顏真卿的態度
總第906期；歡迎關注。
此碑書法腴勁，最有態度。
——清·王澍
《多寶塔碑》的全稱：《大唐西京千福寺多寶塔感應碑文》。是唐代的書法家顏真卿在天寶十一年（公元752年）寫的，反映的是他早期的書法風貌，字體工整細緻，結構規範嚴密，用筆一絲不苟，因而這方碑石也是後人初學楷書最通行的範本。
《多寶塔碑》最美的50個字
粵結構平穩，方折腴潤，更多地保留了寫經的書風。
妙左右結構，布局規整，納古法於新意之中。
法筆觸端莊雄偉，氣勢開張。
蓮有篆隸和北魏筆意，書風雄健、寬博。
華以渾勁吐風神，芳華盡現。
佛筆畫巨細靡遺，頗有飄然欲仙的風骨。
也簡單的三筆，大家風範盡顯。
多上下結構，傾斜中得平正。
寶於統一中見變化，寶蓋頭呈覆蓋之勢，體現顏體的包羅萬象。
塔左短右長，左部短小收斂，右部端正舒展。
之分四筆，筆筆斷開卻韻意相連。
踴（踴） 在用筆上，粗細有變，遊刃有餘。
發（發） 各部件之間穿插避讓，重心平穩。
明左短右長，一收一展相得益彰。
資（資） 用筆藏鋒，凝重有力。
十橫豎之間寫得頗有正直之氣。
力於傾斜中取得平正，筆力雄渾。
弘左長右短，左部舒展，右部平穩，點畫遒勁渾厚。
建每一筆的起筆、行筆和收筆清晰可鑒，力透紙背，氣概不凡。
於（於） 左右結構，底部齊平，露鋒點的點法隨其所在方位而變，秀媚多姿。
依左右結構，結字緊湊，筆畫穿插顯得極為嚴密。
有中正平和，豎畫呈呼應之勢。
楚上下結構，上部左右兩邊靠攏，底部向上靠攏，安排緊湊。
金撇捺勁健挺撥，覆蓋下方，底部向上靠攏。
廣（廣） 半包圍結構，布局疏密有致，開合有度。
平東坡雲「小字難於寬綽而有餘」，此字雖筆畫簡少，仍體勢開張。
人以兩筆構成，一撇一捺互相呼應。
並（並） 《述張長史筆法十二意》雲「點畫皆有筋骨，字體自然雄渾」，點畫精到，整字頗具神彩。
信橫細豎粗，對比適度，結構開闊，自成一體。
著上下結構，草字頭左低右高，斷開成四筆，風骨凜然，雄秀獨出。
門（門） 左部偏小，右部稍偏大，鉤畫稜角分明，字形方正，有立體感。
慶（慶） 半包圍結構，撇較捺輕，點捺較重，內緊外松，疏朗寬博。
歸（歸） 左右結構，左部偏窄，右部舒展。
胤《續書譜》云：「有鋒以耀其精神，無鋒以含其氣味」，藏露並用，剛勁獨立。
覺（覺） 布局勻稱，開張合度。
龍（龍） 左右結構，頭部齊平，莊嚴整齊，短橫形態各異，富於變化。
月字形瘦長，靈動盡顯。
殊左右結構，重心置於右部，嚴密中見舒展。
遊（游） 半包圍結構，走之底一波三折，豐厚遒美，腴潤沉穩。
道半包圍結構，「首」字左傾，與走之底呼應，勻整嚴謹。
樹（樹） 左中右結構，布白勻稱，以渾勁吐風神。
聳（聳） 該字頗能得見顏體筋肉，示人以規整，表現得格外精心。
幹（干） 左右結構，布白勻稱，呼應協調。
禪（禪） 左右結構，上部齊平，左右向中靠攏，緊湊中見疏朗。
方用空白透露氣息，書風顯得渾樸洒脫。
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