這一次，成龍弄丟了自己的風格
在最熱鬧的國慶檔，我們又看到了最熟悉的大哥——成龍。
幾乎每一次新片上映，都會有各種各樣的聲音：
大哥這麼老了，還打得動嗎、說好了最後一部動作片呢……
從1971年成龍大哥以武師身份進入電影圈開始，到如今2017年。
成龍大哥已經在電影行業摸爬滾打了46年。
在這46年時間內，他換回了一座奧斯卡終身成就獎；
換回了圈裡圈外人人尊稱他一聲「大哥」；
換回了《紅番區》《醉拳》《警察故事》系列以及《A計劃》系列……
《警察故事》
成龍作為香港警匪電影輝煌年代的見證者、開創者，他早已形成了強烈的個人的風格：
有亂打一氣的街頭冒險，也有打鬥技術極其高超的大師，更有活潑敏捷以小博大的武者（也是成龍最具代表性的風格）。
在這樣的情況下，電影很容易受到他強烈的個人風格的影響。
換句話說，所有成龍的電影，都是成龍本人與導演的博弈。
近年來，尤是如此。
2010年，丁晟導演執導的《大兵小將》，大哥所扮演的是一個小丑般的角色。
灰頭土臉、詭計多端，最大的願望便是有朝一日不再打仗，過安定的日子。
可以看出，導演丁晟想要的是從兩個「狼狽」的、小人物小堅強的「大兵小將」里，探討戰爭這一主題。
但源於成龍大哥的氣場太過強大。
這部電影里成龍樸實、憨傻的農民形象，看起來著實彆扭。
另外，依照成龍的江湖地位，在這部電影里——
從前期的挑選演員、到後期的宣傳推廣，甚至影片里小人物式的喜劇情節，處處都充滿著成龍大哥一貫的風格和行為方式。
2015年，李仁港執導的《天將雄獅》里，成龍的角色是一個維護西域和平的大都護。
沉穩老練，一心以大局為重。
這與成龍擅長的小人物式喜劇截然不同。
但熱評里的最高票卻是在說「成龍現在的電影，最可惜的是失去了早年小人物的雜耍和自嘲」。
其中，不乏是因為以往的成龍個人風格太強烈，觀眾對《天將雄獅》里「大都護」的角色無法認同——
為什麼？
因為導演李仁港的想要的，就是一個以家國天下為大，主張維護和平的大都護。
成龍的最擅長的是什麼？
是小人物隨著劇情成長改變，角色更加飽滿，極易深入人心。
大都護這個角色，失敗就失敗在離觀眾太「遠」了。
既搞丟了成龍本有的特色，又不能給我們一個嶄新的成龍。
但導演們也並非全軍覆沒，在各個導演與成龍個人風格的「博弈」里，最成功的一個就要屬爾冬陞導演了。
2009年那部《新宿事件》，也是成龍近年來最成功的一部電影之一。
成龍仍然飾演一位小人物，與以往不同的是，他變成了一位偷渡到日本的農村青年。
體會的是小人物辛酸的底層生存。
不可否認，這同樣是一部「很不成龍」的電影，但爾冬陞對成龍的把控，堪稱完美。
在這部電影的評價里，少有再提及成龍個人的內容，大多是在討論影片想要表達的「偷渡人群的生存現狀」這一主題。
這也從側面說明，爾冬陞很好的將成龍本人與影片融為了一體，成功挖掘了他的另一面。
爾冬陞
與《新宿事件》相似的，就是正在熱映的《英倫對決》。
它幾乎打破了成龍的所有既定印象。
成龍不再是以小博大的正義形象，而變成了一個以牙還牙、以血還血的老父親。
當那個打不死的成龍，一臉皺紋、滿臉滄桑的站在你面前，甚至因為電影中女兒的死有些步履蹣跚。
即使你明白這只是一部電影，你也忍不住動容。
當這樣的一個形象，為了自己女兒奮不顧身前去復仇——
這樣的對比，使影片具有強大的張力。
不信？你看電影預告片里，成龍抱著已死去的女兒時，無助又彷徨的眼神。
這是希望被打碎的絕望。
失去女兒後一夜憔悴，皺紋更深、白髮更白。
你可以看得到他內心的五味雜陳，酸咸苦辣，唯獨沒有甜。
「英雄遲暮仍是英雄。」
成龍飾演的父親，在備受打擊後仍然會為了討回女兒的公道，深陷敵人內部。
這樣的成龍，你可見過？
實質上，這部電影，從預告片就開始大爆。
48小時內，打敗了《敦刻爾克》《猩球崛起3》等等超級大片，登頂IMDB最熱預告片第一。
Facebook播放量超過5千萬，微博轉發數上萬條，B站播放量破十萬。
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這樣不一樣的成龍，你還喜歡否？
《英倫對決》里，成龍與導演馬丁·坎貝爾的最新「博弈」，誰輸誰贏？
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※打賭，這樣的成龍你從沒見過
※這些你不知道出自哪裡的羞羞動圖，我知道啊
※「動作捕捉第一人」的安迪·瑟金斯，世界欠他一個奧斯卡
※翻拍不可怕，誰挨罵誰尷尬
※這部神劇前兩集打1星，看完打5星
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