，有多少人能夠背誦百首唐詩宋詞並做到心領神會？就更別說有多少人通歷史、懂哲學了。而我們經常見到一些書家，抄錄唐詩宋詞的書法作品中常常出現錯字。這說明什麼？答案很簡單，缺少文化。試想，缺少文化，不通文意，哪會有性情貫注筆端？如此這般，其作品焉能有文氣？焉能有神氣？胸中無丘壑，筆下自荒涼。靠這樣的書家「重塑當代書法的精神高地」，只能是痴人說夢。
好在這一點已經引起中國書協的高度重視，並正在採取有效措施。我在這裡想強調的是，當書家真正認識到「只有胸中藏書百卷，才能筆下氣象萬千」這個道理並付諸實踐而取得了一定成效之後，那些掌握著生殺大權的評委們是否也達到了學富五車、滿腹經綸，生出了辨別美醜的「火眼金睛」？所以，在此我建議中國書協領導在「國展」評委的選定上要三思而後行，否則很可能出現評委不及書家的情況，以致出現錯殺之冤。
註：1、此文剛剛發表在《中國書畫報》論壇專版。同期報紙另有專版刊發了「凇城七閑」的書法作品及簡介。2、上述配圖完全是我的信筆塗鴉。
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