多情自古傷離別：宋詞里的秋色與思愁

風景| 詩詞里秋天的風景

白露過後，天氣已有些涼意。走在路上，偶爾可以看到隨風飄落的葉子。微涼的風，總會讓人莫名地忘記什麼，也會讓人莫名地想起什麼。喜歡秋天的美，尤其喜歡那些深藏在唐詩宋詞中的秋意，詞人是如何用優美的詩詞描繪秋天的美景的，也抒發了他們怎樣的感懷，細細品味，也許會有另一番感觸。

舍悟離迷 ，歲月中留下多少難以忘懷的詩意，是誰在江楓漁火的孤旅對愁而眠？是誰簾卷西風瘦似黃花？曉風吹拂的楊柳岸，濕了誰的青衫；煙波千里的天涯路，又是淡了誰的歸程？我們先來看看詩人筆下那秋天的風景。

「離離暑雲散，裊裊涼風起。池上秋又來，荷花半成子。」

——唐·白居易《早秋曲江感懷》

「地僻門深少送迎，披衣閑坐養幽情。秋庭不掃攜藤杖，閑踏梧桐黃葉行。」

——唐·白居易《晚秋閑居》

此時的早秋，暑氣業已散盡，涼風正在輕拂。池中秋水裡，一半是殘荷一半是蓮子。這是《早秋曲江感懷》的秋景圖。再看《晚秋閑居》，其中描繪的秋色，亦如油畫般出現在眼前：幽靜的庭院，靜坐的長者，間或攜藤杖踱步，踏著鋪地的黃葉。

這是白樂天的秋天，詩中亦有畫，畫里浸染了秋色。

「清溪流過碧山頭，空水澄鮮一色秋，隔斷紅塵三十里，白雲紅葉兩悠悠。」

——北宋·程顥《秋月》

清澈的溪水流過碧綠的山頭，其間還能聽到幾聲輕脆的鳥鳴，路旁有紅艷的楓葉，天上有潔白的雲朵。程顥的秋色，足以令人嚮往不已，這是一幅空明澄清的秋景畫卷。這秋色把人世間隔在三十里之外，空中是悠閑自在的白雲，山上是悠閑自在的紅葉。幽靜的秋色令人陶醉啊！

思緒| 詩詞里秋天的思愁

秋天的主調是思與愁。霏霏細雨，將我們帶入秋的夢境；綿綿相思，將我們的思念寄到遠方；紛紛落葉，將我們的愁緒化作青煙。

「寒蟬凄切，對長亭晚。驟雨初歇，都門帳飲無緒。留戀處、蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更哪堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說!」

——宋·柳永《雨霖鈴》

柳永的《雨霖鈴》盡寫相思，堪稱秋之情思之絕唱。秋蟬凄楚，執手相看。船就要開了，淚眼相對。恰是深秋時分，憂傷俱在心底。自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季。愛在心頭總難捨，良辰美景沒有你，還有什麼意義？此詞本就是柳永從汴京南下時與戀人的惜別之作。離愁萬點，丹心一片。

詩人丨柳永，宋代詞人。字耆卿，原名三變，字景庄，崇安（今屬福建）人。景祐元年（1034年）進士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱柳七或柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂章，長於慢詞。其詞多描繪城市風光與歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情。詞風婉約，詞作甚豐，是北宋第一個專力寫詞的詞人。創作慢詞獨多，發展了鋪敘手法，在詞史上產生了較大的影響，特別是對北宋慢詞的興盛和發展有重要作用。詞作流傳極廣，有「凡有井水飲處皆能歌柳詞」之說。生平亦有詩作，惜傳世不多。有《樂章集》。

「少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。

而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋！」

——宋·辛棄疾《採桑子》

辛棄疾的這首《採桑子》，以「少年」與「而今」對比，表達了一種深刻的人生感受。在涉世既深又飽經憂患之餘，進入「識盡愁滋味」的階段。卻又是欲說還休，只說一句，天涼了，秋意正濃。歷盡滄桑，辛酸盡在心頭，卻不必說出。人生種種，只可意會，不宜言傳。詞人一語雙關，既說的是季節的秋天，也說的是自己人生的秋天。年齡漸老，進入晚年，正可謂人生的秋天。人生的無限況味，只有自己知道。

詩人丨辛棄疾（1140年－1207年），南宋詞人。原字坦夫，因其幼時體弱多病，故改字幼安，中年名所居曰稼軒，因此自號「稼軒居士」。漢族，歷城（今山東省濟南市歷城區遙牆鎮四風閘村）人。辛棄疾存詞600多首。強烈的愛國主義思想和戰鬥精神是辛詞的基本思想內容。他是我國歷史上偉大的豪放派詞人、愛國者、軍事家和政治家。

顏色| 詩詞里秋天的顏色

秋天遠不遠？不遠，此時即時秋季，秋天又如何會遠。秋天是什麼顏色？是黃色的，浸染著梧桐落葉的黃色。也是紅色的，漫山遍野都給楓葉襯紅了。那麼秋天的詩意是怎樣的呢？只有詩人知道，於是讓我們跟著詩人來看看秋天的顏色。

「山明水凈夜來霜，數樹深紅出淺黃。試上高樓清入骨，豈如春色嗾人狂。」

——唐·劉禹錫《秋詞二首》之二

入秋了，山明水凈，昨夜已有霜，幾樹楓葉給染成了澆黃色，其中卻有幾棵樹葉成紅色，在淺黃色中格外顯眼。潔白的霜，有紅有黃的楓葉，錯落有致的色彩，煞是好看。這是劉禹錫的秋意，有骨的秋意。明凈清白，有紅有黃，略有色彩，流露出高雅閑淡的情韻，泠然如文質彬彬的君子風度，令人敬肅。

詩人丨劉禹錫（公元772年－842年），字夢得，洛陽人，唐代中葉的哲學家和詩人。貞元九年劉禹錫中進士，又登博學宏詞科；貞元十一年吏部取士科，官授太子校書；貞元十六年，為徐州掌書記；兩年後調任京兆渭南主簿；貞元十九年，擢升為監察御史。開成三年，劉禹錫改任太子賓客，分司東都，一年後加檢校禮部尚書，世稱劉賓客。唐武宗會昌二年（公元842年）七月卒，終年71歲。劉禹錫與柳宗元交誼很深，人稱「劉柳」。他又與白居易唱和甚多，並稱「劉白」。劉禹錫精於文，善於詩。劉禹錫的詩歌雄渾爽朗，語言乾淨明快，節奏比較和諧響亮。尤以律詩和絕句見長。有《劉夢得文集》40卷，現存30卷。另有外集10卷，為北宋時輯錄，收有遺詩407首，雜文22篇。

「紅葉黃花秋意晚，千里念行客。飛雲過盡，歸鴻無信，何處寄書得？

淚彈不盡臨窗滴，就硯旋研墨。漸寫到別來，此情深處，紅箋為無色。」

——宋·晏幾道《思遠人·紅葉黃花秋意晚》

楓葉紅，菊花黃，暮秋寒意深，思念千里遠行人。飄飛的浮雲已然過盡，南歸的大雁杳無音信，哪裡才能寄出我的書信？淚水彈灑不盡，任它臨窗滴落，對著硯石研成淚墨。漸漸寫到離別凄楚，情深處，淚濕信紙，令那紅格箋紙竟也黯然失色。很少有人像晏幾道這樣，那麼直接就道出秋意，寥寥數筆，便已將秋色帶入眼帘，緊接著就是一陣秋思，無論是淚、墨、紅箋，都融進閨人的深情之中，物與情已渾然一體。

詩人丨晏幾道（約1140～約1112），字叔原，號小山。晏殊第七子。漢族，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進賢縣）人。歷任潁昌府許田鎮監、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。著名詞人。詞風哀感纏綿、清壯頓挫。一般講到北宋詞人時，稱晏殊為大晏，稱晏幾道為小晏。晏幾道的主要著作為《小山詞》，《全宋詞》收其詞260首。其中長調3首，其餘均為小令。他的小令詞在北宋中期發展到一個高峰，用清壯頓挫的藝術性，揉合了晏殊詞典雅富貴與柳永詞旖旎流俗特性，既雅又俗的歌詞合樂的典型音樂形象，使詞這種藝術形式堂而皇之地登上大雅之堂，並取得扭轉雅歌盡廢的歷史性作用。

動物| 詩詞里秋天的動物

我們在唐詩宋詞中徜徉，深切地感受了那時的秋天，那時的秋景，那時的秋思。讓我們也不禁想走入大自然中，去感受正在經歷的秋天，去觀察生活在哪兒的動物，看看它們的美、它們的情。

「秋花紫蒙蒙，秋蝶黃茸茸。花低蝶新小，飛戲叢西東。日暮涼風來，紛紛花落叢。夜深白露冷，蝶已死叢中。朝生夕俱死，氣類各相從。不見千年鶴，多棲百丈松？」

——唐·白居易《秋蝶》

白居易的這首《秋蝶》呈現給我們的儼然是一幅秋蝶戲秋花圖：蝶離不開花，花離不開蝶，花與蝶似乎有一種天然的默契，營造了一個繽紛的的秋天。可是，美好的時光卻被「日暮」的「涼風」給驅散了，瑟瑟秋風，不僅吹落了秋花，還吹落了「秋蝶」。但天地之間，物各有主，也各適其天，秋蝶有秋蝶的歸處，鶴有鶴的棲居。

詩人丨白居易（772～846），唐代詩人。字樂天，號香山居士。其先太原（今屬山西）人，後遷下邽（今陝西渭南東北）。貞元進士，授秘書省校書郎。元和年間任左袷遺及左贊善大夫。後因上表請求嚴緝刺死宰相武元衡的兇手，得罪權貴，貶為江州司馬。長慶初年任杭州刺史，寶曆初年任蘇州刺史，後官至刑部尚書。在文學上，主張「文章合為時而著，歌詩含為事而作」，是新樂府運動的倡導者。其詩語言通俗。和元稹並稱「元白」，和劉禹錫並稱「劉白」，與李白、杜甫一起被後人並稱為唐代「三大詩人」。有《白氏長慶集》。晚年官至太子少傅，謚號「文」，世稱白傅、白文公。在文學上積極倡導新樂府運動，主張文章合為時而著，詩歌合為事而作，寫下了不少感嘆時世、反映人民疾苦的詩篇，對後世頗有影響。是我國文學史上相當重要的詩人。

「適與野情愜，千山高復低。好峰隨處改，幽徑獨行迷。霜落熊升樹，林空鹿飲溪。人家在何許，雲外一聲鳴。」

——北宋·梅堯臣《魯山山行》

這是一幅斑斕多姿、動靜結合的山景圖：深秋時節，霜降臨空，詩人在魯山中旅行。山路上沒有其他行人，詩人興緻勃勃，一邊趕路一邊欣賞著千姿百態的山峰和山間的種種景象。山林空蕩，詩人看到熊爬到光禿禿的樹上，而透過稀疏的樹縫，還看到野鹿在山溪旁飲水。

詩人丨梅堯臣（1002年5月31日—1060年5月27日），字聖俞，世稱宛陵先生，漢族，宣州宣城（今安徽省宣城市宣州區）人。北宋著名現實主義詩人，給事中梅詢從子。梅堯臣初以恩蔭補桐城主簿，歷鎮安軍節度判官。於皇祐三年（1051年）始得宋仁宗召試，賜同進士出身，為太常博士。以歐陽修薦，為國子監直講，累遷尚書都官員外郎，故世稱「梅直講」、「梅都官」。嘉祐五年（1060年），梅堯臣去世，年五十九。梅堯臣少即能詩，與蘇舜欽齊名，時號「蘇梅」，又與歐陽修並稱「歐梅」。為詩主張寫實，反對西昆體，所作力求平淡、含蓄，被譽為宋詩的「開山祖師」。曾參與編撰《新唐書》，並為《孫子兵法》作注。另有《宛陵先生集》及《毛詩小傳》等。

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