《解憂雜貨鋪》每個人都是一張充滿無限可能的白紙

忘記是從哪本書愛上東野圭吾，但我最喜歡的，都不是那些他最拿手的純推理小說，像是摻點懸疑驚悚的《從前，我死去的家》、大膽挑戰廢死議題的《空洞的十字架》，還有我心目中第一名的這本《解憂雜貨店》。

《解憂雜貨店》算是完整保留了小說版的精華，把一些章節做些刪減、變化，整體原意還是與小說相同，經過編排即使少了月亮兔和保羅列農，劇情仍舊能順利進行，完全不會有任何問題，但最遺憾的，是電影沒有交代浪矢雄治之所以願意關掉雜貨店的原因，雖說生病也是其中一個，不過實際上小說寫了一段雄治對兒子貴之的一段自我告白，解釋了他對於寫信替人解惑的迷惘與謊恐。

《解憂雜貨店》小說好看，電影同樣精緻，兩者差異不大，就差在篇章的刪減而已，小說由於篇章多，所以整體結構性強，帶給讀者的感受程度自然會比電影大上許多，也更完整。電影困難在於要如何在有限的篇幅里，給觀眾與小說同樣的啟發與感動，我自己認為導演深知不可能，於是用小說沒有的畫面去做補充，例如小說里所沒有的浪矢雄治與皆月曉子共同讀信的畫面，以及小說簡單帶過，可電影卻認認真真讓長大後成為歌手的小芹唱完一整首松崗克郎所寫的《重生》，相當感人，這也算是小說沒有的意外收穫。

我很喜歡《解憂雜貨店》電影版，可是最初我是有些擔憂的，當看見前面電影用一場詭異的戲碼、也就是讓敦也等人被一輛巴士穿過身體，似乎想藉此去表達他們已經穿越時空，立意很好但做得不夠好，特效看起來非常山寨，既然如此倒不如刪掉前面那場戲。

剔除這個瑕疵，《解憂雜貨店》電影版還是相當好看的，如同《深夜食堂》一樣，看完後會有股暖暖的能量流入身體，對現階段遇到瓶頸的人來說，或許會是一種力量，能夠使自己獲得重新審視自己的機會。

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