只有歌后＋戲精，才能唱下這3場虐哭女高音的戲！
歌劇史上有3個不容錯過的場景
劇情都是無一例外地讓女主角瘋掉
眼睜睜地看著她們失魂落魄、瘋瘋癲癲
同時還要各種飆高音，炫花腔
能把以下其中之一唱好的女高音
都是歌后+戲精上身的狠角色
我們來看看是哪3場戲敢這麼虐
1
劇情虐，演唱更虐
《拉美莫爾的露琪亞》
Lucia di Lammermoor
如果在海報、照片上看到血淋淋的畫面，那麼這一部歌劇十有八九就是《拉美莫爾的露琪亞》！暗黑風格，披頭散髮，衣衫襤褸，血跡斑斑，這就是「露琪亞」給我們最直觀的感受，因為——她被迫殺死新婚丈夫後，也自殺了。
《拉美莫爾的露琪亞》是浪漫主義歌劇的巔峰之作，堪稱「西方版《梁祝》」。露琪亞與仇家之子埃德加多私定終身，但家人卻逼她嫁給另一個人。新婚之夜，埃德加多突然出現並指責露琪亞變心，她精神崩潰之下殺死了自己的新婚丈夫並自殺……
露琪亞發瘋的段落是整部劇的高潮，出自《露琪亞》的第三幕，大概所有女高音唱完這個段落，都會徹底失去女神氣質：它是一場長達十幾分鐘的演技、唱功與體力的終極挑戰。這個段落中，多處出現已經不像人聲的華彩，樂隊也漸漸減弱，讓聽眾更能集中精神地去欣賞瘋女高音怎麼去攀登這一段落的高度，最後瘋女與長笛互飆高音的段落扣人心弦，聽完長舒一口氣，怪不得這一發瘋的橋段被譽為「女高音的試金石」。
薩瑟蘭演唱的《拉美莫爾的露琪亞》發瘋橋段堪稱經典
一個披頭散髮、白衣沾滿鮮血的瘋女人向你走來了：
2
看似平靜，難度嚇人
《清教徒》
I Puritani
歌劇《清教徒》是貝利尼歌劇創作的終曲，亦是他生命中最為華麗繁複的得意之作。瓦格納曾稱讚貝利尼：「將所有動機轉化成高貴美麗的歌劇，攀爬到希臘悲劇的頂峰。」
「耳邊響起他的聲音」是《清教徒》中第二幕女主角埃爾維拉發瘋時唱的一段詠嘆調。劇中的音樂格外豐富，其中女主埃爾薇拉發瘋的那一幕更是堪稱一絕：這一幕的音樂不局限於讓人起雞皮疙瘩的高音和華彩，女主的「發瘋」一點也沒有歇斯底里，看似溫柔的曲調，絕望和悲傷卻如一把尖刀刺穿內心。
除了演唱技巧，《清教徒》對演技也提出了更高的要求，女主必須以平靜深邃的聲音去呈現被愛人拋棄的心碎，這樣的女主彷彿靈魂四散的軀殼在城堡里搖搖晃晃，面部表情由於精神失常而顯得麻木頹喪。這樣一個女子，不吵不鬧，卻聲入人心，為愛而瘋，卻楚楚可憐。
達姆嬈版本的《耳邊響起他的聲音》
3
你得是歌后，還得是戲精
《安娜·博萊娜》
Anna Bolena
這部歌劇上演的次數比較少，你沒聽過就對了！而少演的最主要原因是作曲家對飾演女主角的女高音要求相當高，《安娜·博萊娜》是美聲歌劇中女高音最困難的角色之一。也是讓多尼采蒂第一次蜚聲國際的歌劇作品。
《安娜·博萊娜》講述英王亨利八世移情別戀，遂以王后安娜不貞為由將其廢除，蒙冤下獄的安娜精神崩潰，這一段如泣如訴的場景前後長達20分鐘，先是神思恍惚的獨唱，朦朧中似乎正與國王舉行婚禮，而後在國王迎娶新王妃的慶典聲中心碎而亡。
這部劇要求演、唱俱佳，就連處於巔峰狀態的女高音安娜·奈瑞貝科，也有尷尬的時候。胖安娜在大都會歌劇院演唱《安娜·博萊娜》時，在最後一幕的高難度詠嘆調「帶我回到我出生的城堡」（Al dolce guidami）後露出一抹和劇情不符的微笑，隨即受到眾多樂評大肆譴責，認為她入戲太「淺」。
而歌劇女神卡拉斯在演出《安娜》時，則入戲太深，達到了忘我的境界。她曾經直接把一段台詞對著觀眾咆嘯，說著「你們都是法官嗎？審判安娜？都是法官嗎？」果然是「戲精女高音」。
絲不如竹，竹不如肉
人聲才是最出色的樂器
這些讓女神變瘋子的場景
是歌劇里的一種固定套路
在19世紀的義大利「美聲時代」，作曲家費盡心思塑造為愛痴狂的女主角、創作超難度的女高音詠嘆調，讓歌手炫技、讓聽眾過癮，這些段落就是所謂的「發瘋場景」。很多人花大價錢買票反覆去聽歌劇，就是為了這短短的一小段，有學者認為這是一種「陋習」，又有樂迷至今依然趨之若慕。
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