《千里江山圖》中看北宋的民居與庭院
千
里
江
山
當年，宋徽宗為了培養繪畫人才，創辦了一所官方美術學校叫「畫學」，王希孟就曾是這兒的學生。才氣無雙+勤奮的王希孟，引起了宋徽宗注意，宋徽宗便親自教授這位少年。政和三年（公元1113年）閏四月之前，18歲的王希孟花了不到半年時間畫完了這幅《千里江山圖》，宋徽宗收到此畫驚喜極了，並賜給宰相蔡京，正因為蔡京的題跋，才讓後人了解此畫是王希孟所作。
「政和三年閏四月八日賜。希孟年十八歲，昔在畫學為生徒，召入禁中文書庫，數以畫獻，未甚工。上知其性可教，遂誨諭之，親授其法，不逾半歲，乃以此圖進。上嘉之，因以賜臣京，謂天下士在作之而已。王希孟20多歲去世，留世資料和作品很少，《千里江山圖》便成為他唯一傳世作品。《千里江山圖》所表現的內容已不像隋唐時期以描繪宮闕樓台或神仙境界為主，而是著重表現江山的秀美壯麗景象。
全圖章法縝密，以「高遠」、「深遠」、「平遠」的多重視角，運用全景的方法表現江山的磅礴氣象。主體峰巒山石以濃墨勾出，且多見側峰，並加以皴法，後施以青綠重彩。遠山則帶有寫意筆趣，讓畫面古厚而不失變化。山頭提染復罩上石青、石綠。
近景的樹，一遍雙勾主幹，注意樹的枝幹和結構變化。勾完主幹後，加簡單的皴法（如魚鱗皴、畫線皴）。山石的形質或方或圓，或堅硬或圓渾。畫山石注意麵的表現，要畫出體積感。要注意近山頭綠，遠山頭青。
以前看《千里江山圖》，只覺得此圖氣勢宏大，作者眼界高遠，非常有自信。前兩年故宮展出了此圖，20米的長卷，我貼著玻璃展櫃往裡看，看傻了，金燦輝煌，美妙絕倫！天才少年王希孟在18歲繪製出此圖，他好像為此畫而生，畫完此圖不久就去世了，從此《千里江山圖》獨步畫壇。
近看才知道原來山水中還藏著這麼多細節，全卷崗巒起伏煙波浩渺，細緻地描繪了數十處水村野市、山居瓦屋、水榭長橋，住宅形態極其豐富，可以歸納出不少北宋普通住宅的建造規律，是了解宋代山野鄉居最重要的材料。不僅反映了徽宗時期畫院的藝術造詣，且此圖體現了徽宗及當時宮廷、京城汴梁流行的江南趣味，值得作深入考察。
除了在繪畫史上的價值之外，從另一角度衡量，畫中所表現的大量建築物如住宅、園林、寺觀、酒店、橋樑、水磨以及舟船等都描繪得非常細緻，尤其是畫中的住宅，數量多，類型豐富，對於了解宋代建築，特別是建築布局，有一定的參考價值。
主屋為曲尺形瓦屋，對側兩間茅屋，柵欄中開簡單的衡門。
用竹篾籠實以卵石，做成橋墩，上架梁鋪板做成橋面。
一座橋面隆起的小橋。
對岸沙洲邊一所住宅，前院四合，正堂後廊通茅草後堂，也是個標準中型住宅。近處岸邊一所開敞懸山廳，山面可見叉手蜀柱，山牆靠前檐都開個直欞窗，山牆上部有的也開著一排較低矮的直欞窗，即營造法式所說「施之於殿堂後壁或山壁高處」以通風偷光，而非看窗。還可見斜方格窗。
山崖邊的一處大宅，一間山門之內是個空曠的小平台，通往正門，院內工字型台基上，前堂三件懸山，廊子後接二層歇山樓。
深山藏古寺。遠處隱隱約約有一處宏大的寺院，海市蜃樓一般在雲霧中浮現，前殿後殿都是面闊五間的樓閣，中間連接兩層廊子，形成工字殿，左右配殿也是樓閣。
一個大院。主屋和前廳都是干欄式，似乎是個水庭。主要建築正面次間的窗戶，幾乎都是斜格窗。
岸邊一所中型住宅，門屋之後橫著工字型主屋 後堂為茅屋。
分前後院，前院有人在打掃，過茅頂中門是內院，內院一側一棟工字房，前廳歇山，庭前搭起編織遮陽棚，另一側一棟三間懸山房，山面平樑上可見睒電窗，也是閩中至今的常見做法。
江邊泊著兩艘船。
一處大型住宅，主屋為雙層歇山樓閣。一側有工字型房屋，前廳屏前雙人對坐。
橫跨山溪的水磨，先在溪上用磚建設攔水壩，壩上建屋，下設水輪，後有水閘。
正堂屏風前坐著主人，僕人站立一旁，堂前東西兩廂，堂後正中有草廬，西北角一棟茅亭，四周圍以竹籬，攀滿藤蔓，院外千竿竹繞，很宜人的一處院落。
山崖之後有一處山村，跌落的瀑布上橫跨幾所橋屋，有二人對坐廳中，簡直就是流水別墅。
工字型的瓦屋向水面伸出一棟開敞的水榭。瓦屋中廊前後檐各加建編織涼棚。
橋頭村口，臨水一棟懸山茅屋四檐挑出木骨席心引檐版，使外觀變成類似歇山的效果，山面還開了兩個小孔。
一座大規模木構長橋，橋身三柱並列，上架三梁為一組，全橋由三十三組構架支撐。橋面架木板，兩側木勾闌。橋身兩端向中央高起，中建十字形二層亭屋，繞以藍色帳幔。
水灣邊的一個小漁村 伸出一兩所干欄水榭。
村口有橋橫跨山溪，橋以磚為基礎，上立木柱，架梁鋪板，橋面建四坡亭，四角有編織牆面，檐下出編織引檐。籬牆中開門，村中瓦屋茅舍數所，估計是一家。
這是一個坐落在溪岸園林般的夢幻宅院，主體又是工字型的住宅，門屋正前方，還建了一棟水榭。另一側也延伸入水面建了一所亭榭。王希孟以自己全景式的視覺想像力和天才般的創造力繪製此圖，留給世人無限的讚歎與惋惜。
畫中表現的建築類型
畫中表現的建築物可分住宅、園林、村落、寺觀、橋樑、水磨坊等四類。分述如下：
一、住宅及園林
畫中所表現的住宅從小到大不下數十幢，布置方式有的自由靈活，因地制宜，有的規整方正，近於程式化，內容相當豐富。現依由小到大的順序，擇其不重複者，歸納介紹如下：
1、較小而簡單的住宅：這類住宅在畫中表現最多，其形式有散列式、一字形、丁字形、曲尺形等簡單形式及其組合體。這種住宅較小，便於利用地形，多畫于山間水畔的隙地上。
一字形住宅：如圖一： 1——4 所示都是三間兩椽的建築，參閱現存農村舊住宅， 一般房屋一椽的深度多在1一1.5M 左 右。故兩椽進深只有 2. 5一3M, 是很小的建築。其布置方式或散列，或串連，有的沿山形疊降（圖一： 1)。其中有的兼營酒店（圖一：3）。
圖一：1
圖一：2
圖一：3
圖一：4
曲尺形住宅：圖一：6、13 所示為兩房屋相連成曲尺形，一為瓦頂，一為草頂，可能是相當簡陋的衣民住宅。圖一：12所示實際是在曲尺形住宅再加建一冀而成，其曲尺部分為住宅，所加一翼做為灑店。
圖一：6
圖一：13
圖一：12
丁字形住宅：圖一：7、9、10、11、16都是丁字形住宅。其中10在丁字的一橫上開門，7、9在丁字的一豎上開門，也都是較小的住宅。其中只11、16由多幢組成庭院。
圖一：7
圖一：9
圖一：10
圖一：11
圖一：16
總的看來，這類住宅形式簡單，布置靈活，可以隨地形改變。這些形式在近代農村傳統住宅中都還可以看到，除了梁架和門窗裝修已有某些改進外，沒有很大變化。
2、工字形住宅 ：這種住宅在畫中表現得很多，都是前堂後室中間連以主廊，體型比前述各種形式都大些，也比較規整。
畫中所示最簡單的形式是只有一幢孤立的工字廳，一般前堂後室均面闊三間（圖二：1— 7）。 有些在周圍裝籬或柵，圍成院落（圖二： 1一4, 6, 8） 。 大部分工字廳卻一部兼用草頂，只有少量大型宅院才全部為瓦頂（圖二：11、12）。
圖二：1
圖二：2
圖二：3
圖二：4
圖二：5
圖二：6
圖二：7
圖二：8
圖二：11
圖二：12
在大型住宅中，都是以工字廳為主體， 在其周圍加建輔助建築，組成群組或庭院。畫中所示有在堂、室兩側加耳房（宋式叫「挾屋」）（圖二：3、9）、在堂前加兩廂及大門組成四合院（圖二： 1 、2 ) 、在主廊左右建廂房（圖二：6）等幾種方式。更大的住宅還把這些方式綜合起來（圖二：4、9、14），或把工字廳的一部分做成樓（圖二：11、12）。
圖二：3
圖二：9
圖二：1
圖二：2
圖二：6
圖二：4
圖二：14
圖二：11
圖二：12
3、其他大型住宅 ：畫中 除 上 述 二類外，還有一些形式比較特殊或不大規則的大型住宅（圖一：16—22）。這些住宅有的以樓閣為主體（圖一：17、18、22），有的以工字廳的變體為主體（圖一：20、圖二：14），周圍不規則地布置一些輔助房屋和園林建 築。一般的住宅有一重門，個別大住宅有二重門（圖一：18）。
圖一：16
圖一：17
圖一：18
圖一：19
圖一：20
圖一：21
圖二：22
圖二：14
此外，還有兩組建築形式比較特殊，其中一組的主體為十字形平面，前有二亭，左右後三面迥廊，後有五間歇山頂的後堂，庭中植柏，頗不類居住建築（圖二:15）; 另一組在堂後有草廬，建於中軸線上，草廬右側有一亭，堂中二人對坐，應是住宅，但形式古怪，也許是仿所謂「南陽諸葛廬，西蜀子云亭」的高士、隱士之居？姑存臆說再考之（圖一：19）。
圖二：15
圖一：19
關於園林部分，已經散見於前舉各宅中，把這些現象歸納起來，還可以多少窺知一些當時園林布置的特點。
一個特點是在宅畔建亭，這在全畫中有四例（圖一：19、20、22，圖二：9），有可能是當時通行的布置方式。
圖一：19
圖一：20
圖一：22
圖二：9
另一個特點是在住宅正堂中軸線上前方建臨水亭榭，這在全畫中有三例（圖一：22、圖二8、9）。證以其他宋元畫中所見，可能也是當時通行的布置方式。
圖一：22
圖二：8
圖二：9
此外，還有些隨地形布置的例子（圖一：14、15、16、20，圖二：10、13），基本上是較簡單的有軸線的布置方式。
圖一：14
圖一：15
圖一：16
圖一：20
圖二：10
圖二：13
圖中也表現了一些村落，一般是背山面水，或以林木為屏障，一組組住宅沿山坡、水濱、路旁自由布置，雜以一些亭閣和朱欄小橋。這類村鎮形式恐未必可信，很可能是因為此畫是畫給皇帝看的，粉飾太平，把所有大小住宅都和諧地畫在山水之間，盡量烘托園林化的氣氛，沒有表現出任何堡、寨、門牆等防禦設施，和當時的實際情況可能有相當大的不同（圖一;21, 圖二：8）。
圖一：21
圖二：8
二、寺觀
畫中寺觀共二處，其一在遠景中，僅微露塔尖，模糊難辨。另一座平面布局看不清楚，但建築形式尚可辨別（圖二： 16)。其中主要建築都是二層樓閣，一般都是上層面闊五間，進深三到四間，均為歇山頂，檐口平直，屋角不起翹，屋頂用鷗尾，其中兩座中間連以二層高的廊子，形成工字殿。
圖二：16
三、橋樑
畫中表現橋樑有五六處，均梁式橋，僅用材及大小規模不同，分述於下：
1、長橋：圖 中畫一座巨大的木構樑柱式亭橋，其做法是橋身以三根柱子並列，上架橫樑，為一組構架，全橋有三十三組構架，共三十二跨。每跨架木樑，鋪木板，連成橋面，兩側加木欄干。橋面自兩端向中央逐漸升高，中間建橋亭。亭為重檐攢尖頂，四面出龜頭屋，構成十字形平面。亭下近水面處加建一層，有樓梯與上層亭子相通，使中央橋亭成為一座平面十字形的二層樓閣（圖三：3）。
圖三：3
2、小型亭橋：圖三：2 是一座小型亭橋，橫跨山溪上，下面以磚為基，上立木柱，架梁鋪板，周以欄杆。橋面上建四坡頂的小亭子，亭四角有短牆，上部編植物為之，呈黃色，屋頂四周出引檐，亦黃色，應是蓆、箔之類加木骨做成，整個亭橋具有較濃的園林建築色彩，可能不是一般交通用的橋樑。
圖三：2
3、用竹（或木）籠裝卵石做橋墩的梁式橋：圖三：1所示，橋墩畫成垂直線間加曲線橫道，可能表示用竹蔑條編成的籠子，也可能垂直線表示木柵，橫曲線表示編柵的竹蔑，構成木籠，中間實以卵石，做成橋墩。橋面架梁鋪板，上鋪土路面。
圖三：1
此外，圖中還有一些簡單的橋，如橋面微微隆起的單跨施朱欄的梁式橋，和一種兩端低而寬，中央高而窄，無欄杆的多跨橋。這些橋構造一般，無須詳述。
四、水磨
圖三：4所示是一座橫跨山溪上的水磨，其做法是先在溪上建磚砌的攔水壩，壩上建屋，下設水輪，引水衝擊水輪轉動，帶動水磨。磨房周圍建有附屬建築、大門和籬笆。磨房之後的溪上有水閘，是儲水和導水沖水輪用的，從畫中還可以看到水閘的金口柱和閘板。
圖三：4
畫中表現的建築構造和細部
此圖所畫建築尺度較小，雖然畫得非常精緻，但很多地方表現得還是不夠清晰明確。同時，此畫是創作不是寫生，也不能全部看成有實物依據的。但是其中重複出現多次的東西，也有可能是當時或更早些時候比較常見的做法。現分別歸納如後：
一、基礎
一般房居在台基上立柱，台基可能是土基，也可能是磚基。有些建築沒有畫出台基，是因為比例太小而略去，由現在江南地區建築的情況看，當時也不可能沒有台基而直接在地上立柱的。
有些大型建築是在地上立木柱，架梁鋪板，做成平台，再在平台上建勝，形如干闌（圖一：22）。
圖一：22
臨水建築的台基有兩種做法：一種在水中砌磚基，其上立柱建屋。如圖三：2亭橋和4水磨房的基礎。另一種是在水中立柱， 建平台，其上建屋，即干闌建築，如圖二：8、9所示。
圖三：2
圖三：4
圖二：8
圖二：9
二、梁架
畫中所繪房屋樑架都是樑柱式，無用穿斗架者。一般房屋屋頂進深二至四椽，只有圖一：22之正堂上層深四椽，可能下層深六椽，是畫中各住宅里最大的一座。
圖一：22
梁架都畫得很簡單，用硃色或褐色線畫成，未見畫有彩畫或斗拱的表示。樑柱都是直材，未見有梭柱月梁的表示。在建築的山面上，於蜀柱與義手之間的三角形壁面上， 常常畫出圓形或三角形孔洞，或在平梁之下開直欞窗，是通風排煙的孔道。
三、屋頂形式
1、廡殿頂 ：宋式稱為「四阿」 ， 即四坡頂，專用於殿堂。此圖中大建築及寺觀均未見用廡殿者。只有一個廊橋的小橋亭（圖三：2）及圖二：11前左方一個小房子是四坡，無脊及脊飾，只是一般的四坡頂小屋，不是正規宮殿上用的廡殿頂。
圖三：2
圖二：11
2、歇山頂：宋式稱為「廈兩頭」。此圖中除寺觀外，住宅也有一些用歇山頂的例子（圖一：17、18、20、22，圖二：11、12、13)。由山面露出的梁架看，除寺觀為四椽平梁，表明屋頂深六椽外，其餘都是平梁義手，表示進深為四架椽。
圖一：17
圖一：18
圖一：20
圖一：22
圖二：11
圖二：12
圖二：13
此外，有些房屋在歇山頂四周加引檐，形如歇山頂（圖一：19的堂，圖二：8之水閣、9之前堂）。實際上，二者所用材料不同，從中可以行出古代歇山屋頂產生的雛形，但還不能算歇山頂。
圖一：19
圖二：8
圖二：9
這些住宅的歇山壓頂屋脊都是在灰色線上畫黑道，表示它是疊瓦為脊，沒有走獸、獸頭等飾物，僅寺觀的歇山頂上用鴟尾。
3、四角攢尖屋頂：全部用在亭子上， 如圖一：9、15。從亭子頂 上露出一根木棍看，可能是《營造法式》中所載的「簇角梁」的構造。屋面多為草頂，少數為瓦頂。
圖一：9
圖一：15
4、懸山屋頂 ：宋 代 稱 為「 兩 下 」或「不廈兩頭」。畫中建築物絕大部分為懸山頂，除寺觀及個別建築外，大部分未畫出博風極、懸魚等構件。瓦屋頂都是疊瓦為脊，無脊飾。
畫中建築的屋頂，除寺觀外均未表示出有屋頂曲線。一些小建築或草頂房屋的屋頂反而畫成中間微微隆起的形式，和一般屋頂曲線恰恰相反。歇山的屋角亦未畫出起翹。
四、建築的面闊
一般房屋面闊三間，五間者較少，極個 別的為七間。建築的明次間面闊大多相差不 很多，但也有些建築當心間比次間寬三倍以 上。（圖一：19一20，圖二：1、3、9） 這些建築一般都是住宅中的堂、室等主體建 築，其他廂房等輔助建築則不是這樣，可知這不是畫家的筆誤，而是如實描繪的。
圖一：19
圖一：20
圖二：1
圖二：3
圖二：9
五、門
住宅大門的形式有幾種：
最簡單的是在籬牆中開籬門，沒有明顯的門框、立柱。這多見於小宅中，或用為大宅之外門。
其次是衡門，即立二柱，柱頂架一根橫木（圖一：8）。也有上架二根橫木的（圖 一：19，圖二：11、14）。
圖一：8
圖一：19
圖二：11
圖二：14
第三類是在衡門上加兩坡屋頂，和後代影壁式大門類似，宋元時期稱為獨腳門（圖二：13）。
圖二：13
第四類是屋宇式大門，有一間兩架椽分心用三柱（圖一：17，圖二：4、9、15）， 三間二架椽（圖一：14、18，圖二：1）三間四架椽（圖二：12）等幾種規模。但即使是三間的門屋也只是在當心間上開門，次間裝直欞窗。
圖一：17
圖二：4
圖二：9
圖二：15
圖一：14
圖一：18
圖二：1
圖二：12
門都是板門，塗成黑色。個別的上部有欞子（圖一：17瓦頂樓房）。它只有兩扇， 可證是板門加欞而不是格子門。
圖一：17
個別例子在大門內有夯土影壁（圖一：3、4)。
圖一：3
圖一：4
六、窗
圖中所繪房屋的窗多數是直欞窗，構造很簡單，在二柱之間施腰串及額，中加欞子，無立頰、心柱、榑頰等構件。
有些建築的窗畫成黃色斜方格（圖一：20、21，圖二：2、15），也有畫為直方格者（圖二：15），都是寬一間，不分窗扇。可能黃色是編竹做成的，直方格是木構的，都是民間的做法，現在在江浙地區農村舊住宅中還可以看到。
圖一：20
圖一：21
圖二：2
圖二：15
七、牆
畫中房屋牆都是白粉牆，柱子露明，可見是很薄的編竹或葦抹泥的牆，與現在江浙傳統住宅的做法同。夯土牆只見用為影壁，未見用於房屋或圍牆中。
籬牆做法大略有三種：一種為垂直木柵，隔一定距離加一根稍粗的柱子（圖一：9、16、20）。第二種畫作斜方格加水平及垂直線，應是編竹籬（圖一：14、15、19）。其中圖一：19的竹籬水平分為四道，和《營造法式》竹作中所載的竹籬基本相符。第三種畫成周圍木框，中間加黃色垂直線及人字花紋，可能是用蓆做圍牆，也可能是用葦或草編成的，多用在大宅中（圖二： 9 ) ，是比較考究的做法。
圖一：9
圖一：16
圖一：20
圖一：14
圖一：15
圖一：19
圖二：9
八、引檐和涼棚
圖中很多建築的前後檐或四周挑出用木骨蓆子心做成的棚子，坡度與屋面平行，接續在檐頭之下，向外挑出。有的在外端加支柱（圖一：19），有的只加斜撐， 是供遮陽和防雨用的構件。《營造法式》卷六載有板引檐，用於檐下，是接續小連檐向外挑出的檐子，用木板做成。它的功能、使用部位都和圖中的蓆棚相似，僅一用蓆，一用木，可知它也應叫引檐。
圖一：19
還有一些房屋，在前檐加建涼棚，構造與引檐同，所異者是它的屋面為水平的，甚至是外高內低，和屋頂之間形成一道天溝， 其外側不用斜撐，一律用柱。涼棚多用在較小的建築上，只設在房屋的一側（圖一：5、16）。
圖一：5
圖一：16
九、室內傢具
圖中建築物都很小，大部未表現室內布置，只有五六所住宅露出一點傢具，也很模糊，最多的傢具布置方式是在中堂屏前中央設一椅（圖二：3、12），或在屏前相對設兩個杬子或二人對坐的（圖一：18、19、21），另一例是在窗前畫一椅向外。總之，傢具布置得很簡單，這可能是當時的真實情況。
圖二：3
圖二：12
圖一：18
圖一：19
圖一：21
文｜傅熹年，其他來自網路
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藝術欣賞
郭關簡介：生於湖南，畫家，古琴家，道教全真派道士。作品涉及書畫、音樂、斫琴、裝置等領域；曉音律、好古琴、喜操《幽蘭》《廣陵散》；二零零六年閉關參禪一年，出關後系統研習中觀、唯識學，畫風大變；二零一三年入龍虎山修道，通齋醮科儀；其曾就學於人民大學，宗教哲學碩士。作品多次參加全國美展、被國內外藝術機構及收藏家收藏。現「郭關繪畫全球巡迴展」已在台灣、佛光山、英國、墨西哥等地圓滿舉行。台灣建立有「郭關藝術館」，長年展示郭關作品數百件。
《平沙落雁》 古琴演奏： 郭關
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※太極拳練的水平怎麼樣？看一個動作就知道了！
※尺八：那枝凄涼的竹管
※清 龔賢《柴丈畫說》
※筆法的演變
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