收視越火，口碑卻越差，如何拯救都市劇？

《那年花開》結局之後，《國民大生活》接檔，開播當晚就拿下當晚收視冠軍。都市劇佔據收視榜首的現象或又將繼續。在輿情官此前IP古裝劇啞火，IP開始失靈了？一文中不難看出，在2017年收視前十名中，都市劇佔據了極大的比例。 而放眼明年待播的電視劇，都市劇更是佔據了很大的比重。

值得一提的是，與都市劇高收視、高播放量、高話題度形成鮮明對比的，是都市劇差強人意的口碑，收視口碑倒掛現象日益明顯。《我的前半生》以「收視率破3，網路播放量106億，話題量17.7億」的好成績華麗收場，豆瓣評分從7月4日開播時的8.2降至6.3。

同時，開播之前便賺足熱度與期盼的《歡樂頌2》一開播就表現出強勢的勁頭。根據csm52城收視率數據顯示，5月11日首播當晚，《歡樂頌2》在東方衛視的收視率為1.342%，市場份額則是4.438%；在浙江衛視的收視率為1.549%，市場份額為5.122%，穩坐當晚電視劇收視率冠軍，微博話題「歡樂頌」的閱讀量近60億次，可謂一枝獨秀。遠超同時期其他作品。

然而《歡樂頌2》在豆瓣網站的評分僅有5.3分。劇情太過拖沓，故事只停留在對愛情、親情的淺薄表達，角色設計新鮮感不夠，音樂和劇情不符成為眾多網友吐槽的槽點。

「高收視，差口碑」似已成為都市劇中司空見慣的現象，越來越多高收視低品質、強話題弱口碑的作品充斥熒屏，《漂亮的李慧珍》、《守護麗人》、《盲約》、《放棄我，抓緊我》、《人間至味是清歡》、《何所冬暖，何所夏涼》......其收視率與話題度在播出期間都是相當可觀的，然而口碑卻不如人意，豆瓣評分普遍不超過5分，被觀眾吐槽劇情老套、瑪麗蘇、演技差、廣告植入過多等問題。這愈發抑制了該類優秀作品的可持續發展，形成了「精品沒收視、雷劇受眾多」的尷尬現象。

劇情老套，角色單調

在不同的時代，我們都會看到反應當時社會、文化的電視劇。都市劇直面當下的社會現實，極易引起觀眾共鳴，再輔些許爭議話題提升熱度，一直以來收視頗佳。從劇作創作角度而言，都市劇這樣的長篇敘事作品，情節的豐富性是保持其作品吸引力的關鍵所在。但是，這些年的都市情感劇，其情節大多圍繞男女主人公的愛情婚姻生活而展開，構築一些與社會生活缺乏關聯的衝突，由此帶來的是，情節內容的單調和人物的扁平化。

「失憶」「家族恩仇」「霸道總裁」這些相似的結構和套路，無疑是安全的，並且多年來經市場驗證行之有效，這些同質化的情節設置在如今的都市劇依舊俯拾即。劇作似乎都有意迎合年輕人希望愛情麵包從天而降的白日夢。甚至於，沒房沒車沒存款的已婚經濟適用男和富二代霸道總裁，都不約而同愛上大齡精英女主角這樣「童話」戲碼都時有看到。這些電視劇換了身份換了裝扮之外，並沒有本質上的變化。甚至連演員都頗為的格式化。

就如第一部《歡樂頌》其實也有著一些劇集啰唆、人物表演誇張的缺點，但當時之所以能成為現象劇，是因為觀眾容易在劇中尋找到一些諸如階層衝突、職場鬥爭和社會現實的元素，這些看點沖淡了劇作在創作上的弊病，讓《歡樂頌》有了代入感，引起年輕人在情感上的共鳴，五個性格迥異的女孩，觀眾總能找到和自己相似的地方。

創作導向讓位收視率

劇情不夠，說話來湊

作為滿足大眾精神需求的文化產品，以老百姓日常生活為表現對象的都市劇，自然應當傳播正面的價值觀念，其價值表述必須有補於世道人心，從而在實現社會效益的基礎上實現經濟效益，但是，當前熱播的「都市情感劇」卻往往呈現出價值觀念的較大偏頗。更讓人不解的是，這些表露出來的價值觀，或又可能是編劇有意而之的，爭議越大，關注越大，收視就越好。

為了強行讓男女主在一起，一定要有突破障礙、掃清原配的戲碼，而且一定問題都出在別人身上，男女主角一定都還是善良純潔的。《我的前半生》羅子君婚姻失敗，一個帶著孩子的中年婦女，愛上了閨蜜男友，但是導演幾乎無處不在強調，男女主角不是故意的。《人間至味是清歡》則千方百計的為男主開脫，最後還要演一場男主老婆也有錯的戲碼來為離婚做鋪墊。

人物語言是文藝作品塑造藝術形象的重要手段，對於電視劇而言，生動形象、富於生活化、個性化的對白，是作品取得成功的必要條件。可是，近年播出的國產「都市情感劇」在人物語言的刻畫作品中的人物不論年齡、身份，不分時間、地點，張口閉口都能講出一大段人生哲理，完了還要以幽默的形式灌一口「毒雞湯」給觀眾。觀眾雖然聽得如雷貫耳直呼過癮。可是妙語連珠，卻也掩蓋不了「劇情不夠，說話來湊」的尷尬。

女性題材蜂擁，卻難逃宿命

有意思的是，這些存在「硬傷」的都市劇，大多自詡為探討女性獨立話題的作品。隨著「台網融合」的進一步加劇， 年輕的消費群體日漸成為電視劇的主流收視人群，她們是社會話題的中心。早已改變了傳統的「贏大媽者贏天下」的做劇觀念，編劇導演們力求抓住年輕觀眾的心裡需求。她們不再關心婆媳矛盾、家長里短，而是自己擁有更多的主動權，她們渴望愛情事業，寄想像於藝術作品。

《歡樂頌》里的五姐妹；《我的前半生》的羅子君；《盲約》中的夏天，這些角色相比之前都市劇《金婚》《大丈夫》《老宮的春天》這些聚焦家庭或男人的角色或有所突破，但在編劇的筆力下，最終都無不淪為，離不開男人的瑪麗蘇傻白甜，讓人不甚唏噓。

除了上述的幾點，近年來國產電視劇還有製作周期短、廣告植入多、話題炒作過度等問題亟待解決。更讓人頗感涼意的是，那些引發陣陣吐槽之聲的作品，吐槽絲毫不妨礙它橫掃整個女性群體。

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