張海，除了書法不行，啥都行

張海先生，2005年到2015年任職中國書法家協會主席，至於評價張海的書法作品，我真不知道怎麼說，群眾的眼睛是雪亮的，從這麼多年網友以及各大書法界人士，對張海書法的評價，我們可見一斑。

張海先生為著名的藝術活動家，書展策劃人，除了工作和書法沾點邊外，作品和書法藝術沒啥關係，可以說張海這人，啥都好，啥都行，就是書法不行。

當然，我說張海書法不行，許多人會認為我要麼是神志錯亂，要麼是嘩眾取寵。外行領導內行，由來已久，沒什麼不好，今後仍然是天經地義。問題是從張海手上，導致書法離我們的生活越來越遠。

網友們都說張海是丑書的倡導者，而且大力詆毀什麼的，我覺得沒必要，畢竟人家不懂書法，就懂策劃嘛！

但話說回來，我們要給張海書法做客觀評價的時候，該怎麼說呢？

筆者認為只有一句話：「張海並不具備書法家基本的素質，作品無筆、無墨、無形、無性、無意。隸書，拿毛筆當小刷子用，是其核心技法。行書，以火柴棒和葫蘆作為描摹對象，是其基本模式。」

據說張海先生楷、隸、行、草四體皆能，成就最高的是隸書。

其實張海的作品，給人的第一感覺還是很好的， 魏碑味道很濃，因為他擅長的就是隸書。但其作品不值得仔細推敲，每一幅作品仔細以推敲，就有問題了。

1、張海用筆善於用叉筆，顧名思義叫刷子，我估計年輕的是搞粉刷出身的。說白了，實際就是筆毫出現難看的「大開叉」。

2、張海是每一幅作品，用筆和章法都不敢恭維，拋筋露骨，乃書法之大忌。用比較專業的話來說就是：「如鉤趯處浮薄，收筆處虛尖飄忽，由於用力不均，筆尖分叉，中鋒和副毫失調，於是出現了劃痕」。

3、就點畫形態而論，張海的隸書幾乎刪盡了蠶頭燕尾，而大量加入行草書甚至魏碑楷書的成分;就運筆過程而言，張海的隸書絕無矯揉而一任恣縱，大書深刻，力透紙背。

4、張海的隸書起筆、提頓、轉折、收筆，顯然有許多唐楷，甚至是民間初習字者寫楷書的成分。一畫之後，收筆重頓下，磔意全無。因此看起來隸不隸、楷不楷的。這表形俗格，筆疏構解也算是一種獨創吧，只是有多少價值，那就不得而知了。

5、張海作品缺少的正是晉韻風範，與宋意更是相去甚遠，所謂張揚隸書的天真爛漫，觀之如山呼海嘯，令人熱血沸騰，是萬萬感受不到的。

但張海是聰明人，怎麼人家也是著名書法活動家呢，自己也感受到了自己書法的弊端，於是開始發布了一個流派：「21世紀的書法藝術在時代精神、創作觀念、審美格局和表現手法上必須要有新的突破，要出現這一時代的經典之作和書壇大家。」於是丑書的狂飆式發展開始了。

不過張海最後倡導的書法是將林散之的書法加以強化，並對某些線條進行改變，轉變成自己的風格，明其名曰：書法創新。

我覺得這篇文章再不能寫了，剩下的留給網友吧，群眾的眼睛是雪亮的，而且對張海書法，大家的看法比我的還精準。

總之一句話：張海的出現和掌權，是當代書法藝術巨大的泥淖和誤導。在無品味、無格調的「張海體」背後，除了浮躁膨脹的市場和縱橫交錯的利益鏈，別無一物。

【備註：本文系中國書畫研究機構黑貓工作室原創作品，未經允許，不得轉發剽竊！】

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！