到烏鎮看拜倫與王爾德的手稿，拜倫告誡一位女子愛情的危險

10月15日，位於浙江烏鎮西柵景區的木心美術館有兩場展覽同時開啟：「木心的講述——大英圖書館珍寶展」及「塔中之塔——木心耶魯藏品高仿及獄中手稿真跡展」。展覽恰逢木心美術館成立兩周年，同時，即將到來的烏鎮戲劇節也將在展期內舉行。即時，觀眾或許可以在看劇間隙踏入木心美術館，看看王爾德戲劇創作的手稿。

英倫大師之魂和遠在中國的讀者

「木心的講述——大英圖書館珍寶展」由大英圖書館館藏的四位英語文學巨匠的手稿為核心，拜倫勛爵、查爾斯·蘭姆、奧斯卡·王爾德以及弗吉尼亞·伍爾夫，均是木心非常喜愛的作家。圍繞著這些珍貴的手稿，展廳的牆面上還印著木心在《文學回憶錄》中對於他們各自的評論。

「木心的講述——大英圖書館珍寶展」展覽現場

木心美術館館長陳丹青表示：「當木心先生在文學講席中熱情談及這幾位文豪時，絕對想不到他們的親筆手稿會來到烏鎮。親睹手稿，我們與英國文學史和我們據以譯本的閱讀史，兩相交融，我相信，英倫大師之魂一定樂意見到他們遠在中國的讀者。」

木心在《文學回憶錄》中這樣評價拜倫，「真摯磅礴的熱情，獨立不羈的精神，是我對拜倫最心儀的。自古以來，每個時代都以這樣的性格最為可貴。英國文學，莎士比亞之後，公推拜倫。」

拜倫勛爵的詩歌《愛情與黃金》手寫稿

本次展出的是拜倫詩作《愛情與黃金》的手稿，在手稿里，可以看到拜倫做了大量修改，筆跡填滿了整張紙，並且一邊寫一邊旋轉頁面。通篇均勻的墨色可以推測全詩或為一氣呵成。本次展覽策展人亞力山德拉·奧特（Alexandra Ault）提到，手稿可以看出每個作家的創作方式。值得一提的是，這封詩作是獻給一位未具名的女性，告誡她愛情的危險，但時至今日專家學者也未能證實這位女子的確切身份。

木心先生一生都在閱讀弗吉尼亞·伍爾夫，關於伍爾夫，木心曾經這樣寫道：「我三四十歲，五十歲，都讀過伍爾夫，六十多歲時，看懂了。」

弗吉尼亞·伍爾夫小說《達洛維夫人》的創作手稿，1924年

伍爾夫是意識流小說的傑出代表，本次展出的是她於1923至1924年間所著的《時時刻刻》（The Hours）創作手稿，該作品後於1925年以《達洛維夫人》（Mrs Dalloway）為題出版。《達洛維夫人》的故事發生在1923年6月23日這一天，描述了主人公克拉麗莎·達洛維一天的生活細節。這本手稿完成於1924年7月31日，值得一提的是，它的內容與1925年出版的最終版本有很大出入。亞力山德拉·奧特指出，雖然伍爾夫的寫作很自由，但她還是在不斷修改、框定自己的作品內容，作者的內心有很多的聲音。在這個大篇幅變動的過程中，哪個才是原本最初的故事，哪個才是作者本人最初的聲音？值得探究和體味。

奧斯卡·王爾德同樣是木心非常推崇的作家，與此同時，木心對其也有一份惺惺相惜的關心：「王爾德不愧為一個智者，言論鋒利。不過，有時，我想對他說：你別說得太多了，言多必失。」

奧斯卡·王爾德作品《溫夫人的扇子》第一幕第二稿，打字稿，1892年

王爾德戲劇作品《溫夫人的扇子》於1892年2月20日在倫敦首演，是王爾德首部真正大受歡迎的戲劇作品，共演出了156場。劇中探討了道德觀、潛在人格、純真、拋夫棄子等主題，這部戲中的元素依然可見於當代法國和英國的戲劇作品中。本次展出的是該劇第一幕第二稿，王爾德對演員的台詞和舞台指導都用鉛筆做了修改。其名言「我們都生活在陰溝里，但仍有人仰望星空」便是出自於此。

查爾斯·蘭姆致伯納德·巴頓的信，1822至1831年

查爾斯·蘭姆雖然不像以上三位作家那麼有名，但他所編寫的《莎士比亞故事集》對於中國有很大影響。本次展出呈現了他的書信。

「他非常敬重古典作品，喜歡古典作品中的恬靜。」木心對於蘭姆也有自己的一番理解，「把憤慨而幽默、淵深而樸素混在一起的，是蘭姆。」

展覽現場的導覽

在展覽現場，除了木心的文學感想和文學家手稿交相輝映，策展團隊還搜集、設計了更多相關的內容，作為其補充。例如，四位作家的插畫漫畫、古舊版本書籍，還有關於他們的電影和紀錄片。

據悉，本次展覽也是為期三年的「大英圖書館在中國：共享知識與文化」交流項目的一部分。2017年4月至6月，「從莎士比亞到福爾摩斯：大英圖書館的珍寶」展已在北京的中國國家圖書館成功舉辦。此後，大英圖書館的珍藏還將來到上海圖書館展出。與此同時，大英圖書館中文網站（www.britishlibrary.cn）也於今年四月同期上線，為公眾免費提供200餘部數字化藏品和70多篇文章，其中也包括對本次赴烏鎮的作品和作家的解讀賞析，以及木心與英國文學的相關主題文章。

「塔中之塔——木心耶魯藏品高仿及獄中手稿真跡展」由兩個部分組成，分別是耶魯大學收藏的三十三幅木心早期轉印畫的高模擬品，以及木心獄中手稿真跡。

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