倪元璐書學王羲之、顏真卿、蘇軾，書法以險寓正，風格奇倔剛毅

倪元璐(1593-1644)，字汝玉，一作玉汝，號鴻寶，浙江上虞(今紹興市上虞區)人，明末官員、書法家。明天啟二年(1622)進士，歷官至戶、禮兩部尚書，書、畫俱工。

倪元璐書法靈秀神妙，行草尤極超逸，最得王右軍、顏魯公和蘇東坡三人翰墨之助， 用筆鋒棱四露中見蒼渾，並時雜有渴筆與濃墨相映成趣，結字奇側多變，書風奇偉，後人對他有"筆奇、字奇、格奇"之"三奇"，"勢足、意足、韻足"之"三足"的稱譽。他突破了明末柔媚的書風，創造了具有強烈個性的書法，與黃道周、王鐸鼎足而立，並稱"明末書壇三株樹"，又於王鐸、傅山、黃道周、張瑞圖並稱"晚明五大家"，成為明末書風的代表。

崇禎十七年(1644年)，李自成陷京師，元璐自縊殉節，卒年五十二。弘光時，追贈少保、吏部尚書，謚文正，清廷賜謚文貞。著有《倪文貞集》。

倪元璐書畫俱工。其書法學顏真卿。清吳德璇《初月樓論書隨筆》評曰：「明人中學魯公者，無過倪文公。」其書深得魯公厚實勁健之筆意，而更為勁峭，結體趨於扁方，呈欹側之勢，以險寓正，風格奇倔剛毅，於明末自成一格。行草書用筆蒼古勁爽，結字跌宕奇逸，章法字距茂密，行距寬疏，注重節奏變化，書法以氣骨見長。

秦祖永《桐陰論畫》中說：「元璐書法靈秀神妙，行草尤極超逸。」康有為曾評：「明人無不能行書，倪鴻寶新理異態尤多。」傳世作品有《舞鶴賦卷》、《行書詩軸》、《金山詩軸》等。著有《兒意內外儀》、《倪文貞集》。

他的書法受顏魯公、蘇東坡影響而絕不為成法所拘，往往縱筆疾書，隨心所欲。但天份既高，學養又富，故能觸類旁通，風標獨領，雖縱橫使轉，看似絕不經意，但聲情並茂，氣韻優雅，個人風格十分強烈。

觀倪元璐作品，大多彰顯出老拙之意態，表現出稚拙之趣。由於晚明尊碑意識產生，對倪元璐書風的形成有著巨大的影響，致使倪元璐對二王帖學的傳統模式由親和到冷落再到反叛。同時，也使明代書法從優美走到了壯美。

「拙」，與工巧相對應，不求工穩平整、精美與含蓄的美。倪元璐書風相較於其它任何時代更突出尚質與尚意的特點，不斤斤計較於技法的完美與精細，只求精神與神采，表現出「大巧若拙」之美。

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