票房接二連三滑鐵盧的大鵬，又為何大片片約不斷呢

文/馬慶雲

自大鵬自導自演的電影《煎餅俠》取得十幾個億的票房成績之後，這位年輕的電影導演便被各種質疑聲音包圍。有人說《煎餅俠》就是電影資本市場炒作起來的輕浮喜劇，顯然過度消費的大鵬。更有人直接質疑大鵬的表演和導演才華，對其電影首秀進行質量質疑。還有一些聲音認為，大鵬就是靠《屌絲男士》紅火起來的，只適合拍攝段子，不適合做大電影。

跟這些聲音一起到來的，是《煎餅俠》的十個億之後，大鵬的票房號召力確實有點不足。比較有代表性的例子，就是大鵬和范偉老師搭檔主演的《父子雄兵》雖然卡司明確，喜劇笑點也頗為豐富，但最終票房只有1.25億。

緊接著，大鵬的第二部院線電影大秀拉開帷幕。這部《縫紉機樂隊》無論從明星陣容，還是大鵬的宣傳力度上，都遠遠超過《煎餅俠》和《父子雄兵》，更是選擇在國人有八天假期的黃金十一檔上映，可謂是天時地利人和。最終的成績，也並不理想，截至目前，整體票房才剛剛超過3.5億。這和當年的輕鬆十個億相比，真是天壤之別了。大鵬的票房號召力真的歸零了嗎？

可另一方面，我們卻發現，在《煎餅俠》之後，大鵬的大片片約不斷。有些導演和演員，在一部戲紅了之後，可能會接到不少的片約，但大片的可能性並沒有那麼巨大。與之相反，大鵬在《煎餅俠》之後，可謂是和中國的大導演們狠狠地合作了一把。

比較有代表性的，就是大鵬在馮小剛導演的《我不是潘金蓮》中扮演一位縣城審判人員。這個底層公務人員的小角色，被大鵬扮演的鄉土氣息濃厚，又真實又圓滑，還帶著一丁點的可憐勁兒。大鵬對這個人物的精神層次的展示，可謂是多方面的，非常立體。

而在《縫紉機樂隊》之後，大鵬主演的《奇門遁甲》也將在賀歲檔上映。該片由中國最頂級的武俠導演徐克徐老怪進行編劇，由中國最頂級的武術指導袁和平老師導演。這個編劇和導演的配比，至少在武打奇幻方面，是中國目前為止，最一流的。大鵬為何能獨享這種大導演大製作的陣仗呢？

在2018年暑期上映的《捉妖記2》中，大鵬的戲份也並不少。他有著僅次於男一號的重要戲份在裡邊。《捉妖記》首部曾創造中國票房歷史，而第二部捲土重來，票房超越首部的可能性也非常大。一部有幾十億票房體量的大片，竟然非常看重大鵬這個角色。

甚至於連郭德綱請了半個娛樂圈來客串的《祖宗十九代》，都將大鵬列為最重要的主演明星。大鵬的喜劇表演才華，得到包括老郭在內的不少喜劇天王們的認可。既然他已經沒有那麼大的票房號召力，又為何能獲取那麼多的大片甚至巨片的片約呢？

我認為，這跟大鵬在中國影史中創造了獨一無二的角色特點有直接關係，而且他所創作的角色，正有著這個時代鮮明的特點，也是大家所熟悉並樂見的。

大鵬的諸多角色，都帶著一種小人物對時代的逆襲錯覺。逆襲和錯覺兩個字，缺一不可。因為有逆襲，所以滿足人們對平步青雲的某種幻想，而又因為是錯覺，所以更增加了人物身上的悲劇特質。所以，基本上大鵬飾演的全部角色，都帶著一種抗爭的悲劇，他不僅抗爭，更願意低下頭來，甚至對某種強力進行諂媚。這種諂媚，卻層次豐富，一邊是生存的不宜，一邊又是角色身上的一種剛強。

所以，看大鵬的戲，裡邊是帶著倔強的。這種人物特徵，正是我們這個時代所普遍存在的生存共性：一面要對生活進行妥協，一面又悄悄的反抗生活，保持自己最後的倔強的底線。這種勁兒容易被電影創作者們發現並運用起來。當我們創作類似的生活真實狀態的人物的時候，會發現，真的只有大鵬能夠先入為主，早就把這個性格演活了。

大鵬當然票房影響力不足，但是大鵬把這個有時代特點的人物性格演活了，別人再演，都沒他演的好了。所以，大片的片約，也只能找他了。這正是一個演員的基本價值，就想和珅只能找王剛老師一般。

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