將枯筆進行到底！林散之草書怎一個「枯」字了得？

林散之枯筆草書《自作詩論書一首》全貌

林散之林散之先生在這幅作品中將枯筆藝術發揮到了極致！一字枯，幾字枯，一行枯，通篇枯。字字活力無限，個個靈氣十足。像這幅6次出版的丈二匹草書，林散之先生創作極少。作品氣勢宏偉，筆墨超絕，字大神旺，張力無比。

自攫神奇入畫圖，居心未肯作凡夫。

希賢希聖希今古，無我無人無主奴。

一種虛靈求不昧，幾番妙相悟真如。

渾然天趣留多少，草綠山中認苾芻。

這是林散之草書代表作《自作詩論書一首》全詩的內容。作品創作於1980年，橫幅，尺寸為 140×3５4㎝，約 45平方尺，落款林散耳。印章「林散之印」朱文、「大年」朱文，是著名畫家、篆刻家陳大羽教授所刻。水墨紙本，生宣紙，長鋒羊毫筆，宿墨。

林散之枯筆草書《自作詩論書一首》局部1

這幅草書作品的亮點很多，最大的亮點就是枯筆。相傳古代有個皇帝，刁難一位大書法家，給他能寫 8個字的墨量，要求他寫出10個字，如果寫不出來就殺無赦。大書法家聰明過人，略加思考之後，奮筆疾書，8個字的墨竟寫出12個字來，而且筆筆到位，字字清楚。皇帝看後大喜，立刻賞金百兩。這個大書法家用的就是「枯筆」，不僅免遭殺身之禍，還得到了御賜。

枯筆，是指在筆墨很少的情況下，筆毫以迅疾遒勁的筆勢用力磨擦紙面而形成的枯澀蒼勁的墨痕，漢代書法大家蔡邕把這種墨痕叫「飛白」。筆跡中的絲絲露白，傳說是蔡邕看到役人用掃帚刷牆，從中得到啟示，便把這種辦法用於書法。唐朝女皇武則天寫字時喜歡飛白，比如《升仙太子碑》的碑額就是如此。

林散之先生把枯筆分為濃墨枯筆和淡墨枯筆，時而用濃墨枯筆，時而用淡墨枯筆，有時濃墨枯筆和淡墨枯筆並用。在這幅作品中，林散之先生用的是濃墨枯筆。如作品中的「圖」、「作」、「認」是枯筆，「希」、「今」、「如」、「中」枯筆形成的絲絲飛白，如白煙裊裊，扶搖直上。這些字枯潤相生，神旺氣足；墨處厚重，白處空靈；粗獷樸野，筆沉痛快。「入畫」、「幾」、「芻」，彷彿隨手揮毫，盡得自然，粗細多變，斷連相應，一副威武，令人稱絕！飛白表現出一種空靈、虛幻的境界。這境界，不是空無而是充實，蘊含極為豐富。不同審美情趣和不同層面的人，都可以馳騁自己的想像去體會、去欣賞。儘管箇中滋味各有各的不同，但都是一種美的享受，都是一種美的升華。

林散之枯筆草書《自作詩論書一首》局部2

枯筆很難寫，只有在隨意書寫中才能出現。林散之先生是枯筆高手，將枯筆藝術發揮到了極致。一字枯，幾字枯，一行枯，通篇枯。字字有活力，個個顯靈氣。作品正文加落款一共 67個字，除「人」、「一」以外，其它 65個字都有枯筆，有的枯筆少，有的枯筆多。計白當黑，虛實相生。如「自」、「渾」枯得少，「畫」、「無」、「趣」枯得多，還有「圖」、「如」，特別是「山」基本上是全枯。一絲絲，一縷縷，清晰可見，像一條條潔白的哈達隨風飄動，卻又落在地上，凝結成一個個鮮活靈動的漢字，從而集中展現了林散之大師驚世駭俗的審美和枯筆藝術，有一種膨脹化的張力，有一種感到向外擴張的震撼人的威懾之力。

林散之先生這幅巨制，一個個碩大無比的字，活像一個個士兵、一匹匹戰馬組成的軍陣，威武雄壯，震撼無比！這氣派，這陣勢，又如導彈、坦克、裝甲車凝成的鐵流，正以排山海之勢，以氣吞山河之概，滾滾向前！

林散之先生極少創作這種丈二匹的草書作品，更重要的是這幅作品的字特別大，與林散之先生同一個時期的草書作品那種瘦勁的長線、寬鬆的行氣，風格截然不同。林老在這裡用的是很稠的濃墨，筆畫粗壯老辣，線條拙樸厚實，體現了「大字難於密結而無間」的原則，是不可多得的代表之作。

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