小楷，你得這樣寫！

小楷學習心得

小楷，顧名思義，是楷書之小者，創始於三國魏時的鍾繇，他原是位隸書最傑出的權威大家，所作楷書的筆意，亦脫胎於漢隸，筆勢恍如飛鴻戲海，極生動之致。惟結體寬扁，橫畫長而直畫短，仍存隸分的遺意，然已備盡楷法，實為正書之祖。到了東晉王羲之，將小楷書法更加以悉心鑽研，使之達到了盡善盡美的境界，亦奠立了中國小楷書法優美的欣賞標準。

一般說來，寫小字與寫大字是大不相同的，其原則上是：寫大字要緊密無間，而寫小字必要使其寬綽有餘。也就是說：寫大字要能做到小字似的精密；而寫小字要能做到有大字似的局促，故古人所謂「作大字要如小字，而作小字要如大字。」又蘇東坡論書有「大字難於結密而無間，小字難於寬綽有餘」的精語。以上這些話怎麼講呢？因為我們通常寫大字時，以為地位（面積）寬闊，可以任意揮灑，結果字體變成了鬆散空闊。寫小字則正好相反，因為地空間太小，擔心寫不下就越難免要儘力局縮，往往局縮過當，反而變成蜷促。這都是自然而然的心理現象，極易觸犯的毛病。所以蘇公「大小難能」這句話，正是針對這種神情而發，更是經驗老到之談。

鍾繇小楷《宣示表》

一、工具的選擇

有人說「善書者不擇筆」，其實這有一定的片面性。選擇合適的工具，一能使我們在臨帖時更貼近古人的原始書寫狀態，二能使我們在創作時得心應手。小楷用筆也是一樣。

筆選擇硬毫或兼毫，筆肚豐而筆鋒健：筆肚豐，貯墨多，就不會頻繁沾墨而影響筆勢的流暢和書寫的速度;筆鋒健，就能提得起，按得下，隨倒隨起，乾淨得落。馮班《鈍吟書要》中說：「畫能如金刀之割凈，白始如玉尺之量齊」，就是說用筆要乾淨，不臃腫，不齷齪，而這跟筆鋒有很大的關係。

紙以熟宣為主，因為它吸墨慢，有利於表現小楷的棱側;寫古拙風格的可以半生熟。當然生宣也可以寫小楷，但對筆墨的要求較高。說到墨，以不粘紙為要，太濃滯筆，太淡傷神。至於硯，簡單一些，乾淨，不含污穢就可以了。總而言之：作小楷，筆宜尖不宜禿，墨宜濃不宜淡，紙宜熟不宜生，硯宜凈不宜臟。

王羲之小楷《黃庭經》

二、取法的選擇

我們知道，小楷的發展有兩條脈絡：一個是經書，一個是名家法帖。前者不宜初學，因為那是經生所書，以抄經為目的，以速度為要求，筆法相對簡單一些，儘管它們有著書法的「原生態」。而後者有一個「雅化」的過程，從用筆和結構都成熟了很多。

至於選擇哪種法帖，主要看各人的喜好。但一個原則，不要選擇個性強烈的書風，因為它們一般具有排它性或習慣性的用筆，在我們的後續學習中，會跟其它書風不兼容。明清、元小楷都可以入門，由此而上溯魏晉，魏晉是一個繞不過的彎，「書不入晉終下品」，然後再根據自己的理解，橫向或縱向，增加或篆或行，或寫經或墓誌之類的趣味，由約而博，慢慢寫出自己的面目。

鍾紹京小楷《靈飛經》

三、增加書寫的靈動性

小楷最怕「上下齊平、前後一等、平直相似、狀如運算元」，所以就要增加它的書寫性、靈動性。有幾個方面可以一試：

1、提高書寫速度

我們知道，小字一如大字筆畫要精到，以端莊沉著為主，但如果以慢速來書寫，可能就會顯得笨，顯得拘。《漢溪書法通解》里就說：「真書過遲，難求生活。」。慢可以寫得很靜，但也可能過靜，沒有精神。我們可以在熟練的基礎上，在不喪失精到的前提下，適當提高書寫速度。不過也別總是快，狂風驟雨般的激情，您得寫草書。

趙孟頫小楷《老子道德經卷》

2、勢的連貫

一個是字內的連貫，就是筆畫和筆畫之間要有呼應。上一個筆畫的收筆就是下一個筆畫的起筆，這裡有個空中的動作，使得筆斷而意連，形離而勢貫。清蔣衡《拙存堂題跋》中說：「若逐筆安頓，雖工必呆」。孫過庭《書譜》也說：「真以點畫為形質,使轉為情性」。這個使轉就是血脈的流動，這脈絡一通，字就動起來，活起來。啟功先生也說過：「楷書宜當行書寫，其點劃顧盼始不呆板」。所以也可以借鑒一下行書的筆意。

另一個是字外的連貫。通過上下字的大小、奇正、虛實、疏密等變化來增加整行的流動性。看魏晉或明清的小楷，經常運用上縮下伸，上奇下正等方法來進行變化，因字賦形，因時適變，達到行雲流水般的靈動。包世臣《藝舟雙楫》曰：「古帖字體，大小頗有相徑庭者，如老翁攜幼孫行，長短參差，而情意真摯，痛癢相關。」就是一種變化中求和諧，於錯落中求流貫的效果。

黃道周小楷《孝經定本》

3.結構的調整

前面說過「大字難於緊密無間，小字難於寬綽有餘」，除了寬綽外，小楷在結構上也有不少的處理方法：如錯位：上下結構或左右結構，兩部分作位置或角度的挪動，達到似奇反正的效果;又如強化對比，上面疏一點，下邊密一點，左撇短一點，捺再拉長一下，分割出不同的空間，造成遠勢;又如簡省一下筆畫，以點代橫或豎等，點在小楷用得比較多，變化也很多，起到一種畫龍點睛的作用，有種「巧笑倩兮，美目盼兮」的感覺。

4.章法

小楷的章法跟大字一樣有三種：有行有列，有行無列，無行無列。現在對形式的翻新，手段越來越多，多看作品集，多嘗試，就會學到更多的章法。

小楷不是簡單的把楷書寫小

常說：習字須先習大字，而後再學小楷，這話也不無道理，由於小楷字形較小，要表達用筆和結構的美感，確實比較難。不會寫小楷的人，總以為寫字的動作只要比寫大楷的動作小一些就行，可事實上並非如此。小楷字形較小，只是就它的表面形態而言，並不等於就是大楷的縮小化，小楷其實是有屬於自己的書寫規律的。

王獻之《洛神賦十三行》

一、小楷書法以「清、腴」為貴

這裡的「清」，是指線條必須潔凈而不混濁；這裡的「腴」，是指線條雖然纖細，但更要在纖細中顯現出豐腴來。

寫小楷，點畫要峻利，字裡行間要潔凈，線條不允許臃腫，也不允許墨渣滲出。下筆時的動作一定要穩建，要輕而簡捷。寫小楷，行筆時要像老人拄杖行路一樣，杖子柱穩了才能挪步走路。所以，筆筆要堅實有力。點畫之間既要顧盼呼應，又要筆筆交代明白。既要小中見大，又要處處顯現大字的技巧和功力。這些都是小楷書法的難點。

米芾《向太后輓詞》

二、小楷字形結構以「寬綽「為貴

古人說，大字難以結密，小字難以寬綽。小楷是小字，所以要營造出一種「小中見大「的感覺很不容易。為能做到」小中見大「，在技法處理上應注意以下幾點：

王寵《游包山集》

1、經常採用「以點代畫」的手法，縮小了點畫自身的形態，從而加大了點畫與點畫之間的空間留白，使作品在整體感覺上達到一種寬綽的效果。小楷用筆僅靠鋒尖運行，但在運筆過程中，仍要保持「逆入平出、提按頓挫」以及起筆、行筆、收筆等過程。不過，小楷的筆法一般都以簡為主，它常常採用「點法起筆」、「尖鋒入紙」等手法，無論是在筆法上，還是在結體上，拿它與大楷相比，小楷書法更顯得富有個性，更顯得婀娜多姿，更顯得楚楚動人。

傅山《小楷千字文》

2、小楷字形結構經常採用橫向（左右方向）舒展的手法，使字形在整體上取得了「扁勢」，造成一種「橫放豎收」的寬綽的效果。小楷十分追求點畫舒展和結構自然開朗的效果，字形一旦取得扁勢後，凡橫向之間的點畫，就會顯現出一種左舒右展的態勢，就容易使字形產生一種雖小而見開闊，內緊而見外拓，既蕭散疏朗而又見游刃有餘的感覺，達到了寬綽的效果。

3、小楷字形結構不宜過於平正，欲使在結體上有些許微妙的變化。如果能使結體上介於平正與不平正兩可之間，那麼整個小楷作品就會顯得更加自然皎麗和饒有意趣。

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