古璽章法形式初探——補缺

戰國璽印一向以風格多樣稱著印學史，展現給我們的是一種方寸空間所營造出的自由自在，自然而然的關係，其章法、篆法、線質所透露出的天趣正是遠古時代先民朴茂精神的外化。其風格的形成除了緣於地域書風外，大多得益於創作（製作）過程中的匠心獨運、渾然天成的章法布局，簡單地將古璽印的章法形成作一個梳理，意在探討古璽對當代篆刻創作的意義。

古璽章法的形式受各種內在關係的影響，這裡先探討古璽章法生髮關係的一種：補缺。所謂補缺，是指根據印面需要補充印面的缺失。

如圖：平陰都司徒一印是古璽印中常見的章法補缺形式，其整體疏密有致，動靜相宜，開合自然，是古璽印中的精品之作。

此印共五字，做三、二布局，右邊一組的字結構相對較密，我們先看右邊一組字：「平」字體勢稍傾，導致「陰」字的承接順勢側傾，單看「平陰」兩字形成的態勢，基本決定了這組字的整體走勢，由此，右邊整體字組體勢的動態也就自然而然了。

在古璽印中，我們經常會發現一些「巧思」，這方古璽里「都」和「陰」的承接就值得我們用心來學習，「都」和「陰」都是左右結構，此印讓兩邊的部首左右相互承接，自然而然，生動活潑。（如下圖所示）

這一組由「平」字而生，因「平」字的體勢影響下面兩字的走勢。此組字體結構相對較密，字體相連，形成了動態的，密集的一組關係。如下圖所示）

在此印面中，右面一組已經形成，而剩下的兩個字如何對應處理才是關鍵。從右邊的一組來看：結構較密、字體相連、體勢為動態側勢、筆畫相對較短。而剩下的這兩個字就需要化解和補充右邊這組字的缺失和對應。補充缺失即是：左邊的處理要疏，要靜，筆畫要有長線支撐等等。（如下圖所示）

因此，我們看到在左上部較大的空間里，「司」字較疏，並居於左上部空地中間，居於中間的目的是為了空間的佔有，是對這片空白的平衡，這是古人最直接的認知，（如一長凳，兩個人來坐，一人若是坐的較靠外，另一人不管體格大小基本會選擇坐到長凳所留下來的中部，這是潛在自然認識決定的）。（如下圖所示）

我們再看「徒」字，「徒」字為左右結構，左下部留下來的空間依舊比較大，由此，「徒」字的處理更為疏朗，一是佔有並平衡多餘空間，二是對右邊密實的補充和對應。

「司徒」二字因右邊的一組而生髮，讓疏朗補充右邊密實的缺失，讓靜補充右邊動態的缺失，讓開張補缺所留下的大片空間，讓長線補缺右邊的短線。於是，疏和密，動和靜，長和短等對立關係皆由補缺而產生。補缺，既是對空間的平衡，又是相剋相生的矛盾互補。補缺，使左右相互對應對立，相互補充，強化了矛盾，並達到自然和諧統一的目的。（如下圖所示）

章法補缺形式在古璽中比比皆是，補缺也是生髮方式的一種形式，因此，補缺是章法產生的一種重要手段，學習辯證的補缺方法對古璽創造尤為重要。

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