相聲和拉洋片

拉洋片又名「拉大片」或「西洋鏡」、「西湖景」，是清末突起的一種民間雜耍，經常在天橋或各廟會的地場上表演。藝人將畫好的各種彩色畫片(每張約三尺長、二尺半寬)用繩子拴放在木箱上，箱子中間裝有四、五個凸透鏡，每次坐四、五個觀眾，藝人一邊拉放畫片，一邊敲打著鑼鼓演唱畫片的內容。另有一種是橫推畫片，看一回是八張大片。有些群眾不看大片，只站在木箱周圍聽演員演唱，以做欣賞。

拉洋片的畫片以天津塘沽的專業畫家潘小禿畫的最好，三十年代的價格是：大張的十元，小張的五元，半年後取貨。木箱子也送到山東德平縣去定做。

清末，河北省任邱縣有個唱西河大鼓的民間藝人焦永順(藝名：老金牙)，和潘小禿很熟，他定做畫片當月可得。因有了這個方便，他就讓兒子焦金池學會了拉洋片。焦金池會唱西河大鼓，會三弦伴奏，在這個基礎上他創作了他的洋片唱調。因為他鑲著兩個金牙，聽眾都叫他大金牙。從二十年代末起大金牙的拉洋片便譽滿天橋，被稱為當時天橋「八大怪」之一。(註：「八大怪」另外七人是滑稽二黃雲里飛、相聲焦德海、賣糖的「大兵黃」黃才貴、摜交開石的沈友三、蹭油的周紹棠、賽活驢關德俊和頂磚的拐子)

大金牙的特點是：颱風有氣派，嗓音洪亮，口齒清晰，臉上表情豐富，會演唱的小曲多，活路較寬。他演唱的洋片曲目如《大花鞋》即被灌製成唱片風行全國。

焦金池每天上午十一點多鐘出來，搭好一丈多長的布棚，把鏡片子掛好，然後站在一條板凳上，用雙手拉起鑼鼓。待觀眾圍滿以後，他拾起一根五尺多長的細竹桿，指著鏡子里的畫片說：「您看這片，這是前門樓子九丈九，這是後樓子七丈二。」又指著一片說：「這是那年張勳復辟的事，嗬，那一回張大帥可算砸磁兒啦!險些兒沒栽在北京城裡。」「您再看這一張，這是馮玉祥的國民第一軍，聯合郭松齡攻打奉天的事。郭松齡由天津楊柳青乘小火輪而來，小火輪船頭上，站的是郭松齡，這一面手拿望遠鏡站著的，是國民二軍孫岳。南面大樓之下那麼多人是紅萬宇會的人，倆人用軟床搭著一個人。您再看小土山上黑忽忽一片，約有好幾百人，李景林在稻田裡紮下大營。雙方都預備好大炮機關槍，其勢甚凶。諸位坐定了看，聽我大金牙，一段一段唱給諸位來聽。」這時，坐滿十位觀眾，每人給他大銅元二枚，讓齊坐好以後，他放下竹桿，站在板凳上拉起鑼鼓，開始唱起來：

往那裡頭再看哪!頭一片，

兩軍失和呀，起了戰端，

中國人自己來打自己，

大隊人馬扎在了稻田.

機關槍轆轤炮擺成陣咧，

轉動機簧噢，都冒了白煙，哎……

唱完幾段以後，八大片拉完了，觀眾起坐散開，大金牙開始從板凳走下來，滿面笑容地來讓大家：「諸位逛天橋，您要走累了，在我這兒坐下歇一歇腿兒，總共花上兩個大銅子，您又看真正相片，您又聽唱兒，您只當捧我大金牙啦!諸位坐下之後，我儘力地給您唱，管保不能重複。我若唱重了一句，您就給我一個大嘴巴。」接著，指指鏡子里的畫片：「您站在外邊瞧，這個戰事片人馬黑忽忽一片，瞧不甚清。若是坐下來由我這顯微鏡一照，真得看出十里地遠去。來來，這位兄弟捧捧我，這位老總也捧捧我的場面…」一會兒讓好十位，又繼續演唱下去。我唱的段子是四句一反覆。專門描述風景的唱詞是：

往那裡頭再看哪!頭一片，

十冬臘月好冷的天。

那大雪不住地紛紛下，

樓台殿閣呀，成了銀山哪!哎……

大金牙的徒弟羅沛林，藝名小金牙，解放後曾在天橋演唱宣傳衛生的新曲目，抗美援朝時曾參加赴朝曲藝大隊去朝鮮演出，當時只有四十九歲。

相聲里的《拉洋片》創作於二十年代末，最早的鉛印腳本收在一九三三年張笑俠編的《相聲集》中。它是以模仿表演拉洋片的鬧劇形式，甲飾拉洋片的，乙飾觀眾，甲施展八面風的生意口，強迫乙看洋片來抖包袱。開頭學唱著大金牙的唱段，說這是京南一帶的洋片唱法。接著，又介紹表演京東一帶的洋片唱法，然後開始表演。當時有段唱詞是歌唱孫中山的：

往裡頭瞧哇，頭一喲片，

三民主義照在裡邊。

孫總理遺像當中來掛，

國旗黨旗在兩邊懸.

上面有「天下為公」四個大字，

左右還有一副對聯。

上聯寫：革命尚來成功，

下聯配：同志仍須努力。

這本是孫總理親筆書寫，

使用了美術照片在裡邊。

提起總理的名和姓。

姓孫名文字逸仙。

光緒二十一年逃往日本，

方才改名叫中山。

致力革命四十餘載，

故於民國十四年。

二月廿四日他念遺囑，

三月十一日把字簽。

到了三月十二日，

九時二刻命歸天。

這就是中華民國的開國元老哇!

留在人間哪，萬古傳哪!哎……

後來的演出中，已經沒有這段唱詞了。解放初期，北京曲藝團的王世臣、趙玉貴擅演這段曲目。一九五四年有人寫文章提出：這段曲目，完全靠甲用兩塊錢板來打乙的頭來獲取笑聲。這種所謂「打哏」是用生理現象刺激觀眾，對演員本身也不尊重，屬於相聲中的糟粕;從那以後，演員們就自動停演了。

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