捧紅孫儷、葛優、張國立，拍戲勝在一個「慢」，凡他出品必是精品

說到大導演，可能會第一時間想到張藝謀、周星馳、馮小剛，但要論捧紅的明星多少自己作品的質量，就不得不提鄭曉龍了。和上面的大導演相比，鄭曉龍可以算作作品不多，但精品很多的導演，無論是甄嬛傳，還是羋月傳，都是可以算作古裝劇的上品了，更不用說孫儷在裡面的表演。

據說，鄭曉龍的作品都是經過千挑萬選，甚至幾年的時間編排，所以編劇用了「求生不能，求死不得」的比喻，的確苛刻，而為了不讓作品同質化，鄭曉龍選演員也是十分的認真，想要鑽個空子，絕對沒門。

當然這樣的認真，不僅讓鄭曉龍的作品都是拿的出手，也捧紅了不少的明星，孫儷可以不提了，《甄嬛傳》、《羋月傳》讓孫儷不僅成了絕對巨星，而且身價倍增。還有張國立、葛優和濮存昕。

《編輯部的故事》，當然不得不提，那時候的葛優和張國立可還是小鮮肉，而除了葛優和呂麗萍的成名以外，張國立和濮存昕可都是龍套人物而已。所以《編輯部的故事》不僅開創了情景喜劇的先河，後來才有了《家有兒女》等等的情景喜劇，同時也讓一大批當時的龍套成了現在中國電影市場的大腕。當然這就不得不肯定鄭曉龍的慧眼識珠和作品的深刻表達。

而《金婚》也是一個代表作，張國立和蔣雯麗的表演可以說是活靈活現，鄭曉龍作為導演加出品人，也獲得了白玉蘭最佳導演的大獎。還有《幸福的像花一樣》，也算孫儷的出道大戲了。

可以說孫儷是鄭曉龍一手捧起來的，也是最懂得鄭曉龍導演的，不僅僅是苛刻，而且「慢」的揪心，而這才是鄭曉龍的獨門武器。作品都是需要精緻打磨才能成為好的作品，就像孩子一樣要耐心的培養，鄭曉龍導演就是在不斷的沉澱，不斷的打磨，直到沒有瑕疵，直到足夠完美，這是一種心態，也是一份不變的態度，所以才會有了鄭曉龍出品，必是精品。

在如今商業化十分濃重的電視劇市場，能夠沉下心來打磨作品的真的不多，快消品已經成為行業的共識，一時的興起就足夠了，經典不僅難做，而且可能錯過流行。鄭曉龍卻不這麼認為，作品就是自己的名片，不能敷衍自己，更不能對不起觀眾的厚愛，所以要麼就做最好，要麼就不拍，也許這就是鄭曉龍的理念吧。

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