每天古書畫：歷代繪畫精品選

東晉 王羲之 二謝帖

筆法精妙，結體多欹側取姿，有奇宕瀟洒之致，是王羲之所創造的最新體勢的典型作品。此帖書法自然洒脫，縱筆迅疾，抑揚頓挫，極有節奏感，可謂縱擒有度。

三國（魏） 鍾繇 《宣示表》

此帖無論在筆法或結體上，都更顯出一種較為成熟的楷書體態和氣息，點畫遒勁而顯朴茂，字體寬博而多扁方，充分表現了魏晉時代正走向成熟的楷書的藝術特徵。鍾繇《宣示表》可以說是楷書藝術的鼻祖。

宋高宗 趙構 《七言律詩》

趙構政治上昏庸無能，然精於書法，善真、行、草書，筆法洒脫婉麗，自然流暢，頗得晉入神韻，明代陶宗儀《書史會要》稱：「高宗善真、行、草書，天縱其能，無不造妙。」其書法影響和左右了南末書壇，後人多效法其書跡。

明 沈周 《雲際停舟圖》

此圖為沈周工筆青綠設色巨制。圖中層巒疊秀，石紋繁複，山間雲嵐纏繞，蒼松雜樹豐茂。篷船停泊岸邊，兩人對坐晤談。表現出高人逸士深山悠遊的生活情景。筆法縝密細秀，設色清朗明潔，吸收了三趙（趙伯瀟、趙伯駒、趙孟煩）青綠山水的長處，做到細而不板、鮮而不艷，格調清新。

明 仇英《楓溪垂釣圖》

畫首有清乾隆帝的題詩：「楓落吳江候，煙蓬破冷浮；聊存竿線意，詎為釜鬲求。山色早辭夏，波光宜是秋；思蒓風味在，靜與日相謀。」落款為：「戌子秋月御題」，下鈐有「乾隆宸翰」朱文小方印。

明 文徵明 《千林曳杖圖》

此圖畫山巒層疊間房屋村舍，樹木或枝繁葉茂，或蕭疏禿干。用筆細謹，濃淡、粗細、疏密，互相交織，有條不紊，給人溫雅沉靜之感。

明 歸昌世 《風竹圖》

歸昌世畫竹，《無聲詩史》稱：「枝葉清麗，逗雨舞風，有渭川淇澳之思。」 此圖竹竿剛勁，竹葉隨風，搖蕩不止，而竹竿挺直不屈。筆勢挺拔，著意表現竹的堅強氣質，並含有清麗縱逸的情意，得宋元人墨竹的意態而自具新意。此畫為其晚年之作。

明 唐寅 西洲話舊圖軸

明 唐寅 《菊花圖》

明 徐渭 《菊竹圖》

青藤此圖寫菊花昂立，菊葉垂聚，花朵簇擁，生機勃勃。菊葉以大筆刷寫，揮灑自如，旁依修竹，與菊花相呼應。竹葉用筆瀟洒，菊、竹下端襯以葉草，清姿逸態，淋漓盡致。筆墨乾濕濃淡相宜相輔，一氣呵成，韻味雋永。

清 石濤 《游華陽山圖》

畫面虯松蒼勁，山石以曲屈靈動、轉折有致的線條皴出，並直接施以淺絳，給人以明快、亮麗的感覺。

清 八大山人 作品

清 鄭燮 《甘谷菊泉圖》

此幅以南陽甘谷菊花益壽延年之傳說入畫。巍峨的高山，峭壁陡立，一股飛泉奔突直瀉崖下，懸崖下長著兩叢茂菊，葉壯花艷，華滋優秀，構圖奇峻，意境高曠清逸。筆墨放縱，揮灑淋漓，新意獨具。款題：「南陽甘谷家家菊，萬古延年一種花。」鄭燮畫作多蘭竹，寫菊甚少，此圖殊為難得。

清 黃慎 《蓮鷺圖》

此圖寫水塘邊荷花叢中兩三鷺鷥覓食小景。雖是小景，但氣勢很大，數枝荷花作三組，中通外直，勁拔挺立，荷葉飽筆濕墨，濃重寫出，酣暢淋漓，揮灑自如。右邊大葉施以淡墨，下面襯以敗葉兩片，一葉干筆橫掃，一葉輕染淡赭。荷花狂草勾出輪廓，生機靈動。

清 郎世寧 《純惠貴妃像》

此作充分體現了郎世寧精湛絕倫的畫技以及融會東方審美的獨特風格，堪稱「中國東方蒙娜麗莎」。業內人士表示，從稀缺性和歷史性來看，此畫絕對是博物館級的藏品。

梁啟超 楷書

梁啟超不但是中國近代傑出的思想家、政治家、文學家，還是一位卓有成就的書法家。從梁啟超楷書來看，其橫畫、豎畫多下筆方利，收筆圓潤，撇捺之伸展等均具《張猛龍碑》之特徵；有些撇畫又向上回鋒收筆，橫畫出現波磔，隸意尤存。

唐太宗 《溫泉銘》 拓本

《溫泉銘》是李世民為驪山溫泉撰寫的一塊行書碑文。書風酷似《晉祠銘》，雍容和雅，豐滿潤朗，跌宕留美，字勢多奇拗。此碑書法不同於初唐四家的平穩和順，而有王獻之的欹側奔放。有人認為太宗書法在大王和小王之間，但從作品看似更多地得之於王獻之。現藏巴黎圖書館。

唐 戴嵩 《鬥牛圖》

雙牛用水墨繪出，以濃墨繪蹄、角，點眼目、棕毛，傳神生動地繪出鬥牛的肌肉張力、逃者喘息逃避的憨態、擊者蠻不可擋的氣勢。牛之野性和凶頑，盡顯筆端。

宋徽宗趙佶 《梅花綉眼圖》

圖中梅枝瘦勁，枝上疏花秀蕊，一隻綉眼俏立枝頭，鳴叫顧盼，與清麗的梅花相映成趣。此圖雖景物不多，卻頗優美動人。所繪梅花為宮梅，此種梅的畫法精細纖巧，敷色厚重，自有一種富貴氣息，這樣的風格趣味為宮廷所好尚，顯然代表了皇家的審美意味。

宋 馬遠 《山徑春行》

南宋 佚名 《霜桕山鳥圖》

宋代是花鳥畫的成熟和鼎盛時期，在應物象形、意境營造、筆墨技巧等方面都臻於完美。此圖三隻文鳥姿態各異，樹枝一筆畫出，用赭色構描葉脈與細枝。樹葉、小果採用沒骨畫法。文鳥以中鋒細筆絲出羽毛，用白粉、赭石、濃淡墨輕染，真實細膩，高度寫實。構圖疏朗，動靜結合。

元 周朗 《杜秋娘圖》

此圖以唐代杜牧所作《杜秋娘詩》為題，圖中杜秋娘唐裝高髻長裙，手執排簫獨立凝思，其面容豐滿端莊，衣帶飄拂，婀娜多姿。畫家用濃墨重染髮髻，襯托出白晰的面容。衣紋用筆細勁頗有唐人遺韻，也較好地表現了這位歌舞伎的丰姿與惆悵。

明宣宗 《武侯高卧圖》

明宣宗朱瞻基三十歲作此畫賜給老臣陳暄，反映了明代前期，皇室對賢才的渴求心情。

明 徐渭 《牡丹》

徐渭中年始學畫花卉，涉筆瀟洒，天趣燦發。本幅以水墨畫寫意牡丹竹枝，作風豪快。花瓣處可明顯看出是以飽含水分的淡墨，筆尖端蘸濃墨點畫而成，刻意利用水墨暈染的漸層變化。竹枝竹葉以帶行草性質的書法線條寫出，全畫用筆勁利迅捷，是酣暢縱恣的率意之作。

文徵明 《赤壁賦》 局部

文徵明兼善各種書體，小楷及行書最具個人特色。小楷師承二王，行書得力於智永、蘇軾、黃庭堅、米芾。本幅行書用筆遒勁含蓄，結體收斂清俊，字距間則筆斷意連，顧盼多姿。

文徵明 《橫塘圖》

文徵明作品粗筆有沈周溫厚淳樸之風，又有細膩工整之趣；細筆取法於王蒙，取其蒼潤渾厚的構調，又有高雅的風采。長於用細筆創造出幽雅間靜的意境，也能用瀟洒、酣暢的筆墨表現寬闊的氣勢。此作為其所作小幅畫之一，蕭疏簡練，格調高雅，淡逸文靜。

清 八大山人 《牡丹》

本幅選自《寫生冊》，應是其三十四歲盛年之作。水墨畫寫意牡丹黑花白葉，構圖上重下輕，甚顯奇特。墨染花瓣內深外淺，層次變化豐富；線鉤葉片運筆如飛，速度迅捷，全畫正好與當時流行鉤花點葉法相反。這種奇特的表現手法正反映了朱耷特立獨行的個性。台北故宮藏。

清 惲壽平 《牡丹》

惲氏曾謂畫花卉欲極生動之致，需各盡姿態變化，並要讓觀者似覺畫上有花香拂面而來。全作以沒骨設色為之，摒棄墨筆鉤勒，直接用彩疊色漬染，再加鉤畫筋絡輪廓，用色鮮明純淨，風格獨創。

清 蔣廷錫 《杜鵑》

本幅黑底彩繪杜鵑花，紅綠交映，對幅金書，顯得富貴喜氣。雖然用色鮮艷飽和，但因襯以少見的深色背景，反而使畫面沉靜平穩，益發顯得花色照人眼明。花瓣筋絡與葉脈勾畫仔細，花朵從瓣緣至花心用色漸深以營造立體感，可見畫家對自然的入微觀察。台北故宮藏。

清 顏岳 《牡丹》

此幅寫折枝牡丹，一支盛開艷放，一支初吐芳華，清姿艷態，嬌美動人。花朵以淡墨勾描，以丹、鉛二色暈染，寫實生動。輔以深淺綠葉，以濃墨勾筋，線條圓潤飽滿，葉片清秀洒脫，疏密有致，為其花卉寫生佳品之作。

清 虛谷 《菊花圖》

此畫中斜寫黃白菊花於矮籬前綻放爭秋。筆墨出神入化，側峰逆運，淡彩焦墨，筆筆送到。黃菊枝葉以水墨暈寫，而白菊卻以青葉相襯，桿加赭色。兩菊雖枝葉交雜，卻密而不亂，層次分明。干筆疾勁，勾出矮籬，白花矮叢使畫面穩定平衡。背景雖無它物，卻充滿空寥寂靜之意。

清 郎世寧 《罌粟》

以靈活的線條，表現花瓣莖葉的柔軟質感，與受到微風吹拂翻轉的立體態勢，並以色彩深淺變化，暗示日照花開的光澤與奕奕生機。花苞飽滿的量感與纖毫備至的葉瓣脈絡，均展現了濃厚西洋光影透視技法的寫實功力。

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清 弘仁 《梅花圖》

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本期導讀

一、國外繪畫：她火熱 芬芳----- my love

二、每天古書畫：歷代繪畫精品選

三、風光攝影：感受山水的呼吸

四、國畫清風雅集：當時明月在 曾照彩雲歸

五、大美蠟染：群鳥飛翔 驚動了彩色翅膀

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