日本審美下的櫻花，美麗如你，殘酷如你

在日本，對櫻花的印象是三島由紀夫所謂的——純粹。

是將「櫻花繽紛」與「血淋屍身」隨心所欲倒換形成的意象二重性，彼此矛盾對立又相連孿生。

生之美好，逝之慘烈。

櫻花居於兩者之間，成了日本審美中絢爛且衰頹、單薄而強力的獨特存在。

櫻之初印象

看CLAMP漫畫長大的我，對櫻花的初印象，自然是《東京巴比倫》中那段美麗又殘酷的話：

「你知道嗎？櫻花樹下，埋著屍體。」

「櫻花的花瓣應該是白色的，像雪一般的白色。」

「但是櫻花的花瓣卻是淡紅色的，這是因為它們吸收了，埋在樹下屍體的血。」

一朵櫻花從盛開到凋落是七天，一樹是十幾天，縱貫整個日本島的櫻花線不過也只有一個半月時間。

這樣極盛又極短的「櫻花七日」便是日式美學的具形，也因為極盛極短。

在表層意義上，櫻花總是與青春少女和她們的愛情脫不開關係。

雖然最為淺顯，但也最為動人。因此無論文學還是電影中，最常見便是美麗女子穿艷麗和服徜徉櫻花樹下。

▲[細雪]中春日賞櫻是四姐妹一年的大事，花下細語緩行，人看花，人看人

有青春作伴，就算凋零，也是命運使然，縱幽，而無怨。

「櫻花」女子

日本的新學期是四月一日，據說是為讓新同學能在櫻花樹下集合，喚起新生的向上意識。

但顯然不是各地的新生都能在櫻花樹下集合的。

像[四月物語]，榆野卯月(松隆子 飾)離家時，北海道還在下雪，東京的櫻花瓣已經開始飛舞。

▲穿純白和服的新娘、搬家公司的小伙、奔跑的小學生都在花中穿行，榆野在街上抖一抖帽衫，竟飄出了一團的花瓣

也許電影不夠完整，但卻是完整的日本，和完整的暗戀。

▲[花與愛麗絲]中，愛麗絲(蒼井優 飾)與花(鈴木杏 飾)穿上高中校服的第一天，就趴在街邊的欄杆上看櫻花

用飄落的櫻花瓣互相投擲，岩井擅長拍青春少女，因此也擅長拍櫻花，如青春一樣，帶著鮮奶油芬芳的，輕盈新生的櫻花。

因為形象上與女性相關，日本電影中的櫻花也如女性，有強有弱，有曖昧哀愁，有熱烈明朗。

▲強韌如[花魁]

因為一個「櫻花開就帶你走」的承諾，已成名妓的女孩，不顧武士的地位和身為求婚者移來盛開櫻花樹的愛意，死等那個一無所有的妓院夥計。

▲[花魁]中不開花的櫻樹與開花的櫻樹都是女主角日暮(土屋安娜 飾)的象徵

前者秉性奇特，後者恃靚行兇，即使艷幟高張，卻依舊有種未忘初心的純潔感。

▲脆弱如[被嫌棄的松子的一生]

松子出獄後，在漫天緋紅的櫻花中去找「愛人」，他卻已嬌妻愛子在懷，本來信心滿滿的松子立即墜入泥淖之中。

櫻花飄落，破滅徒留。

櫻之遇

不管強還是弱，只要與愛人往櫻花樹下行一遭，即使最終分離，甚至愛情徒有其名，都值得，不枉曾經盛開一場。

▲[山櫻]中，美麗的野江(田中麗奈 飾)與武士(東山紀之 飾)在山櫻盛開之時偶遇

▲[好想告訴你]的開頭，外號貞子的女孩遇到開朗的風早翔太[三浦春馬 飾]時，頭頂櫻花搖曳

發上取下的一片花瓣，便打破了貞子的魔咒。

[我的初戀情人]的片頭，亦是櫻花盛放。

已經去世的逞(岡田將生 飾)回憶自己的愛情，青梅竹馬的繭(井上 真央飾)在開學典禮上向逞表白。

▲兩人在高大的櫻花樹下被圍觀，年輕簡單得像櫻花一樣不懼展示內在的生命，也如櫻花一樣消失

▲在這盛放的一面里，櫻花是愛情，是希望，是生之尊嚴，是生之慾望，代表著所有的美好

櫻花葬

盛放是美好的，但是盛放即意味著消逝，日本文化中，生命於極盛之時消亡，正是美的極致表現。

1748年，講述武士為家主報仇故事的歌舞伎《忠臣蔵》就將武士之死與落櫻聯繫起來。

這不僅與「菊與刀」的日本文化暗合，血紅花白的視覺風格也符合日本人的審美。

就此影響擴大，死亡和暴力，在愛情和希望之外，成了另一個極端的櫻花之寓意。

▲1962年，稻垣浩版本的[忠臣蔵]卻並未將兩者並置，雖然人物細膩深刻，但畫面少了日本美學中最迷人的極端對抗

筱田正浩1975年的作品[櫻之森之滿開之下]，改編自坂口安吾的小說《盛開的櫻花林下》。

片中以日本現代公園賞櫻的場景開頭，然後切到古時———

傳說人在櫻花樹下走過便會發瘋，強盜林中殺人搶奪美女果然被迷惑，因她無聊便為她獵獲人頭來取樂。

▲[櫻之森之滿開之下]里的櫻花都是暴力與瘋狂的，額頭落了花瓣的美女變成妖怪，強盜將其扼死後，美女的面孔出現

▲成堆的花瓣落下，將櫻花凄美的魔性感覺推向了極致

但大部分時候，櫻花的凄美是在正常範圍內的，比如北野武的作品。

[花火]中的第一個流血場景和死亡預告後，接著就是搖曳的櫻花樹。

▲[花火]中，警車轟鳴著從櫻花樹旁駛過，癱瘓的搭檔坐著輪椅看櫻花。

北野武在故事中雜糅了暴力與柔情，片中的櫻花雖然象徵意味不多，但卻是最美麗的絕望。

▲[玩偶]片頭男人偶的衣領上滿是櫻花，第一個故事便是綁著束縛之繩的兩人在櫻花林中獃滯行走

這是北野武第一次完全的柔情，但櫻花卻不代表愛，而是已死的靈魂。

角川春樹的[天與地]中兩個有櫻花的場景令人印象深刻。遠鏡頭中山間的風力強勁，使飄飛的落櫻就像戰場上兵卒，散亂卻毫不柔順。

只有切到近景中，乃美(淺野溫子飾)來看上杉謙信(木孝明 飾)，吹笛時才見一絲溫柔。

乃美告知上杉自己的婚訊後，他騎馬在夜櫻下狂奔，頭頂掠過的花影濃厚，這個神一樣的武士才有了些微的漏洞。

片尾上杉勝利之後，鏡頭從死傷無數的戰場上切到泉水，隨即又切到漫山櫻花中。

▲雖然不排除[天與地]是為了造型美的目的，但從死傷無數武士的戰場切到落櫻，類比寓意也合情合理

電影語言在表現落櫻繽紛時較容易，但血淋屍身的美感。

除非做了足夠有力的鋪墊，否則就只是單純的視覺刺激，很難表現出這種「擴散了的符號」，因此大部分電影都顧此失彼。

而三島由紀夫所謂「櫻花繽紛」與「血淋屍身」的自由置換，對現在的觀眾來說，接受起來毫無難度。

畢竟，喜歡哲學電影，又同時喜歡殭屍電影的影迷，大有人在。

一腔屍血，滿城櫻飛，好喜歡。

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