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今敏式構圖,他可不止剪輯厲害那麼簡單!

名詞:今敏式構圖

英文:The Composition of Satoshi Kon"s Film

屬性:電影視聽語言

來源:繪畫

相關電影:[未麻的部屋](1997)、[千年女優](2001)、[東京教父](2003)、[紅辣椒](2006)、《妄想代理人》(2004)

——基本釋義——

①構圖,指繪畫、攝影中根據題材和主題要求,組織形象、布置畫面

②今敏對構圖的要求十分精細、精準,且擅用構圖來講述故事或呈現情緒,個人風格明顯

——詳細解釋——

構圖最初是繪畫概念,而且專用於西方美術作品。

我國國畫叫「布局」,或「經營位置」,攝影中或稱「取景」,其實說的都是「構圖」的概念。

到了電影中,構圖的重要性也是一步步被發現的。

早期的電影,攝影機往那一架,任演員們自由發揮,更像是舞台劇記錄,哪管得上什麼構圖!

今敏式構圖,他可不止剪輯厲害那麼簡單!

▲早期電影[水澆園丁],一個鏡頭,露天舞台

後來,當人們發現攝影機可以自由移動時,終於意識到——

框定什麼展示給觀眾,原來是一件可以選擇的事情。

所以,一言以蔽之,構圖就是一種如何安排畫面中的各樣元素,並展示給觀眾的技巧。

而動畫電影,按理說,和繪畫的關係更近,本應該更講究構圖,可實際上卻不如真人電影。

這其中,當然也有一些「構圖派」的另類。比如,作品整體風格更趨近真人電影的今敏。

今敏式構圖,他可不止剪輯厲害那麼簡單!

▲今敏導演

今敏畢業於著名的武藏野美術大學,學的是視覺傳達設計專業。

這讓他對於物品的配置,以及對空間的整體掌控,十分得心應手。

今敏入行時做過構圖工作,所以到他監督作品時,就在畫面設計上狠下功夫,而且全全一手包攬。

他的分鏡繪製十分細密、精巧,精細到哪種程度呢?

當分鏡用完,就可以直接放大,交給動畫師當構圖用。

今敏式構圖,他可不止剪輯厲害那麼簡單!

▲今敏的分鏡圖(左[東京教父];右《妄想代理人》)

這也算業界獨一無二、難以模仿的做法了。

這樣精細的構圖繪製,使得今敏很擅長描寫人物之外的物品,他又十分注重讓擺設物「現身說法」。

這其中,最精彩的,當屬[未麻的部屋]。

女演員未麻的家幾乎是作品第二個主角,隨著未麻心情和狀態的變化,家中布景也在動態變化著。

起初,她的房間內雖然物品繁雜,但較為整潔,花束、檯燈、毛絨玩具,化妝品等全部擺放平整。

今敏式構圖,他可不止剪輯厲害那麼簡單!

▲平整的房間

而隨著未麻的焦慮、分裂,她的房間布置也開始全面失控。

今敏式構圖,他可不止剪輯厲害那麼簡單!

▲失控的房間

這當然也是一種極具隱喻意的構圖形式。

所以,在今敏看來——

除了最基本的引導觀眾視線的目的,構圖本身當然還承擔了一種講述故事或呈現情緒的任務。

他對鏡像的喜愛和擅用,當然也服務於此目的。

今敏式構圖,他可不止剪輯厲害那麼簡單!

▲[紅辣椒]中的鏡像構圖

在快餐店遇到陌生人搭訕的紅辣椒,現實中並沒有任何錶現,鏡子中卻折射著她的內在情感。

通過鏡中人的多重表情,紅辣椒內心的厭惡,以及紅辣椒性格里的活潑靈動,都展現了出來。

今敏式構圖,他可不止剪輯厲害那麼簡單!

▲[未麻的部屋]中的鏡像構圖

用來隱喻角色的內心世界,展現未麻轉型演員過程中的自我拷問和心理重建。

而且,這種鏡中像的運用還能造成一種「畫框中畫框」的構圖形式。

[未麻的部屋]結尾,未麻對著車內鏡子中的自己說:「我可是真的未麻哦」。

今敏式構圖,他可不止剪輯厲害那麼簡單!

▲[未麻的部屋]結尾

將自我重新框定,更形成了一種複雜難解的結局多義性。

除了鏡像構圖,今敏還偏好採用傾斜構圖、遮擋構圖、和低角度構圖。

當然,這些構圖方式還是同樣的目的,服務於用構圖敘事或渲染氣氛與情緒。

今敏式構圖,他可不止剪輯厲害那麼簡單!

▲[未麻的部屋]中的傾斜構圖

未麻剛拍完脫鏡,回到自己房間,穿著一身黑色套裝,歪歪扭扭倒在床上。

黑色保護色和周圍的白色床單背景形成鮮明的對比,而構圖的傾斜也是角色內心失衡的展現。

今敏還極喜歡用前景遮擋住主角,尤其越是在情節發展緊張的時刻,他越愛用這一招。

今敏式構圖,他可不止剪輯厲害那麼簡單!

▲[未麻的部屋]中的遮擋構圖

拍攝角度在腰的後方,深色的前景使得畫面整體有一種被壓迫感,越發突顯未麻的無助和可憐。

今敏式構圖,他可不止剪輯厲害那麼簡單!

▲這樣的遮擋構圖還有很多

此外,他也喜歡採用低高度平拍鏡頭,畫面構圖取在人腰部以下,重點表現人物腿和手的動作。

今敏式構圖,他可不止剪輯厲害那麼簡單!

▲[紅辣椒]中的低角度構圖

在這種手持高度的視角下,往往是人們在日常生活中所不熟悉的,因而能展現一些被忽略的細節。

當然,今敏也不排斥傳統但實用的一些構圖方式,比如黃金分割構圖,三角形構圖等。

事實上,他的很多構圖都嚴格遵循著黃金分割的構圖方法。

有時,人物甚至是從一個黃金分割點走向另一個黃金分割點。

今敏式構圖,他可不止剪輯厲害那麼簡單!

▲[紅辣椒]中的黃金分割構圖

黃金分割線與綠衣女孩的肩部重合,四人的位置呈現平衡的疏密對比關係,自然和諧。

他也喜歡把重要的情節或人物放置在中心區域靠上的部分,使畫面整體顯得端正、平衡。

今敏式構圖,他可不止剪輯厲害那麼簡單!

▲尤其在[千年女優]中,用的極多

總體而言,今敏的構圖風格並不是一成不變的,而是契合著電影的主題和風格,不斷調整。

[千年女優]和[東京教父]的構圖就更平整,而[紅辣椒]和[未麻的部屋]的構圖則更詭譎。

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